眼中春色，画中江南

颜凤仪

江南的春天，氤氲着淡淡的清香，充满着柔柔的诗意，温暖亲切得让每一个人都心驰神往。古人也不例外。

“汀洲夜雨生芦笋，日出曈昽帘幕静。惊禽蹴破杏花烟，陌上东风吹鬓影……”元代倪瓒的《江南春》写尽了江南春日的袅娜景象。而文征明更是以《江南春》词意作图，留下了一幅描绘江南盎然春意的《江南春词意图》。画卷中江南山丘连绵、亭台错落、木叶初碧、岸芷汀兰、船只往来，结伴出游踏春的人络绎不绝。

生长在江南中心之地苏州的文征明，对苏州的山水有着极度的热爱，每逢春季佳日，或连轡而往，或泛舟而行，探幽览胜，乐此不疲。其中，石湖、太湖、虎丘、天平山等地，是他一生最爱“打卡”地方。他也用挥洒的笔墨，将春天苏州山水的温柔秀丽永久留在画中。

畅游石湖，见诗意底色

苏州自古都是一座温婉的城市，水是她的魂。春日里的水更加缱绻、细腻，足以让热爱踏春的文征明为之动情。

正如范成大在《重修行春桥记》中云：“凡游吴中而不至石湖，不登行春，则与未游无异。”石湖作为吴中胜景之一，向来是诗人画家歌咏遨游的好地方。从文征明传世画作来看，描写石湖风光的不下十余幅，可见石湖是文征明常去游览的地方。石湖距苏州城并不远，能够方便到达，还能在湖边走上半天欣赏湖光美景，着实是个不错的选择。

湖水映山，沙渍映水，湖中扁舟荡漾，帆影翩翩。近处坡堤上绿树烟柳，三人在行春桥上赏景，一二行人向山坡走去，越城桥左面的平坡上，一人手持钓竿与另一人对话，极富生活气息。遥望东西洞庭，浮出云表，天水一色，空阔无边。这是文征明于1532年所作《石湖清胜图》里的景致。

当我们舒卷观赏时，竟可以从画作的各个角度领略湖山的风光，可以立足于山巅上俯瞰，可以行走在山脚下仰望，也可以站在溪桥上遥望，更可以乘舟于湖面上环游。犹如身临烟波浩渺、岛屿连绵的湖山风光之中。

游石湖，必然要走一走“网红景点”行春桥。所以文征明画石湖，也必画行春桥。

位于石湖北渚的行春桥，又名九环洞桥。“石湖串月”之景便是由桥洞月影交相辉映而成。在《石湖清胜图卷》画卷前景里，可见一短一长越城、行春两桥并排而立，与侧远端的上方山遥相辉映。

石湖西面有上方山、吴山、茶磨屿、七子山、福寿山等群山，与湖水共同构成碧水青山之景。若登山俯瞰，湖光凝碧，横山叠翠，山深林幽，花果茂盛，石湖田园风光尽收眼底。如此绝佳的看湖角度，文征明当然不会错过。上文所提及的《江南春词意图》，所绘的正是从上方山顶俯瞰石湖的景致，既有大自然神韵，又有一种雅致恬静的气氛。

端详《江南春词意图》，仿若自己已朝着上方山的方向走去，一路草长莺飞，柳树桃花掩映，踩在那堤坝上，左右都是大片的湖面，泛着灵动的水波，缓缓荡漾着。阵阵带着淡淡花草香的春风拂过脸颊，细碎又温柔，就连空气里也氤氲着春天泥土的芬芳。登上上方山远眺风景如画的石湖，瞻仰外观挺拔玲珑，极具江南建筑风格的楞伽塔，令人心旷神怡。

登高畅怀，看江南盛景

水是眼波横，山是眉峰聚。春季的青山连绵旖旎，更显秀丽可人。择一闲日，约上三两好友，登山远眺，听山鸟啁啾，除了上方山，在苏州的天平山、虎丘山、灵岩山、西山等地，也能感受春光无限好。

天平山，是苏州人心中的后花园，历代文士极赞许之。不同于现在我们热衷于秋天到天平山赏红叶，明代文人认为春天才是天平山最美的季节。一场春雨过后，天平山间翠色朦胧，山下一片花海，来此赏花踏青的游人络绎不绝。

煮白云泉水试春茶，是历代文人墨客的风雅韵事。像文征明这样爱茶、懂茶的名士，来天平山春游自然免不了要举行茶会。1508年农历二月十五，38岁的文征明与吴煌、陈道复、钱同爱、朱凯这四位吴中雅士同登天平山，《天平山图》就把这趟尽心又美好的春游记录了下来。

画中，天平山的山路曲折蜿蜒、时隐时现地穿梭于群峰之间。群峰皆作赭石色，由此可见天平山山体表面较多裸露巨石的色泽。山腰长松积翠，崇岭危岩中飞泉急泻，有亭翼然凌于泉上，似仙境一般。画幅上方有题画诗四首，为文征明对此次游览的吟咏之作，文字与画面相互生发，正是古人所说的“诗书画”三绝。

