秦观词水意象定量分析

2022-05-30 23:43薛正新
名作欣赏·学术版 2022年10期
关键词:秦观定量分析词作

薛正新

关键词:秦观 词作 水意象 定量分析

秦观是北宋著名词人,被誉为“婉约正宗”,其词“专主情致”,词风“蕴藉含蓄,寄情悠远”,语言“清新自然,明白晓畅”a。水是中国古典诗词的常用意象,有着绵柔、清婉、悠长的特点,与秦观细腻的“词心”契合,成为他笔下抒发情感的良好媒介。

一、秦观词水意象数量统计

目前学术界收录秦观词作较为全面的著作主要有唐圭璋编纂、中华书局出版的《全宋词》;还有徐培均笺注、上海古籍出版社出版的《淮海居士长短句笺注》。后经徐培均再次考证、校核,上海古籍出版社出版了《秦观词集》,共收录秦观词作96 首。现根据此本对秦观词中的水意象进行定量分析。秦观词中水意象的内涵较为丰富,除了直接出现“水”字,还包括“雨”“露”“泪”“霭”“烟波”“潇湘”等水的衍生性意象。为确保水意象的纯粹,现只统计“狭义水意象”,即明确出现“水”字的词句。经过对秦观全部96 首词的统计,共计35 首词、36 个句子中出现“水”,包含水意象的词占秦观词作总数的36.46%,超过三分之一。

二、秦观词水意象特征分析

在不同的词作中,水意象的特征各不相同,主要分为描述性意象和表情性意象。

(一)描述性意象

描述性意象指的是意象在作品中主要起陈述或描述作用,较少承载作者的思想感情。秦观词36个水意象中,有20 个是描述性意象,超过半数,占比55.56%。其中写人的有3 个,写景的有15 个,起铺叙作用的有2 个。

秦观借水写人时,主要用水的纯柔来写女子的灵秀。比如“妙手写徽真。水翦双眸点绛唇”(《南乡子》)、“愁鬓香云坠,娇眸水玉裁”(《南歌子》),都是写女子的眼睛如水一样清澈纯洁,使读者仿佛能看到女子的水灵之姿。再如“照水有情聊整鬓,倚阑无绪更兜鞋”(《浣溪沙》),描绘了女子闲来无事,将水面作为镜子,慢慢整理鬓发,可爱慵懒的形象顿时出现在读者眼前。

秦观借水写景时,善于将水作为大的环境背景来串联其他意象,构成一幅幅“水彩画”。比如“重重观阁,横枕鳌峰,水面倒衔苍石”(《雨中花》),一个“衔”字将水写活,苍石出水宛如宝石镶玉,加之鳌峰横枕,观阁重重,将心中仙境描绘得庄严宏大。值得注意的是,秦观笔下的水大多“风平浪静”,多为浅语,少用重笔。比如“落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏”(《画堂春》)、“秋千未拆水平堤。落红成地衣”(《阮郎归》)、“潇湘门外水平铺。月寒征棹孤”(《阮郎归·其三》)三句异曲同工,水“平池”“平堤”“平铺”,皆言水面平整。其中,《画堂春》和《阮郎归》把水意象与落红意象相连,素艳结合,画面色彩丰富;《阮郎归·其三》将视野移至广阔的潇湘,“平铺”既说明潇湘之水波澜不惊,又说明水面浩大,用“大潇湘”衬“小寒月”“小孤舟”,整体景色更显萧索不堪。再如“舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平”(《满庭芳》),水与桥齐平,说明春水方生,水量大而不溢,很和谐地涨到桥边;“行行信马横塘畔。烟水秋平岸”(《虞美人》),将水意象作为点缀,横塘两侧,水岸相连,画面协调自然。

在少数词中,水意象只起简单的铺叙作用。比如“奴如飞絮,郎如流水,相沾便肯相随”(《望海潮》),看似写人,实则以“飞絮”“流水”比喻情侣的相守相随;“柔情似水,佳期如梦”(《鹊桥仙》),重点不在“水”和“梦”,而在于“柔情”和“佳期”,牛郎织女的情意就像无声的流水,一夕佳期如同梦幻骤然而逝,令人心碎。

