浅谈歌剧选段《万里春色满家园》的演唱分析

王雅薇

（山东师范大学音乐学院，山东 济南 250000）

1 演唱分析

《万里春色满家园》作为歌剧《党的女儿》的终曲，充分表现了田玉梅视死如归的决心、不畏生死的牺牲精神以及对共产党和人民的爱护奉献精神，还体现了田玉梅作为母亲在孩子面前决心做好榜样，正气凛然，深明大义，不向恶势力低头，拼命保护孩子的母性光辉。

该唱段的曲式结构为带引子和尾声的并列单三部曲式，而三部分均为D商加清角六声调式，都是以该部歌剧的动机进行发展变化，通过三部分逐步发展，推向该曲的高潮。

该唱段的引子部分节奏较为自由，速度稍快，其开头以较为强劲有力的伴奏肢体展开，在首句歌词中描写了两次“我走”，这充分体现了田玉梅对敌军的痛恨之心、保护娟子为母则刚的爱心以及为共产党牺牲一切，一心赴死的决心。在演唱时，首先应以人物为本，将田玉梅的感情充分表达的同时注意情绪要高昂饱满，不可泄气；其次还要注意演唱时要对音乐特点的把握，由于该唱段还吸取了戏曲中板腔体的音乐手法，我们在演唱首句时，可以采取戏曲演唱的技巧。“走”字在重拍重位上，在演唱时要夸张突出动词“走”字，以体现田玉梅牺牲的决心，可以在演唱“小字二组的D”之后顿开，到小字二组的F后再对散板进行紧拉慢唱式的演唱；对于演唱第二个“我走”时，更要夸张字头，将情感进一步表达。

而“不犹豫，不悲叹”，在演唱时更要决绝果断，这表达了田玉梅不后悔不犹豫的决心，这更形象地刻画了女主人公田玉梅“巾帼不让须眉”的英雄气概。“啊”字作为衬词，也表达了田玉梅心中的痛苦与无奈之情，“啊”字在演唱时运用拖腔，用感叹的语气，可加入些许气声来进行演唱表达。在该乐句中而接下来的一句，“孩子啊，你紧紧依偎在娘身边”，又刚中带柔，体现了她伟大母亲的形象，这一来一回，一刚一柔，一紧一慢的演唱技巧，使得人物更加鲜活动人，更容易与观众们达到共情的效果。对于引子的尾句，歌词为“我们清清白白地来，我们堂堂正正地还”，这是该曲出现的第一个叙述性排比句，在内容情感上表达了田玉梅清白高冷的内心独白，并且再次出现了该部歌剧的音乐动机，并在演唱时要求做渐慢处理，来突出主题，通过上行和弦进行，变换伴奏肢体并回归原速，以此进入并列单三部曲式的第一乐段。

该曲的第一乐段，为并列单三部曲式的第一部分，其节奏与歌词较为规整，速度较为适中，与高亢激昂的引子相比，有较大的差异。该乐段主要以叙述的深情独白为主，由五个以“告别”为动词的排比句构成，田玉梅依次告别了家乡的景物与亲人，这更体现了田玉梅对深爱的故土与思念的亲人的不舍之情。最后一个排比句告别的是远在天边的亲人，罗明哥在全剧中并未出现，而以“罗明哥”作为该乐段的结尾，这更体现了田玉梅已经决心去天边找他。在节拍上由2/4拍变化为了3/4拍，节奏变得更为紧凑，进一步将情绪推向该乐段的高潮以此来引入第二乐段。在演唱“罗明哥”时，在音乐动机再现的句尾部分，可以采用哭腔来演唱以加强悲伤的情感。

该曲的第二乐段，节拍仍为2/4拍，节奏与第一乐段相比更为紧凑，节奏的变化可以体现出该曲的情感在音乐上进行了进一步的推进。第二乐段也是田玉梅内心的独白，但可以看出，已不再停留在表面事物的描写，而是通过对过往的回忆及心路历程的描写，这也使内心情感得到进一步烘托。而第二乐段的段尾，则以“风风雨雨闹翻身，红米南瓜苦也甜”为结束句，通过对比的手法，前面描写生活的艰辛，而在此句描写的则是艰苦奋斗翻身的日子，就算苦，自己的内心也觉得是幸福的、是甜的。在句尾，歌剧的音乐动机再次重现，并且以渐慢的方式并落在小字二组的D上做延长而结尾。演唱“风风雨雨”时，要注意情绪的饱满高涨，不畏困难闹翻身，而“红米南瓜”和“苦也甜”两句的旋律则为下行走向，更加突出了情绪低落及悲伤的情感，在演唱时可以加入哭腔来增加情绪的悲伤，最后在小字二组的D上做渐弱处理，才能更好引出风格完全不同的第三乐段。

