浅谈《骆驼祥子》中对人物形象的刻画

《骆驼祥子》是我国现代著名作家老舍的代表作，它以城市贫民生活为题材，运用现实主义的手法塑造了祥子、虎妞等经典艺术形象，堪称反映城市底层劳动者命运的文学经典。在《骆驼祥子》这部作品中，老舍以凝练、简洁又一针见血的笔触，生动刻画了一个个充满悲剧色彩的底层人物，用冷峻的视角观看他们从踏实肯干、踌躇满志，逐渐走向堕落，变得丑陋、懒惰卑劣的过程，同时，也用充满感情的文字同情他们、书写他们，为他们申诉、控告。

一、祥子的人物形象刻画

祥子是书中的男主人公，老舍正是以祥子的“三起三落”构筑起整个故事的框架，并用细致的笔触刻画了祥子在不同时期的外在与内在的变化。在最开始时，读者可以从他的身上看到青年劳动者的美好品质——年轻力壮、充满干劲、不善言语、耐苦耐劳、努力上进，但是在全书结尾时，祥子的样子却成为一个猥琐不堪、投机钻营、破罐子破摔的无赖。这样巨大的变化发生在一个人的身上，既要让读者看到其中的顺其自然，也要让读者心生感叹，甚至发出“是什么让好好的一个人变得如此堕落”的疑问，老舍先生运用自己娴熟的创作技巧，将一个底层劳动青年的变化展现了出来，用残酷的现实回应读者的疑问，引发读者的慨叹。

在《骆驼祥子》开篇，作者描写了“拉洋车”这个行当，并且以颇为骄傲的口气引出男主人公祥子——一个高等车夫，而标志就是他有自己的车，也将自己的生活握在手里。这样的成就对于一个城市底层青年而言，自然不是轻易得来的，既然获得了，那自然就说明祥子有着异于他人的优良品性，而其中最为关键的品性就是“他不怕吃苦，也没有一般洋车夫的可以原谅而不便效法的恶习，他的聪明和努力都足以使他的志愿成为事实”。在不怕吃苦的同时，祥子也不善言辞，“他天生来的不愿多说话，所以也不愿学着城里人的贫嘴恶舌”。正是因为不爱说话，所以他有时间去思考，他的眼睛仿佛老是看着自己的心，并按照自己心里的規划一步一步地向前走，最终攒够了三百元钱，实现了自己拥有一辆洋车的愿望。从这里的刻画可以看出祥子最初的形象是充满力量和热情的，即便出身贫寒、生活困苦，却依然没有磨灭他作为一个青年、作为一个人不断向上的希望。

“可是，希望多半落空，祥子的也非例外”，作者笔锋一转，祥子的第一次打击也随之而来——战事爆发，祥子的车被抢走了。面对所有的希望化为泡影，祥子的内心也第一次产生了迷茫和恍惚，“不知道是往前走呢，还是已经站住了，心中只觉得一浪一浪的波动，似一片波动的黑海，黑暗与心接成一气，都渺茫，都起落，都恍惚”。但即便如此，祥子依然没有完全失去对未来的信心，尤其是在手中还有几头骆驼的情况下，他依然渴望东山再起，重新成为一个高等车夫。

祥子再一次拾起买洋车的梦想，他依然任劳任怨地去干活，但是他的心里有了松动，作者用心理细节描写刻画祥子的这种变化——“一天到晚他任劳任怨地去干，可是干着干着，他便想起那回事。一想起来，他心中就觉得发堵，不由得想到，要强又怎样呢，这个世界并不因为自己要强而公道一些，凭着什么把他的车白白抢去呢……烟，酒，现在仿佛对他有种特别的诱力，他觉得这两样东西是花钱不多，而必定足以安慰他;使他依然能往前苦奔，而同时能忘了过去的苦痛”。这里祥子的心理转换十分自然，他任劳任怨，却在朝夕不保的环境中对自己的努力产生了质疑，直到孙侦探敲诈光他辛苦攒下的钱后，这种怀疑才真正占领了祥子的头脑，让他开始走向堕落，而堕落最明显的标志就是他与虎妞的结合。

与虎妞的结合让祥子走向了新生活，甚至一举完成了自己买洋车的梦想。但是，此时的祥子却与最初的祥子截然不同了。最初拥有洋车的祥子是亢奋的、充满希望的，而此时的祥子是疲惫的、消沉的，他勉力支撑着与虎妞的家和自己的梦想，但是，沉重的打击依然接踵而来——虎妞难产死了、洋车卖了、小福子自杀了，终于，祥子在重压下彻底堕落了——身和心的彻底堕落。作者在结尾处通过外形和行为的刻画来突出祥子的彻底堕落——“他低着头，弯着背，口中叼着个由路上拾来的烟卷头儿，有气无力地慢慢地蹭”。他身形佝偻猥琐，已经失去了一个青年人的所有活气，“他留神地在地上找，看有没有值得拾起来的烟头儿”，他不顾体面地寻找着人家的烟头，失去了所有的自尊。

