轻奢风格与新中式风格的结合设计探索

周月

（河源职业技术学院，广东 河源 517000）

1 轻奢与新中式设计结合的必要性

1.1 新中式设计的繁荣

延续了传统文化又符合现代功能与审美需求的新中式家具广受消费者追捧与支持，新中式家具产业不断发展，众多传统红木家具厂家与现代家具厂商纷纷开拓新中式市场，现代家具如左右乾坤凭借高设计水准，实现了市场与口碑双丰收。从社会背景与行业现状角度分析，新中式设计有足够的社会需求与生产条件，将持续蓬勃发展。

1.2 轻奢设计的需要

在此同时，物质生活愈加丰富，人们衣食住行都发生变革，消费者思想逐渐改变。90 后群体的生活条件更加优越、富足，追求个性独特和标新立异，更愿意在同龄人中标榜自我价值和形象[1]。相较于老一辈的恬淡无欲，新的消费者们乐于追求更好的物质环境，更高的薪资以及更强烈的精神体会，敢于积极获取社会认同，同时也能保持高度的自我肯定，这种强烈的精神情感与物质环境需求，给生活方方面面带来猛烈又直白的欲望，一方面冲击传统文化中强调的朴素、淡薄，另一方面使得消费者对产品设计重视程度与个性化需求提升[2]。此种背景下代表着享受精致与优雅，同时拥有更为独特设计感的轻奢设计逐渐进入大众视野。

1.3 新中式与轻奢融合的趋势

产品为人而服务，家具只有满足消费者的需求，才能保证市场的占有率，促进产业长盛不衰。在爱国情怀高涨的背景下，传递传统文化的新中式家具是大势所趋，但设计师需要考虑消费者心理状态以及对产品需求的转变，结合当前消费者的喜好，对新中式和轻奢家具进行变革与改良，做到奢而不俗，雅而不素。

2 轻奢风格的设计要点分析

目前对新中式设计的分析与实践成果众多，这里不做赘述。为实现新中式与轻奢的融合，设计师需理解轻奢家具兴盛的内在情由，以及设计表现形式的内在原因，开发出既能传递传统文化，也能迎合当下消费者心理特质的优秀作品。

2.1 独特的设计与注重个性的心理特质

奢代表着过度与不节制，纵观国内外设计史，奢的设计往往出现在国力强盛，与经济文化发达的时代，如西方巴洛克设计作品。物质基础是孕育奢的土壤，而物质孕育的审美文化是作品不断发展的养分，高度集中的权利是奢侈出现的另一因素，可倾一城之力取一人之乐。当今中国之所以有奢的需求，亦是因为物质文化繁荣，使消费者有了追求装饰与华丽的基础，以及鉴赏设计作品的能力，但社会进步使得奢侈现了力量上的局限，同时中产阶层现在奢侈消费领域希望能够与“大款”、“暴发户”区别开来，更加追求有品质有文化的低调的奢华[3]，奢而有度的轻奢设计风格因此盛行。

消费者对轻奢风格的喜爱也源自轻奢风的独特性，轻奢风格实际上是一种“多元化”的设计风格[4]。不局限于哪种流派或元素，可自由融合各类艺术风格，宽松无拘束的设计环境让轻奢风有多种创新可能性，另外轻奢设计注重抽象元素的运用，结合造型、材质、色彩精细配合，从而做到不入俗套。这种创新性对不断求新逐异的青年有着天然的吸引力，每份作品独特的韵味，让消费者获得自身与众不同的心理暗示，符合当下青年注重个性差异的特质。

2.2 精致优雅的氛围与都市文化的表现

轻奢优秀的造型设计与装饰细节处理，为家具带来精致、优雅的氛围感，轻奢家具形态多以清晰的几何形态为主，带来干脆利落的冷静感，配合装饰性强烈的材质，具有强烈的都市感。丰富的细节与装饰营造物资富足、充分的心理联想，满足当前消费者追求物质生活的心理特点。但受到简洁形态的抑制，家具整体产生丽而不俗的效果，这种不俗感进而凝聚为雅的效果。同时优秀的细节与装饰增加了家具的表现张力，在低调简洁形态内的张扬，带来从容随意的氛围，迎合消费者冷静成熟，且大胆自信的性格特质。