该曲的第三乐段在节奏上有了明显的变化，其伴奏肢体也变为直接转变为小快板，形成了鲜明的风格对比。该乐段与前面的区别还在于，加入的合唱来渲染情绪。从速度变化的层面来看，第一乐段到第三乐段是逐级递进的，是不断加快的。而从歌词内容上来看，第一乐段和第二乐段主要描写的是回忆过去，而第三乐段则拉回现实，甚至运用了幻想来展望未来。这更体现出在第三乐段中田玉梅的情绪态度转向乐观积极的一面，她坚信革命一定会胜利，她向娟子描绘美好的未来，前路一片光明，运用了三个以“孩子啊，你抬头看”为头的同头换尾的排比乐句来描写，层层递进，最终突出坚信共产党一定会赢得胜利，重获明朗朗的天。在演唱第三乐句时，要注意气口的快速转换，情绪逐渐到达最高点，气口不能变慢，要紧跟音乐的节奏速度变化。该曲的第三乐段，连续下行旋律较少，这也说明此段的情绪不再为悲伤，而是积极向上的，其旋律也多为上行。在演唱第三乐段时，要保持着乐观向上的态度积极和憧憬着美好未来的饱满情绪来进行演唱，并且这段主要描述的是田玉梅对孩子所说的话，不能完全开心洋溢，她的内心还是摒着痛苦不舍的情感，要注意田玉梅母亲的身份，带有慈母之心来演唱这一乐段。

尾声则与引子首尾呼应，节奏又变得较为自由，速度也与开头一致，并且运用了同头换尾的创作手法与引子的“我走，我走，不犹豫，不悲叹”相呼应，再次体现田玉梅宁死不屈、视死如归的英雄气魄。在演唱此句时，要注意与开头相呼应，但还需要做出些许区别，此句为该曲的第二次升华，音色要更加高亢有力，坚定不移。“我乘春风去，我随杜鹃喊，我在天边唱，我在土里眠”是换尾的创作手法，其旋律上行，速度慢起，渐快渐强，与情绪相符，而在“我在土里眠”时，与内容相符，死去长眠则是回归到悲伤低落的情绪中，旋律也就自然而然的变为向下进行。

尾句“九天之上，笑看这万里春色满家园”更是将整个唱段推向全曲的最高潮部分。其节奏逐渐变慢，高音变多，出现降B，以此来增强咏叹调的结束感，这也是咏叹调的最鲜明特点之一。在演唱此句时，要以情带声，将热血沸腾的感觉传达给观众及听众，将歌曲的情感推至最高点。“笑看”两字更能体现出以“万里春色满家园”来结尾，更加呼应该唱段的核心主题，从而更深层次地体现田玉梅不畏牺牲、大义凛然的精神气节，以及对共产党的信仰和信心，她坚信共产党一定会取得胜利，家园也一定会变成万里春色的美好景象。

2 舞台演绎

在演绎歌剧《党的女儿》中《万里春色满家园》的选段时，对于田玉梅的人物塑造是最关键的。田玉梅首先最根本的是一名女性，虽然她的性格刚强，但我们在演绎时，不能忽视了她女性的柔情，包括语言、动作、神态方面；其次，田玉梅是一名优秀的共产党员，共产党员的特征都是正义凛然，不畏困难的，在演绎时，我们要做到一身正气，以站姿来说，我们还是要始终保持身段挺拔，昂首挺胸，丁字步站姿；最后，田玉梅她还是一位母亲，在剧中她作为娟子的母亲，时刻保护着自己的女儿，由于这首歌曲在歌剧中的演绎是与娟子一起表演的，所以在舞台演绎中不仅要表现出共产党员不畏牺牲、英勇抗敌的一面，还要表现出作为慈母最母性的一面以及为母则刚迫切保护女儿，抱着女儿共同牺牲刚强的一面。

3 结语

《万里春色满家园》是田玉梅牺牲前的结束唱段更是整部歌剧的经典唱段，该唱段唱出了田玉梅内心的深情独白，对共产党的信任以及对未来的憧憬。该文通过故事梗概、演唱分析、舞台演绎三个部分，结合宋春燕老师在歌剧赏析与实践表演课中的讲解排练以及自身演绎的实践经验，对歌剧《党的女儿》选段《万里春色满家园》进行了研究。在研究该文时，对笔者以后演唱这首作品以及该歌剧田玉梅的其他唱段有一定的帮助和启发，而该文也可以对声乐爱好者及演唱这首作品的学者提供一定的借鉴和帮助。