《鲜于璜碑》技法解析（五）

□ 沈红叶 沈维进

（四）个性符

单字书写的艺术性，往往通过一笔即可改变姿态。可以说，通过最简单的方法达到最奇妙的艺术效果，才是最高超的艺术手段。在这方面，《鲜于璜碑》大有可圈可点之处。

1.宝盖符，一般上合下开，如“究、定、官、室、寇、宪”。有的下开不典型，稍微收一点，如“宇、宽、字、安”。有的类似宝盖符，如“常、当、灵、玺”。

2.中竖线拽尾符。示字符，如“示、崇、禁、察”。中竖线拽尾，不仅有示字符，其他还有中竖的字也可以夸张竖笔、延伸竖画，如“令、荤、微、弃”。但是，这类字也可以根据造型需要将竖线缩短，即它是可长可短的，如“中、景”。竖线在右部时，如“右耳旁”，也常常竖线拽尾，此部分将放在结构部分的偏旁部首中解读。

3.口框符。半框符，这类符号的典型特征是难覆其下，有点类似宝盖符，只是上下位置有所不同，如“高、裔、罔、尔、而、帝”，一般是独体或上下结构的下部。类似半框符的如“夙、威”，大框符，的如“星、昆、见、聘”，一般是上下结构或左右结构的上部；弧直口框符，仅见于“昭、照”字；平行四边形框符，如“史、石”，用于上下结构的扁形口框；上下接横框符，如“东、是、事、谟”。

4.重尾撇钩符，在双人部、月子部、广字头、门字框、中竖钩等处广泛使用。用于直撇的如“服、胶、颜、朔”，用于竖笔、竖钩的如“执、报”；用于“双人旁”的如“从、复、衔、彻”；用于“广字头”的例字将在结构中分析。

“个性符”在例字中的应用