通过祥子“三起三落”的故事，通过作者的生动刻画，读者看到的是一个从淳朴、努力、善良堕落到油滑、懒惰、恶劣的底层劳动者。而人物性格的转变包含着所有的偶然和必然，偶然的是祥子的梦想一次次被沉重的苦难砸中，这让他不断失去努力的成果，更瓦解了他上进的意志;必然的是在当时的环境中，底层劳动人民的努力是没有出路的，失去一切是一个可以预见的结局。从这个角度看，祥子具有了一定的代表性，他代表了那个时期的底层民众，他们踏实肯干、善良淳朴，但是对于外界的苦难却束手无策，看不清苦难背后的症结所在，他们不知反抗也不会反抗，最终只能虚耗自己的努力、磨灭自己的梦想。

二、虎妞的人物形象刻画

虎妞是《骆驼祥子》里的女主人公，她是洋车厂厂主的女儿，也是祥子的妻子，从她的身上，读者能够看到一个立体的、完整的底层女性市民的形象。虎妞是泼辣蛮横的，也是精明强干的，更是骄傲市侩的。老舍安排的虎妞的出场颇有些“未见其人，先闻其声”的意味。作者为了引出虎妞，先是从他的父亲——洋车厂厂主刘四爷写起，这是一个在社会中摸爬滚打的市民，他是精明的、蛮横的，而这样的人会有一个怎样的女儿呢？从外形上看，“三十七八岁，长得虎头虎脑，因此吓住了男人”;从性格上看，“帮助父亲办事是把好手，可是没人敢娶她做太太。她什么都和男人一样，连骂人也有男人的爽快，有时候更多一些花样”。作者用简单的几句话就从内而外地塑造出一个丑陋泼辣、精明能干的女性形象，令人印象深刻。

接下来，作者耐下心来，开始一点一点挖掘虎妞在丑陋泼辣、精明能干的背后，其更为细节的性格特点。当虎妞看上祥子后，她的手段便显现出来，她引诱祥子、欺骗祥子，憎恶父亲、与父亲决裂，能够看出她步步为营的计划，但是，在这其中，让人看到的并不是一个女性追求幸福的勇气和决心，更像一个老虎看到一块肥肉后的垂涎。自然的，这样的虎妞在祥子的眼中自然也不是美好的、令人渴望的，正是通过祥子的反感和抗拒，也让读者看到了虎妞变态的一面。作者写道：“眼中带出些渴望看到他的光儿;嘴可是张着点，露出点儿冷笑;鼻子纵起些纹缕，折叠着些不屑与急切;眉棱棱着，在一脸的怪粉上显出妖媚而霸道。”这一段描写让人看到了虎妞在玩弄人、把控人的过程中，产生的那种得胜感，这种胜利感的背后隐藏的心思是扭曲的、畸形的、变态的。

当虎妞与祥子结合并搬到大杂院之后，她身上精明强干的特点也逐渐消失，反而变得有点懒惰和市侩，以及变本加厉的扭曲。例如虎妞搬到大杂院后，并没有“入乡随俗”，而是保持着高人一等的姿态——“大家都得早早地起来操作，唯有她可以安闲自在地爱躺到什么时候就躺到什么时候。到了晚上，她拿着个小板凳到街门外有风的地方去坐着，直到院中的人差不多都睡了才进来，她不屑于和大家闲谈。”从这里可以看出虎妞虽然出身底层，但是保持着对底层人的不屑，虽然生活困苦，但是不能让人，尤其是让底层穷人看到，这种扭曲的自尊心让她在大杂院的环境中格格不入。当然，虎妞也并非隔绝了大杂院的所有人，她与小福子成了朋友，只是这种朋友关系的建立，并非出于感情，而是出于虎妞的“好奇”——她想要小福子一遍遍地重复她自己的悲惨遭遇，好满足自己变态的猎奇心理。随着故事情节的推进，虎妞这个角色逐渐丰满起来。她身上有着人性的优点，但是有的更多的是人性的恶劣，而这种恶劣来自社会、来自家庭，也来自她自己，最后，她人性中的恶劣最终将祥子，也将她自己推向了深渊。

三、小福子的人物形象刻画

在《骆驼祥子》里，作者对小福子的着墨不多，但却刻画了一个具有代表性的底层女性的悲剧形象。同样是悲剧女性，老舍对虎妞是厌恶的，对小福子却是无限同情的。从角色设计上看，小福子与祥子是相对照的，两个人都从最初的善良、上进走向了最后的堕落，只不过祥子的堕落是“破罐子破摔”，小福子是用死来抗争。

