《蜀素帖》相同偏旁部首的解析

□兰丽萍 福建师范大学

本文利用已出版的字帖为基础，用剪贴的方式将《蜀素帖》中同一偏旁部首以及同一字形进行分类，这样更有利于观察字形的异同处（见表1）。

表1

一、单人旁

除两个“何”字（如图1）与一个“仕”字（如图2）的第一笔撇画轻重是从轻到重以外，其余带有单人旁的字的第一笔撇画都是从重到轻书写的。撇画带有明显的弧度变化，或中间往下凹两头微微翘起，或两头略有向下之势，整个撇画浑厚饱满。竖画从细到粗，或垂直或往左右倾斜，收笔处略微挑起指向下一笔的起笔处。书写时要注意撇和竖的比例与呼应关系，注意撇和竖粗细、长短、弧度、笔势的搭配。

图1

图2

二、提手旁

除“舍”字（如图3）横画笔势往下倾斜以外，其余文字的横画皆向上势，或切锋入笔或露锋入笔，或重入轻收或轻入重收，竖部或借势藏锋或切锋入笔。钩画和挑画时而牵丝相连行云流水，时而重新起笔蓄势而发。“舍”字的钩画呈米芾经典钩画——“蟹爪钩”（钩画苍劲有力，因形似蟹爪而得名），与竖画和挑画形成一个四边形空间，整个提手旁中共有三处发力点。值得一提的是“握”字（如图4），左边提手旁比右边部分稍大，一反偏旁较小的常规，亘古无人为之，充分体现了米芾的才情与魄力[1]。

图3

图4

三、三点水旁

《蜀素帖》中三点水旁字数最多，共44 个。它们各尽其态，摇曳多姿。按照三点水的形态可分为远抛和内移两种，以“深”（如图5）和“江”（如图6）两字为例，“深”的三点水行笔较轻，灵动飞扬，第一笔点画后往远处位移呈抛物线形态，后引带点提如行云流水般一气呵成，让整个字结构巧妙，韵味无穷。三点水的外抛加上“冖”的上移以及其余笔画的收紧，真正诠释了邓石如所言“字画疏处可以走马，密处不使透风”[2]。“江”的三点水干净利落，第一点相对静止，点和提牵丝连带，整体呈现为稍往左移的一条直线。和“江”紧跟着的“波”字三点水整体加重，与“江”的三点水形成强烈对比，但“波”字第一笔点画故意写轻使其承前启后，过渡自然。“湖”字（如图7）三点水极为奇妙，可谓“前无古人”之结构，想必是米芾灵光一现所得，妙不可言。

图5

图6

图7

四、绞丝旁

绞丝旁的提笔简练成笔画中的牵丝甚至不写，写绞丝旁时考验书写者对于牵丝连带的把握，更考验的是调峰的能力。在连笔时，要有适当的流动感，避免含糊犹豫，不添笔、不描画。绞丝旁大多以圆笔为主，所以书写者更要注意方笔的运用。整个绞丝旁或往左斜或垂直，空间分布疏密有致，最有特色的是米芾偏爱在第一笔处做出粗细变化，使得整个偏旁粗细变化明显。例如“绛”（如图8）的绞丝旁的粗细呈从上到下由细到粗的渐变形态。无论是绞丝旁的内部空间，还是粗细变化，或者是势态倚侧，都是值得书写者关注的地方。

图8

五、言字旁

言字旁的写法大致分为两种，一种写“言”（如图9），一种简写成“讠”（如图10）。写成“言”的偏旁，点往右靠，总体往右倾斜，三横距离不一，粗细不同，特别要注意的是横画的长短和粗细的细微变化以及横画之间的留白变化，万不可想当然地一笔带过，即使是细笔也要做到笔压纸以避免线条软弱。写成“讠”的偏旁，根据字形要求写长或写扁，第一笔点画往右靠且收笔时指向横画，一笔而就，爽快利落，钩画要指向下一笔画以增加字的连贯性。

图9

图10

六、示字旁

示字旁的写法也大致分为两种，一种简化处理（如图11），一种非简化（如图12）。简化处理的示字旁偏长，整体偏细，体现字形轻盈无比。非简化处理的示字旁偏扁，整体偏粗，上部空间较大，下部空间较小，呈上宽下窄之势，在不平衡中体现稚拙和谐的趣味性。示字旁的第一笔点画都靠右在转折的上方，折笔为方折，整个示字旁的形态为垂直向下，或往左或往右斜。

图11

图12

七、走之底

第一笔点形态不一，末处指向下一笔，笔断意连；第二笔横折折撇可简化，也可按照常规写就，整体往右稍斜。米芾《蜀素帖》中的走之底的最后一笔大多数笔势往上，呈左低右高之态，这大致也与米芾偏爱字势往右斜有关。最后一笔捺画时而一波三折，捺脚自然带出，尽显从容不迫；时而爽利一笔（如图13），由重到轻尽显米芾“刷字”之风。“远”字（如图14）的点和横折折撇连为一笔，由侧锋切入逐渐变细，最后收笔处未带捺脚，尽显拙朴。“远”最精彩的莫过于走之底后的开头三笔，一笔外仰两笔内翻，动感十足，轻盈灵动。

图13

图14

八、草字头

草字头的写法也做了非简化（如图15）和简化（如图16）两种处理方式。非简化处理的笔顺为横、竖、横、竖，左低右高，顾盼呼应，整体偏厚重。注意第一笔切锋入笔的扭动，是米芾《蜀素帖》草字头的经典之处。简化处理的草字头大多对两点进行夸张处理，两点潇洒飘逸，左低右高呈上扬之势。简化处理过的草字头通常更加松散，这也提醒我们在写其他部分时应该更加注意收紧部分与松散部分的关系处理，使得整个字形张弛有度。

图15

图16

九、宝盖头

宝盖头第一笔竖点往下，折笔后横往上提起并变细，如“安”字（如图17）有意弱化横画以突出左右，需一挥而就，切勿描画。“安”字宝盖头的点与下“女”部连写，以圆笔为主，横画左长右短、左粗右细，重心偏左。写宝盖头时，应注意走势轻重大小和点画的相互连接，顾盼呼应。“守”字（如图18）的宝盖头横画与下“寸”部横画方向角度不同，避免两横平行，点直接与钩画重合，是米芾的经典写法。

图17

图18

结语

本文着重从偏旁部首入手，分析了《蜀素帖》中米芾对同类偏旁部首如何做出变化，如何根据字形布局安排。在书法创作中，对于结构的把握尤为重要，而偏旁部首又是字形结构中重要的组成部分，把相同的偏旁部首进行整理分类，找出其不同之处，就等于把结字公式化。在结字过程中不断套用整理好的偏旁部首，加以揣摩，就能得出与米芾相似的结构。书写者只有先在结构上接近米芾，才能逐步靠近米芾的书法风格，从而继续深入研究和探讨米芾的其他成就。