试论地域文化对当代中国画创作风格的影响

自从进入新时代以来，我国关于地域文化的研究引起了社会热议，具有很大的发展前景。也就是说，地域文化在我国经济发展和文化发展上会起到重要作用。为了集成我国优秀的传统文化，发扬地域文化是前提。我国历史悠久，中国画始终秉持着“应物象形”的原则进行创作，更加受到创作者主观思维的影响。绘画作品的风格与创作者的生活以及成长经历有着密切的关系，创作者来自不同的地域，所创作出来的绘画风格也不同。地域文化的差异对中国画创作风格的影响已经有了充分的论证，在古代，北方的绘画风格与南方的绘画风格具有较大的差异，北方画以雄伟、浩瀚著称，南方画以细腻、舒缓著称。[1]我国对地域文化研究的不断深入，通过地域文化观察对中国画创作风格的影响已经成为必然的趋势。中国画有着十分浓烈的民族色彩，将某个历史时期的文化精髓融入画中，能够帮助中国画取得更大的发展潜力。基于此，本文主要以湖南和贵州为例，探讨地域文化对当代中国画创作风格的影响。

一、地域性差异概述

地域文化的差异已经成为文化发展中十分关键的因素，我国地域辽阔，民族多样，地域性差异比较明显。艺术家生存的环境不同，形成的绘画风格也不同。某个地区的文化风情对创作者产成了直接的影响。从古至今，艺术就具有一定的地域性差异，不仅是中国画，类似于相声、京剧等艺术形式就是京津地区的强项，而川剧则是四川的强项。[2]这些都是基于不同的地域文化所形成的。每個地区都在经历不同的文化，其是时代的产物。近几年关于地域文化差异的研究也有不同的观点。主要有以下几种：其一，地域就是历史区域，也被称为区域文化。这个观点表示产生地域的初期，是比较准确的，但是在历史的洗礼和时代的变更中，逐渐形成了其独特的文化特点。其二，地域文化就是文化区域，这个观点认为，任何文化都会受地域影响，如果创作者没有生活在该区域内，就难以带有该地域的特点。[3]其三，地域不是一个地理的概念，更多的是文化的概念，有着属于自身的特定文化。其四，是指空间的组合，包括所产生的文化现象，因为人们的生活习惯，初步形成了地域文化。其五，将地域文化比喻成特色文化，由于自然环境或者独特的地形所形成的文化，这与人们的生活习惯有着密切的关系。

二、地域文化对当代中国画创作风格的影响

本文以贵州山水画和湖南山水画为例，探讨地域文化对中国画创作风格的影响。贵州山水画兴起于明代，至今已经有了600多年的历史，在此期间所涌现出来的画家数不胜数，在这个过程中，贵州山水画展现出了浓烈的贵州地域文化特点。湖南山水画当中，也出现了许多优秀的画家，譬如王金石、杨国平、旷小津，这些画家都展现出了湖南山水画作品的特点。[4]

（一）地域文化对贵州山水画创作的影响

贵州位于我国西南部，地形地貌以山地、高原为主，是非常典型的喀斯特地貌，全年气候湿润，有着十分美丽的自然景观，这也为贵州的山水画题材创作打下了良好的基础。山水画题材包括山川河流、乡村生活等，由于贵州山川河流较多，正好展现出了贵州山水画的特色。

首先，贵州有着独特的自然景观和丰富的民族文化，随着社会的高速发展，贵州也解决了交通不便的情况。贵州山水画是在明代兴起，在那时交通不便，处于偏远地区，历经了明代、清代、民国直到现在，已经有600多年的历史，有着十分重要的意义。贵州山水画是由杨文骢创立的，对古人的绘画风格进行了借鉴，从而形成了颇具贵州特色的山水画风格。