春季苏州郊外，麦田碧绿，油菜花金黄，群燕争飞。去往天平山的路边开满了油菜花和不知名的野花，芬芳扑鼻。到了山上，文征明通常会和朋友们来个野餐，喝杯小酒，作首小诗，直到夕阳渐渐西沉，大家才趁着醉意，沐浴着春风，打一辆当时的滴滴专车“肩舆”归家。

在美妙的春光中，文征明还常去虎丘游玩。《虎丘千顷云》就是文征明在1503年春天，与唐寅、徐祯卿等游虎丘时所画的虎丘千顷云之景。千顷云是虎丘的一处高地，位于虎丘最高处。挺直的青松、激荡的水流，亭台楼阁隐现山间，亭中还有几位文人在那里赏景。远处群山高旷，树木丛生，云烟缥缈，仿佛幽雅胜境。就算没去见过千顷云，从这幅画中，也能一窥虎丘千顷云春景特有的静谧与幽深。

寻花问柳，不负春光。春日里的一花一木一草一树，都等着文征明去发现，以至于在他晚年，也常兴致勃勃地奔赴在寻找春日美景的途中。

1554年春，84岁高龄的文征明与客人游西山，经龙池，回家后画了《龙池叠翠图》纪胜。原是游西山，却特地为龙池作画，可见龙池春景的醉人。画中山势层层叠起，丛林密布，岩壑幽深，人物神态悠闲自得。西山龙池葱郁叠翠、气势爽朗的春景展露無遗。《吴湖帆文稿·丑簃日记》记载：“徐邦达来，见示文衡山《龙池叠翠图》，画之精妙无可言喻，然以八十五岁之老翁，凭任目不花、手不颤，总不相称，恐是休承、伯仁辈代作也，款书绝佳，决非代庖。”作为文征明晚年的佳作，吴湖帆给予了高度评价。

驻足园林，赏风雅姑苏

江南的春色在山水中绽放，那脚力不好的人如何不出城郭而获山水之怡？苏州园林当属首选。春季的园林，有山可望，有水可濯，有花可赏，有雨可听……俨然成了一幅幅立体的画卷，而拙政园又是这些立体画卷的典范。

据说走进拙政园，就犹如走进文征明画里。伦敦博物馆曾举行了《中国古代绘画名作“700—1900”特展》，展览中，有一组极为难得的展品——来自文征明的《拙政园图咏》册页。

事实上，徵明与拙政园有着深厚的渊源。拙政园最初的主人叫王献臣，文征明与他交往甚密。园建成后，王献臣经常邀文征明宴饮、赏游。特别在春天，园内水木明瑟旷远，鲜花开满池边，绿树环绕池塘，回廊起伏，水波倒映，春风乍起，吹皱一池春水，别有欣欣向荣之趣。文征明对园中美景乐而忘返，拙政园也成了他创作的蓝本。

1528年春，文征明为王献臣画《拙政园图咏》，集詩、书、画于一体。1533年，文征明选出拙政园中地标性的景致，以系列独立画面的形式对拙政园各个景点进行了非常细致地刻画，绘制而成《拙政园三十一景册》。册中各幅画面独立成章，一图一景，文征明《玉兰图卷》一景一境，图文并茂，情景交融。画后均题诗一首，与所画内容相得益彰。王稼句曾专门撰写《文征明与拙政园》，其中谈及此版本，“收有三十一景图，绢本，每开横三十点五厘米，纵二十六点四厘米，对页各系小记并诗一首，正草隶篆，四体俱备。”

都说春天是一个浪漫的季节，拙政园也不例外。赏游者不仅能在方寸间欣赏风雅之景，还能邂逅一场“白色浪漫”。白玉兰的烂漫之处就在于能引起人无数的遐想。清代赵执信在《大风惜玉兰》写道：“如此高花白于雪，年年偏是斗风开”。高高在上的玉兰花斗着春风而开，花型柔美，花瓣洁白，如雪盖树，亭亭玉立，把园林装扮得神采奕奕。

历来文人雅士深爱玉兰，文征明也不例外。他的藏书楼就叫“玉兰堂”，楼前也种了白玉兰。在他的眼中，自家庭中的玉兰风姿绰约，白色的花朵发出的光辉就像是玉石一样闪耀。远观朵朵玉兰花，像极了身着白色衣裙翩翩起舞的仙子，洁白无瑕，美不胜收，惹人喜爱。1549年，79岁的文征明为院中玉兰作《玉兰图卷》。他在卷中写道：“庭中玉兰试花，芬馥可爱，试笔写此”。文征明一生留下书画无数，他笔下的玉兰花图更是画出了他心中最纯粹的玉兰情结。这样美丽的花，真希望它能多开些时日啊。

春和日丽，玉兰花开正当时。文征明的玉兰堂虽不复存在，但拙政园里的玉兰堂尚可探访寻幽。再晚些，拙政园内的百年紫藤花也将盛开。一簇簇花穗或清新或淡雅挂满藤架，细碎的花瓣纷纷扬扬随风摇曳，仿佛一位位清盈少女从江南雨巷中走来的。这是文征明当年亲手所植，历经400余年，仍诉说着百年来江南春色的婉约清丽。