小福子是在虎妞和祥子搬到大杂院之后出现的新的人物，这个生活在社会底层的女性，她的一生从来都是在为他人而活，从来没有自己做主的时候。小福子的父亲也是一个车夫，她最初被父亲卖给了一个军官，在军官离开后，她也被抛弃，只得又回到大杂院里这个贫穷的家;她的母亲早亡，父亲嗜酒，自己的生存面临巨大的危机，却还要照看两个年幼的弟弟，而父亲面对养家的责任时，却暴躁地对她说出许多混账话。小福子的伤心和失望无济于事，自己活下去、让两个弟弟活下去才是正道。她的生存方式即便是在大杂院里也是不受待见的，但是，虎妞却一反常态地很待见她，这并不是因为虎妞的善良，而是因为她想要从小福子的遭遇中获得变态的快感。于是，在小福子被迫卖身的时候，虎妞不仅不帮助她，甚至连同情也没有，反而张罗得起劲。在祥子生病期间，小福子安慰过他，这引起了虎妞的警惕，甚至联合大杂院的人排挤她。但是，小福子没有抗争，“她只是害怕，不敢生气，落到她这步天地的人晓得把事实放在气和泪的前边。她带着小弟弟过来，给虎妞下了一跪”。自此，虎妞和小福子和好，自己也重操旧业。

在作者的笔下，小福子是顺从的，她顺从父亲的蛮横、顺从弟弟的需要、顺从虎妞的欺辱。但是，小福子也并非是任人揉搓的面团，在绝境中她也有着自己的坚守。在小福子向虎妞下跪的时候，她“什么也没说，可是神色也带出来：这一跪要还不行的话，她自己不怕死，谁可也别想活着！最伟大的牺牲是忍辱，最伟大的忍辱是预备反抗”。小福子的这种坚守也为她最后的自杀埋下了伏笔。在作者的刻画中，读者也能够看到小福子的善良，她牺牲自己，供养父亲和弟弟，在祥子生病苦闷时安慰他，在虎妞去世后表达对祥子的关心。这些美好的品质存在于一个命运漂浮的女性身上，让人禁不住产生无限的感慨和同情。作为底层女性，小福子在自身难保的情况下，依然没有放弃人的良知，依然关心、照顾着他人，这样的品质是值得珍惜的。然而可惜的是，顺从、善良的小福子不仅没有得到应有的回馈，反而被卖到“白房子”，最终在绝望中自杀。小福子的自杀不仅让一个善良的女性消亡，也湮灭了祥子东山再起的希望，更让读者充满绝望和愤怒。

四、其他人物的形象刻画

《駱驼祥子》之所以经典，不仅是因为它刻画了祥子、虎妞、小福子等经典的底层人物形象，更在于它对底层形形色色的人物群像的描绘。例如刘四爷是虎妞的父亲，他是市民阶层中高一等的人物，他精明强悍、耿直刚强，拥有的车行是祥子的终极梦想，但是他却始终因为没有儿子而耿耿于怀。也正是因为如此，刘四爷变得自私自利、奸猾狡诈，他为了自己的生意，为了守住自己的钱，不惜耽误女儿的婚姻大事，甚至与女儿决裂。从刘四爷的身上，读者可以看到被金钱扭曲了的人性。还有孙探长在祥子的苦难中扮演了一个重要的角色——骗走了祥子第二次买车的钱。老舍对孙探长的定位是阴险、狡诈、奸猾，但是这个人物并非是扁平的，他身上有着典型的“两面性”。孙探长在那时用自己手中仅有的那点权力，不遗余力地压迫更底层的人民;同时，他也同样出身底层，有一大家子人等着揭锅，也面临别人的压榨。正是因为这样的两面性，让他在为虎作伥中逐渐丧失了对除家人之外的一切人的同情和关心，只能让自己做好一个尽职尽责的爪牙。此外，还有对底层人民报以同情的高先生、小福子的父亲二强子等，这些人在老舍的笔下是那么鲜活生动。

五、结语

在《骆驼祥子》中，老舍不仅生动地写出了每一个人物鲜明的外部特征，也精准地描绘出了人物内心的复杂状态，更写出了每个人物性格形成与转变的社会原因，以及对当时社会的深深忧虑。正是因为如此，《骆驼祥子》这部作品才能在文坛独树一帜，吸引着一代又一代人去细细品读。

参考文献：

[1]陈宇洁.《骆驼祥子》中的虎妞人物形象分析[J].散文百家（理论），2021（12）：43-45.

[2]魏籽琦.论《骆驼祥子》中底层人物形象的文学意义与价值[J].牡丹，2020（14）：116-117.

（作者简介：杨艳红，女，本科，北京市大兴区社区学院，中学一级教师，研究方向：汉语言文学）

（责任编辑 刘月娇）