漫谈杂技艺术保护和传承的途径

文︱曹蕾（江苏省杂技团）

江苏省杂技团是国家非物质文化遗产“建湖杂技”保护和传承的载体。杂技艺术如何适应新时代的发展，扎实做好杂技文化遗产的保护和传承工作，坚持在保护中创新、在传承中发展，是值得深入研究和探讨的课题。本人结合演艺实践，对这一课题做些深入的探讨。

一、构建永久性基地是保护和传承的基础

过去的杂技表演被人们称为游走江湖的“马戏班”，没有固定的表演场地和练功基地，杂技艺术的传承往往处于自生自灭的状态。新中国成立后，杂技团体有了稳定的环境、安定的工作状态，特别是“建湖杂技”在党和政府的关怀下，杂技团的体制从县级团体上升到市级，又从市级上升至省级。同时被国家列为“非遗”项目。建湖县委、县政府不但将振兴“建湖杂技”列入政府实施工程，还出台了一系列保护和传承的政策措施，投入3亿多元建成了“建湖杂技”保护和传承基地，新建了杂技研究所、杂技陈列室、杂技艺术历史档案资料馆，逐步完善了杂技艺术保护和传承的基础设施。

由于有了永久性保护和传承的基地，“建湖杂技”在创新上有了新的发展：一是杂技演员的练功条件有了明显改善，艺术传承和培教方式有了很大提高；二是坚持杂技艺术为人民服务的思路更清晰，杂技进校园、进社区、进农村、进企业措施更扎实，成效更显著。扩大了杂技保护和传承的宣传面与幅射面，重视了杂技从娃娃抓起，杂技上了操场、传承进了课堂，杂技艺术后继有人，薪火相传，为发展繁荣打下了坚实的基础。

二、制订规范性规划是保护和传承的关键

杂技艺术传承和保护要能够系统化、持久化和规范化，还必须制订好切实可行的发展规划。江苏省杂技团在保护和传承上先后制订了《江苏省国家非物质文化遗产项目“建湖杂技”中长期保护规划》，同时系统地搜集整理了“建湖杂技”的传承史料，完善了有关文字视频，编制了保护级别和年度保护计划。在此基础上，抢救性地恢复编排了历史上较有影响的传统杂技节目，制订了五年规划，并完成了传承人的序列年谱培育计划，建立了传承人“家谱式”一本账。明确保护人、保护节目和传承者，明确时间节点、实施项目期限。责任到人，规范管理，使传承和保护持久性、规范性。

三、培育复合型人才是保护和传承的重点

培育杂技艺术传承人是保护和传承的重中之重。“建湖杂技”在保护和传承中把广聚人才放在第一位，采取的措施：一是培养复合型人才。每年对外招收新学员，除招收表演人才外，还利用省培训中心的独特条件，招收新学员30—40人，配备优质师资，建立保护传承人才库。二是培育传承人梯队。每年优选3—5名好苗子，作为重点培养对象，建立一支永久性传承队伍，构建国家、省、市、县四级传承人才网。目前“建湖杂技”已培育出国家传承人1名、省级传承人2名、市级传承人5名、县级传承人16名，初步形成了人才梯队。三是聘请国内外高级杂技艺术人才。目前“建湖杂技”已聘请了金牌教练、杂技编导、舞美音乐设计等各类人才10名。在引进人才的基础上引进艺术水准较高的节目，培养自己的尖子演员，使他们的艺技水准不断提高，为杂技艺术的传承打下雄厚的基础。

四、创新精品节（剧）目是保护和传承的亮点

杂技艺术在保护和传承上要有新的突破，必须着力打造在国内领先、国际扬名的优秀杂技节（剧）目。同时，要把重点力量投放在传统节目的艺术恢复和创新上。近年来，“建湖杂技”坚持做到了节目创新与提高艺术质量同步，在打造精品上首先抓传统节目的改良，对老节目赋予新生命，使之具有时代感，符合当下观众审美需求。

近几年，江苏省杂技团重视研发新节目，借鉴外来节目，突出节目理念创新，表演形式创新，节目内涵创新，收到了较好的效果，先后推出的三台大型剧目，赢得观众青睐。精心打造的音乐杂技剧《猴・西游记》不但轰动了国内杂坛，同时在美国纽约林肯艺术中心商演27场，受到了各界人士的高度赞扬；推出的杂技剧《小桥・流水・人家》把中国古诗词融入民族艺术之中，开创了诗词歌赋艺术与杂技艺术相融合的历史先河；创编的杂技报告文学剧《芦苇青青菜花黄》，把红色经典故事和杂技艺术有机相融，产生了令人震憾的艺术效果。

五、打造艺术生态区是保护和传承的根脉

杂技艺术的保护和传承，特别是列入国家非物质文化遗产的“建湖杂技”，要真正把它保护传承下去，还必须有一个生态保护区。这个保护区就是它的发源地。“建湖杂技”植根在建湖，建湖是它的“娘家”，是它的生息地、集聚地，有了这个地域性生态区，建湖杂技艺术才能代代相传，并形成特有的杂技文化产业群，为新时代的杂技艺术发展培育新的亮点。总之，在国家级非遗项目“建湖杂技”的保护和传承上，我们必须把好方向，探索途径，坚持做到在保护中传承，在传承中发展，在发展中创新，克难求进，不断提升杂技艺术传承保护的水平，以适应新时代的文化需求，为弘扬民族文化，讴歌新时代作出新的贡献。