到了清代，山水画的发展开启了摹古之风，这在一定程度上制约了山水画的发展，虽然有部分学者极力劝阻，但是依然没有起到太大的作用。江浙一带的画家对贵州的景色毫不知情，贵州山水画发展遇到了瓶颈。在这个时候，黄向间、郑珍、王恩浩扛起了贵州山水画的大旗。在明朝初期，黄向间是最早开始描绘贵州山水的画家，对于贵州山水画的发展有着重要的意义。黄向间从小在江浙一带生活，起初描绘的山水画大多为江南景色，可是后来到云南途经贵州时，认为贵州的景色与江南的不同，有着十分强的魅力，于是就开始进行创作，创作出的作品包括《盘江图》《点苍山色图轴》《寻亲图册》等等，这些作品都是黄向间实地写生的作品，有很高的艺术价值。[5]尤其是在《寻亲图册》中，有描述贵州山水的绘画作品近30幅。可以看出，地域文化对中国画创作风格有着一定的影响。在清朝中期，钱伟成因为工作要求来到了贵州，也被贵州独特的自然风光所吸引，留下的作品包括《苗寨图卷》《秋田绥顺图卷》，等等，以此来纪念自己来过贵州，看过贵州的自然风光。在清朝晚期出生于贵州遵义的郑珍，不仅在绘画上有着很高的成就，对诗词歌赋也十分精通，有着“西南巨儒”的称号。他对扶风山进行了描绘，留下了绘画作品《游扶风山图》，扶风山作为贵阳有名的景区，有着十分美丽的自然风光，画作形神兼备，有着极高的艺术价值。除此之外，出生在贵州安顺的王恩浩，从小就在贵州的山水当中长大，这也为他打开了一条贵州山水画家的艺术之路。

在民国时期，贵州山水画完成了蜕变，这个时期贵州受到西方文化的影响较大，渐渐地从浪漫主义转变成了现实主义。民国初期，姚华作为山水画的代表，有着很高的艺术造诣。虽然姚华长期居住在北京，但是他的作品也彰显出了贵州的自然风光，凭着自己小时候的记忆画出了《设色藏山草堂图》，[6]就是对贵州自然景色的描绘。这个作品当中，构图十分严谨，动静结合，可以看出地域文化的差异对画家的影响十分巨大。在贵阳花溪公园建成之后，桂百铸就画出了《花溪览胜图卷》，这幅作品属于写实派绘画风格，将景物之间的关系描绘得淋漓尽致，通过合理的结构，将山体的姿态都展现了出来，让人一看就入迷。新中国成立之后，贵州山水画得到了很大的发展空间，也达到了鼎盛时期，贵州很多高校都成立了美术专业，出名的贵州画家都在高校中进行执教，使得贵州的山水画对中国画的发展产生了一定的影响。

地域文化对贵州山水画产生了巨大的影响，以李可染为例，李可染是20世纪富有创新精神的山水画家之一，生于江浙一带，喜欢到各地进行写生，形成了“李家山水”的流派。将“李家山水”贵州化的是后人王振中，王振中是河北沧州人，在学成之后受到了李可染的影响，他也明确了自身的艺术追求。随后王振中来到了贵州大学艺术学院任教，被贵州的自然景观所吸引，将李可染的艺术之道运用到了贵州山水图当中，将“李家山水”贵州化，也让贵州山水的发展更进一步。王振中不仅对李可染的艺术进行了继承，还对其进行了创新，可以说王振中是一个完完全全的贵州山水画家，在贵州潜心研究了50年的贵州山水画，对贵州的大山、村寨都十分了解。他的代表作品有《苗乡放舟》《苗乡春雨》《苗岭山居图》等等。[7]在任教的50年中，他的目标十分明确，只有两件事，其一是到贵州的各个地区进行写生，感受贵州的自然风光;其二是在高校教学，培养了许多艺术家。可以说他是将“李家山水”贵州化的第一人。

（二）地域文化对湖南山水画创作的影响

湖南山水画的代表人物有王金石、旷小津、杨国平等，他们都受到了地域文化的影响。

当代画家王金石是湖南邵阳人，1954年出生，早年的時候就向岭南山水湘派传人曾晓浒学习绘画，学习的过程中，受到恩师的影响较大，除了有曾晓浒的特点之外，还有自己的绘画特点，成为湘派传人的代表人物。[8]在他的作品中，能够感受到湘西的情节，只有在这片土地上生活过才能感受到这份情感，他将乡情发挥得淋漓尽致，让人不禁回忆起小时候的生活，从他的作品中就能让人回想起自己所牵挂的故乡。早期时候，王金石的绘画风格比较质朴，构图严谨。通过几十年的游历后，王金石也看遍了祖国的大好河山，饱读世间名画，他结合了自己的绘画特点，将绘画风格逐渐现代化。这也是他进步的一种表现，不再局限于传统的一笔一画，而是在作品中寻求自己的特点，如何更加有效地表达自己的情感。他对笔墨的运用炉火纯青，以水墨山水画著称，不仅有着传统作品的缥缈，还有着现代艺术的抽象，在山水之间自由游走，有着十分浓烈的诗意色彩。[9]