2.3 克制的华丽与矛盾的心理特质

轻奢克制的华丽感是其最具魅力所在，赋予轻奢家具漫不经心的绮丽感。有别于传统奢华家具的隆重与夸耀，轻奢家具丽而不俗的氛围，依靠抑制与放纵对比情绪的平衡处理。如同一位精致的都市女郎，既有冷静利落的洒脱，又有妩媚动人的风情。轻奢风格的奢在于大胆又充足的装饰，华丽的色彩，张扬的材质，以及冲突的造型对比，让轻奢家具自信大方。轻代表了克制与约束，绝不滥用装饰导致过度奢华带来世俗感，合理运用造型、材质以及色彩等元素营造出冷淡的华丽感，冲突的美在轻奢家具上保持微妙的平衡。日本设计师黑川雅之也曾说设计原本也在于“不安”和“消除不安”这一矛盾的欲望中[5]。观察知名轻奢品牌作品就能发现，设计都极为重视矛盾美学的表现，这让家具美的含蓄又无所畏惧。下图案例为baxter 的家具作品，餐桌整体结构清晰由圆台面板、柱体支撑以及小幅度底座组成，清晰的形态让家具有冷清考究的感受，但大幅度桌面与纤细的支撑柱体对比鲜明，形成了强烈的视觉张力，为家具添加了一丝锐利，主体下端的曲线设计以及上端的连接处几何体丰富了产品的视觉效果，避免了由简单形态带来的空洞感，与此同时支撑柱选择了深沉的墨绿色，浓郁的色彩搭配光滑的漆面更添华丽与精致，黑色的加入又再一次起到抑制作用，保持了克制与冷淡，这种不断冲突与调和的过程，构建起这套轻奢家具矛盾的魅力。

3 轻奢设计与新中式设计的融合

3.1 形态与体量的结合

两种风格家具的结合，首先需要考虑产品的形态，根据对市场现有新中式家具的观察，可以明确新中式家具已经改变了传统中式家具的厚重与呆板，同时众多优秀设计放弃了对传统具像元素的依赖，能够利用抽象元素进行设计组合与编排传递或空灵或悠远的文化韵味，这种运用抽象元素表现情感与主题的方式与轻奢家具整体一致，但为营造轻奢精致优雅的氛围，在当前新中式家具设计的基础上还需强化家具的弧线设计与虚实处理。

轻奢代表了精致细腻，优雅舒适的生活状态。期中舒适与优雅都需要曲线的加持，优雅是从容不迫的举止、是柔和平静的态度、是随性灵动的精神。舒缓顺滑的曲线带给人们柔软和谐的感受，具有轻松舒展的暗示作用，能直观增加产品的松弛感。不断流动的曲线带来自由感，以及从容轻巧的氛围，同时因曲线不受局限的形态，为家具增加了联想空间与变化性。案例二为TURRI品牌2021 新品，作品中扶手前低后高，前侧向上微弱提升而后大幅度向下凹陷，在扶手三分之二出达到最低点，随后快速提升与靠背结合，线条变化灵动，轻巧感扑面而来，帮助家具营造出整体轻松优雅的氛围。

精致感的塑造则需要华丽感与严谨感，华丽意味着饱满的内容与繁复的构成。因此家具的形态不能过寡淡，目前新中式设计大多通过简洁线条营造中式空灵平和，这种设计过于素雅，不易迎合当前消费者高物质欲望的心理需求。故而融合设计需要做到以素衬彩，以虚衬实。整体的素雅既为虚，意味着清晰简洁的整体造型，以此保持产品严谨不俗之意，并营造文化感，而局部的丰满为实，意味饱满的内容与体量，产生华丽感并能避免因框架线条简明带来的质朴之意。

设计中“实”的塑造可着重在产品底部，虚则着重在产品更为明显的上部分，如此确保家具整体雅致低调的感受，避免臃肿愚笨的联想。案例三为BONALDO 餐桌，其支撑部分采用一体化大体量设计，并运用饱满的曲度表现“实”的体态。重色的加入在营造坚实感的同时也营造了家具的严肃感，弱化了因过大尺寸带来的庸俗与笨拙。为平衡拥堵的视觉感受，家具的面板幅度较大且薄，并采用清透的玻璃材质，强化轻盈脆弱的感觉，与敦实的下半部分形成对比，虚与实在相互对比中都更加的突出，但因面板所在区域便于人眼观察，故而虚对人们的心理影响更强烈，且浅白色的大理石质感光滑细腻，也强化家具的精致与现代感，让家具做到整体考究严谨又不乏锐利坚实的气质，营造出轻奢沉默中张扬的特质。