(二)表情性意象

表情性意象,指意象主要用来承载作者的思想感情。秦观词36 个水意象,有16 个是表情性意象,占比44.44%。其中借水咏叹时序的有3 句,寄托愁思的有13 句。

1. 咏叹时序

在历史的时间轴上,秦观借水抒发古今兴废之感,比如《望海潮》:“往事逐孤鸿。但乱云流水,萦带离宫。”俞陛云评价道:“追怀炀帝时,其繁雄尤过于今日,迷楼朱障,极侈泰之娱。而物换星移,剩有乱云流水。”b《大业杂记》记载隋炀帝在长安与扬州之间修建四十多所离宫,而宋朝时扬州离宫早已荒废。故国繁雄已成为往事,沧海桑田,物换星移,只剩乱云流水,烟笼离宫,江山依旧,物是人非,古今兴废之感立现。在四季的时间轴上,秦观借水伤春悲秋,感叹年华。比如《满庭芳》:“碧水惊秋,黄云凝暮,败叶零乱空阶。”一片破败苍凉之感,寒水自碧,薄寒中人,提醒着入秋已深,词人不觉惊叹时序变迁之速。水和云本是至柔之物,但“惊”“凝”二字道出主观情绪,衰飒的气氛反映出词人凄苦的心境。在人生的时间轴上,秦观借水抚今追昔,感怀身世。比如著名的《江城子》:“西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。”全词以水意象及其衍生意象构成了庞大的水意象群,泪即是水,水即是泪。开篇直抒离愁,泪流不止,词人抚今追昔,追忆与师友们的西园盛会,但时空奔流,物换星移,如今师友尽皆离散,词人的愁苦无处诉说。春江水涨,滚滚东流,流的是愁、是泪,更是对过往的无限怀念。

2. 寄托愁思

一是借水寄托贬谪漂泊之恨。秦观有6 首词借水寄托贬谪漂泊之恨,其中4 个水意象均是“流水”。比如《望海潮·其三》:“无奈归心,暗随流水到天涯。”写自己被遣离京,虽长思回归,却渐行渐远,无限归心随着潺潺流水消失在天涯。《鼓笛慢》:“苦恨东流水,桃源路、欲回双桨。”面對屡次贬谪,词人只得将怨恨放在流水之上,水自东流,家山万里,欲回难回,万般无奈。《江城子·其二》:“饮散落花流水各西东。”写苏轼遇赦内徙,在雷州与秦观相会,饮散即要告别,而命运无据,身如落花流水,不知后会何处,遥望而不得见,其情也深,其味也永。《蝶恋花》:“流水落花无问处。只有飞云,冉冉来还去。”自身如落花一般随水逐流,不知春归何处,更不知身归何处。白云飞去飞来,毫不同情词人的境遇,愁绪充塞胸腔,无处排遣,无人诉说。此外,《如梦令·其二》:“遥夜沈沈如水。风系驿亭深闭。”写秦观从处州再贬郴州,途中住宿在简陋的驿站,夜如水一般深,如水一般凉,如水一般黑,词人的心也因政治上的一连串打击而变得一片黑暗,一片冰凉。《风流子》:“寸心乱,北随云黯黯,东逐水悠悠。”写词人从汴京被贬往杭州,流云暗淡,流水悠悠,词人眺望东南西北四个方位,希望找寻一丝心灵的慰藉,但北有浮云,东有流水,处处是愁。事实上,并非云水含愁,而是词人以愁心看世界,四方皆是愁绪。

二是借水表达相思离别之情。秦观把水的柔婉与情的缠绵相照应,将水作为承载爱情的意象,含蓄地表达相思之情。这样的词有5首,比如《八六子》:“怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减。”直言离别之无奈,欢愉随水,倏又离散,素弦好音,添香红袖,也都随着时间逐渐消磨。无一句说离愁,但句句是离愁。又如《阮郎归·其二》:“陇头流水各西东。佳期如梦中。”写词人与佳人离别之后难以再见,犹如陇头流水,各奔东西,回想曾经的佳期幽会,犹如一梦,不可追寻。也正因佳期如梦,故而此恨无穷,词情深婉,引人入胜。再如《虞美人》:“欲将幽恨寄青楼。争奈无情江水、不西流。”词人欲将胸中的一腔幽恨寄予青楼知己,寻求同情与理解,但怎奈江水东流,将词人一步步推离知己,无穷憾恨,只能自己消受。还有《南歌子·其三》:“人去空流水,花飞半掩门。”紧连上阕对美人的描写,笔锋一转,佳人远走,阑外空有流水,悠悠长逝,低诉薄幸。花随风舞,柴门半掩,往事依稀,思念长存。

在《临江仙·其二》这首词中,秦观将相思离别表达得尤为真挚动人:“髻子偎人娇不整,眼儿失睡微重。寻思模样早心忪。断肠携手,何事太匆匆。不忍残红犹在臂,翻疑梦里相逢。遥怜南埭上孤篷。夕阳流水,红满泪痕中。”纵观宋词中男女相思离别,对象大多是词人与情人、歌伎,但这首《临江仙》是宋词中为数不多描写与妻子离别的词。上阕写分离那晚妻子的模样,二人两手相携,内心肝肠寸断,相聚短暂,却奈何离别匆匆。下阕写别后相思,襟袖残红,余温犹在,思念之深,混淆了真实与梦境。结尾三句,孤篷、流水、泪痕构成了氤氲伤感的潮湿世界,上承“不忍”“翻疑”而来,进一步抒发对妻子的怀念和怜惜。词人在南埭只身离去,妻子遥遥相送,夕阳铺在水中,把江水染上一抹红色,仿佛是她脸上的胭脂,而不断东流的江水,也和她的泪水一般无穷无尽。从夕阳到流水,整个天地都笼罩在妻子的伤心之中,这是个人感情的极度外扩,泪如江,愁如海,充塞天地。

