事物的关联与钢丝上跳舞

非亚

從这个大的角度去判断，“生活”“写作的多样性”以及努力呈现“事物之间的关联”，大致是“麻雀”诗群给我的第一印象。

这个专辑的女诗人均来自“麻雀”诗群，具体到个人的写作，蓝敏妮的诗，除了呈现事物的关联，还具有“钢丝上跳舞”的危险性。《九面埋伏》这首诗，突出地呈现了在事物之间寻找关联的想象力。“我”、“木板车”、“野猫”，生活中看似不相关的事情，通过作者的观察，开始发生化学反应。这几个事物在更细微的层面上，呈现出来的“角”“头”“鞋尖”，又以各自的特征，构成了一种充满危险的对峙。在生活的“九面埋伏”中，某些因事物的混合、关联而起的念头，正在体内酝酿为一触即发的情绪。蓝敏妮这首诗，从写作的素材到语言的选择，完全来自生活，但通过对事物的凝视与想象，触碰到了属于诗的一个隐秘开关。而她另外几首诗的写作，也有类似特点，只是语言上多了一种“钢丝上跳舞”的危险性。比如很多词语的选择（包括题目），带有很强的传统意味，但又通过对比，融合进现实生活的事件与事实，在新的观察与思考中，层层剥离还原为一种新的经验。

飞飞出道多年，她的诗，写得相对老到，甚至完全看不出性别，只是把关注的目光，一再地聚集到事物之上。无论是无名指的疼痛，还是《无主之城》对武士的想象，抑或自我从不存在的《第五季》的出离，甚至想象与一只鸟睡在一起，把石头装进药罐，在普通至极的生活中，寻找更具陌生化的语言表达，并挖掘表现事物的刁钻角度，进而将普通的日常经验，尽可能地上升到一种哲理化的层面。

唐丽妮的诗，善于将自我的敏感和个人细腻的生活结合起来，在对日常生活的叙述中，努力呈现某种形而上的力量表达。比如，“我身子里好像有什么要逃走了”“我们，或许变成两滴水//或许拥有同一条堤岸”。比如“没有月光望不到的地方”“趴在窗口看云//看那些逃往天空的事物”，每一首诗这些让人眼前一亮的诗句，已经表明了诗人对诗歌写作秘密的掌握和洞悉。从生活和身边的事物开始，专注于自身的细腻发现和直觉性的表达，并找到具有个人生命特征与印记的出口。

卢鑫婕作为更年轻的女诗人，诗歌写作融入了一些跳跃和超现实的力量，让她的诗歌显得更有力度和想象力。比如《长命锁》“他把锋利、有重量、顶有用的//这些东西都融进了一个锁里”，《背风筝的人》则将人与风筝融为一体，“他就用骨头代替风筝的骨架”“他再也不能把风筝脱下来了”，短短的一首诗，就呈现了一个人风吹雨打的一生。《一朵开在天空的花》，将一种持久的意念，转变为种子与一朵花，虚与实之间构成了一种奇妙的关联。《长羽毛的人》也是通过超现实的处理，描绘了一个男人的痛苦与快乐，这种诗歌中的超现实想象力，值得卢鑫婕继续挖掘。

谢丽同样也是通过对事物的关注、想象，在诗句的层层推进中展开对诗歌的表现，继而将平凡的事物，转变为一种新的发现和人生的追问，其诗歌的书写虚实结合，大开大合。“我再也不用担心自己隐藏的黑暗”“把人间暖上三分，再疼上三分”“等台上的对唱抱紧成一道悲痛的剪影//后来的光再也追不上它”。

另一位诗人雅北，则流连于身边美好的事物，在平静的诉说中展示自我的发现，“我这么缓慢将日子过长//在父亲的单车上”“听平和的钟声//优雅地划分出每一个轮回”。她善于将事物的思考，转变为具有质量的诗句，“保持沉默的稻草人//他们自身的重量，被评估成与谷物相当”，并喜悦于“那缓慢的云团下//新生的花都是向阳的”，情感细腻、温婉是雅北诗歌的一个特征。

六位诗人，在观察、思考世界的方式上有接近的地方，表现渠道和展示角度却有所不同。如果需要提出建议，在语言的具体化、陌生化以及语感的打磨上，还需要继续努力，并通过对自我意识的挖掘，进一步强化诗歌的个人特征。甚至将生命的触角，更深地探向女性自身的各个角落。六位女诗人的诗，已经具备了一定的水准，并且形成了相互促进、甚至彼此影响的格局，期待未来她们的诗歌能有更大的进步，就像唐丽妮的那句诗——“两条绯红的鲸鱼，游过厂房的上空”。

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