另一位山水画家杨国平是湘西山民，出生于怀化洪江，1958年生人，小的时候跟随著名艺术家易图境进行学习。杨国平受到湘西大山的影响较大，艺术创作比较质朴，他将自己奉献给了这片土地，饱含着浓烈的乡情。与王金石完全不同，杨国平的作品充满着生机勃勃的色彩，在不断的摸索和学习中，开辟了属于自己的山水画风格。杨国平生于湘西，长于湘西，所画出的山水画生动、形象，十分灵巧，具有一定的真实感。杨国平的山水画比较喜欢使用淡墨，通过虚实结合对作品进行描述。

旷小津虽然说是湖南画家，但是出生于天津，成长在天津，他的作品雄伟中不失质朴，这让他的作品有一定的象征意义。旷小津喜欢使用两段式构图，通过对行人和山体的描绘，让巨石作为铺垫，从中景开始描绘，整幅作品十分自然，不矫揉造作。他喜欢描绘大山，大多为北方的山。北方的山与南方的山具有一定的区别，北方的山大多比较雄伟，到处都是悬崖峭壁。[10]而南方的山比较温和，山清水秀，郁郁葱葱。通过浓墨的描绘方式，将北方山的气势磅礴、重岩叠嶂描绘得淋漓尽致，表现出了旷小津炉火纯青的绘画技术以及高超的艺术造诣。

三、结语

综上所述，艺术的发展就是时代的发展，地域文化之间所存在的差异性塑造出绘画风格不同的艺术家，富有浓烈的民族气息和地域气息。山水画作为中国画的代表之一，受到地域文化的影响更大。本文通过对贵州山水画和湖南山水画的描述，发现地域文化对中国画创作风格有较大的影响。纵观我国艺术的发展史，流派基本都产生在富有地域色彩的地方，充分发挥出地域的特色，让画家展示自己的优势。只有这样，才能够让中国画的创作风格更加多样化。贵州山水画代表人物黄向间、钱伟成、郑珍、王恩浩形成了以贵州山水画为特色的流派。湖南山水画代表人物王金石、旷小津、杨国平形成了以湖南山水画为特色的流派。这正是因为地域文化的差异，形成了不同的中国画创作风格。

参考文献：

[1]牟涛.地域特色对油画风景创作的影响[J].参花（上），2021（01）：67-68.

[2]倪铁峰.地域性与中国画写生教学实践探微[J].美术教育研究，2020（23）：140-141.

[3]刘菲菲，蒋雨萱.地域文化影响下的民国时期潮汕地区中国画[J].广州大学学报（社会科学版），2018，17（12）：83-88.

[4]韩春雨.中国画人物创作课程融入地域文化的研究——以佳木斯地域文化为例[J].美与时代（中），2018（11）：104-105.

[5]冯倩.从白羽平与张冬峰的油画创作看地域文化对绘画风格的影响[J].美与时代（中），2017（11）：55-56.

[6]刘西洁，刘英，万毅锋.从“长安画派”到“黄土画派”——论陕西中国画的地域文化特质[J].中国民族博览，2017（08）：174-175+190.

[7]李鹏.文化引领视角下娄东文化题材艺术创作个案分析——以《时光风物——南园遗韵》漆画创作为例[J].艺术研究，2017（01）：15-17.

[8]沈宁波.地域差异对中国画教学的影响——以遵义师范学院为例[J].同行，2016（15）：463.

[9]邓姣华.试论地域文化对当代中国画创作风格的影响——以湖南山水画家为例[J].美与时代（中），2015（11）：19-20.

[10]马亮，张伟时.在系统论视角下分析从地域文化中提炼油画创作素材——以查干湖文化分析为例[J].长春大学学报，2014，24（03）：417-419.

（作者简介：冯雪，女，本科，济宁市兖州区文化馆，中级馆员，研究方向：美术）

（责任编辑 刘冬杨）