三是抒发人生迷茫之悲。当水意象与“烟”结合在一起时,就变得更加飘忽不定,水汽夹杂轻烟,缥缈朦胧,让人看不清方向。秦观有2 首词以“烟水”抒发人生迷茫的悲哀。比如《点绛唇》:“烟水茫茫,千里斜阳暮。”斜阳千里,烟水无边,词人迷失于此,看不清来路,尚不知归途,心如乱麻,遂出此语。另外,《木兰花慢》:“秋来政情味淡,更一重烟水一重云。”作此词时,秦观28 岁,尚未考取功名,与师友一同在历阳游历。秋气肃杀,花草凋减,景物迥绝,“烟水”与“白云”串联,更显遥不可及,远看烟水白云层层叠叠,渺茫之感顿生。

三、秦观词使用水意象的艺术手法

秦观在词中还运用了比喻、对仗、化用等艺术技巧,不仅让水意象生动形象,更为全词增光添彩。

(一)思维发散,比喻巧妙

秦观善于发挥水的特性,在词中多以水为比喻。比喻以明喻为主,比如《望海潮·其四》:“奴如飞絮,郎如流水。”女子像飞絮,男子像流水,飞絮只要落入水中,就会和水牢牢黏住,不得分开。《鹊桥仙》:“柔情似水,佳期如梦。”以水之柔喻情之柔,柔情婉转,如水一样绵柔;情之无限,如水一样滚滚不息。《醉桃源》的“碧天如水月如眉”以及《如梦令》的“遥夜沈沈如水”,分别用水比喻天空、夜晚,充分发挥水平静、深沉、寒凉的特性。有的词作巧用借喻,比如《南乡子》:“妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。”此句的水并非平常意义上的水,而是女子的“眼中秋水”,借水巧喻眉眼,女子眨眼间眼波流转,美人形象跃然纸上。

(二)匠心独运,对仗工整

秦观作词音韵和谐,对仗工整,经常把水意象与其他意象相对。比如《八六子》:“念柳外青骢别后,水边红袂分时。”“柳外”对“水边”,二者皆指代地点,河边垂柳是常见的组合意象,二者相对十分自然。《风流子》:“北随云黯黯,东逐水悠悠。”“北”对“东”,方位对方位;一“随”对一“逐”,动词对动词,有追赶之意;“云”对“水”,名词对名词,地面的水对天上的云,水能映云,水中有云;“黯黯”对“悠悠”,叠词相对,分别描写云和水的状态。《鹊桥仙》中“柔情似水,佳期如梦”采用同声对,“似水”对“如梦”,缥缈无际,如幻如真。秦观对于音乐的研究非常深入,堪称“音乐家”,能自创新的词调。比如《金明池》就是他首创词调,其中“更水绕人家,桥当门巷”,“水”对“桥”,属名词对名词;“绕”对“当”,动词对动词,水绕着走,属于远焦镜头,桥当面而立,视角切换为近景,远近交融,把水和桥的位置写得非常形象;“人家”对“门巷”,地点对地点,词中有画,直入眼帘。

(三)博采众长,化用名句

秦观善于化用前人名句。化用的句子有的来自乐府名篇,比如《阮郎归·其二》“陇头流水各西东”化用了古乐府《陇头歌辞》“陇头流水,流离山下。念吾一身,飘然旷野”一句。乐府原句先写景后抒情,较为质朴,秦觀加上“各西东”三字,句子内涵扩充,既言水的流离,又说人的漂泊。有的来自隋唐名家,比如《满庭芳》“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村”化用隋炀帝的《野望》“寒鸦飞数点,流水绕孤村”一句。取其景,浓缩其意象而情韵不减。《南乡子》“水翦双眸点绛唇”化用唐代李贺的《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”一句。李贺诗句七个字只描写了女子之眼,而秦观的七个字意象更紧凑,内容更丰富,不仅写到眼波,而且写到唇彩。《醉桃源》“碧天如水月如眉”化用了唐代温庭筠的《瑶瑟怨》“碧天如水夜云轻”,将原来纯写景的句子用来写人。还有的取法当代前辈,比如名作《鹊桥仙》“柔情似水,佳期如梦”化用寇准的《夜度娘》“日暮汀洲一望时,柔情不断如春水”,《江城子·其二》“饮散落花流水各西东”化用了柳永的《雪梅香》“雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东”。化用不着痕迹,自然天成,堪称大家手笔。

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