3.2 色彩与材质的选择

图2 TURRI 品牌2021 新品Fig.2 TURRI's 2021 collection

图3 BONALDO 餐桌Fig.3 BONALDO table

轻奢的营造也离不开明亮色彩的处理，通过对经典轻奢作品的搜集与色彩提取，我们发现轻奢家具多注重灰调色彩的使用，以凸显家具的舒适性，灰色自带的疏离感使得家具带有一定的清寂、克制感，也迎合都市消费者人格高度独立的特质。但灰调中多参杂有质感的明亮彩色，如浓郁的绿色或明艳的金色等，明亮色增添作品的跳跃与光彩，打破大面积灰调带来的沉闷，故而设计在色彩上是以灰保持整体的克制与优雅，以灰色衬托明亮色突现其华美，做到轻与奢的动态平衡[6]。新中式家具中灰色也是重要的基础色，在设计融合时可依旧采用传递平和不争的温润气质，考虑到消费者对精致、华丽的追求，在大面积运用灰色的基础上加入有质感的亮色，以保证产品在低调中仍然能通过冲突表现出矜贵的感受。新中式的成功来自于文化的传递，故而设计师应结合新中式的文化来源，从儒、释、道等传统文化或相关事物中提取合适的色彩，如采用佛教中佛像、壁画配色作为产品的亮色，迎合当前消费者自信，果敢的心理特点以及对文化感的需求。红古轩设计大赛设计作品“空纳万境”在色彩的运用上就做到了雅而不素，稳而不沉，基本材质选择了性质温和含蓄的木材，营造内敛、素雅的感受，同时局部采用佛教艺术中常见的橙色为明亮色融入设计中，搭配木材的素色营造内敛感且华贵的感受。

合适的色彩需要依附于合适的材质予以表现，在改良设计时需要考虑色彩与材质的相互配合。新中式基础材质受文化表现需求的限制通常为木材，搭配整体方正简洁的形态，不免产生朴素与原始的感受，故而承载明亮色的材质须有华美与现代感，应采用表面光滑度高，反射性强的材质，如金属、玻璃、大理石等。此类现代材料因其肌理光滑细腻且反光度高，在几何形态的衬托下既能满足年轻人对时尚简约的追求，还体现出相对奢华的气质[7]。而在软包的处理上，可多采用丝绸、皮质等材料代替朴素雅致的布料。

图4 红古轩设计大赛作品Fig.4 the tentry of Furniture Design Competition

3.3 装饰与细节的处理

前文以提过华丽需要复杂的感受，故而需要对现有新中式家具装饰与细节进行强化，需要足够丰富的装饰感，这种装饰感可以通过装饰事物精细、复杂的刻画加以营造，也可通过凸显的装饰效果加以处理，如皮质与金属的拼接，或金属与玻璃的拼接，这种表现力强烈且属性不同的材质通过对比互相衬托，达到更强烈表现效果与装饰性。案例六为意大利Gallotti&Radice 品牌的设计作品，形态为清晰简洁的圆柱体与圆面插接，但台面采用纯净的玻璃材质，表面光滑平整、透视性佳，打造出视若无物的感官效果[8]，这种清透感与锋利亮色金属产生冲突，强化了装饰效果。在新中式与轻奢的融合设计中十分适合这种方式，既能通过方正形态保持雅的情绪也带来视觉的充盈与复杂感。

轻的营造需要少分量与少重量，即保持少与松的感受才能营造轻的效果。故轻奢装饰感需要同时兼顾充沛性与松散度。设计师可以用装饰数量上的少与远距离营造松散与轻的效果，同时强化每个装饰品的装饰能力，如在局部与边角处进行小面积贴铜片、金箔等装饰处理，数量较少且分散，而金箔与木材对比强烈，配合装饰形态与细节的刻画可以强化装饰感，吸引消费者注意力，产生充盈与华丽感，营造轻奢氛围。

图5 Gallotti&Radice 品牌产品Fig.5 Gallotti&Radice product

总结

轻奢与新中式设计都是符合当下消费者心理需求的重要设计风格，是时代与社会的选择，不可后退，设计行业从业者需要积极探索两者的设计要素，做好设计融合，以满足消费者的需求，促进国内设计的蓬勃发展。