新世纪中国高票房电影与电影产业发展态势

魏 蓓

(宿迁学院文理学院，江苏 宿迁 223800)

从2017年主旋律电影《战狼2》首次创造56.9亿元的超高票房开始，中国现在已有4部50亿元以上的高票房电影(数据截至2022年3月初)。这4部50亿元以上的高票房电影中，虽然主旋律电影有两部，但还有1部喜剧电影和1部动画电影。这就是说，从中国高票房电影的类型构成中，我们可以分析出中国电影产业的发展是多元而不是单一的。在这一意义上，我们如果选取一定范围的高票房电影来进行多维度的分析，其实可以概括出中国电影产业发展的特征和趋势。因而，本文选取在中国上映并且票房达20亿元以上的电影(包括国产电影和进口电影)来进行数据性分析，以求概观中国高票房电影发展的整体性特征、影响因素及对中国电影产业发展的指示性意义。

一、中国高票房电影特征概述

据艺恩娱数(https://ys.endata.cn/BoxOffice/Ranking)统计数据显示：在中国上映的电影中，票房超过20亿的影片共有26部，它们上映或产生的时间跨度主要集中在2015年到2022年。这26部高票房电影中，50亿票房电影4部，40亿～50亿票房电影3部，30亿～40亿票房电影7部，20亿～30亿以上票房电影12部；最高票房为57.8亿(2021年9月上映的主旋律电影《长津湖》)，最低票房为20.1亿(2018年12月上映的科幻电影《海王》)。对这26部高票房电影的类型和构成进行解读，我们不仅能够大致概观“热门产品的共性，而且可以找出繁荣背后的隐忧”，并在很大程度上归纳新世纪以来中国电影业发展态势的特征。中国20亿元以上票房电影的名称、数量及分布区间见表1。

首先，国产电影与进口电影的博弈。在中国高票房电影的构成中，国产电影有21部，进口电影有5部。从时间分布上看，进口高票房电影主要集中在新冠肺炎疫情发生之前(2015—2019)，分别为2019年1部、2018年2部、2017年1部、2015年1部。5部电影中，2019年《复仇者联盟4》的42.5亿票房最高，其余4部都在20亿票房的区间内。高票房国产电影中，2022年2部、2021年3部、2020年2部、2019年5部、2018年5部、2017年2部、2016年和2015年各1部。这些数据显示，国产电影与进口电影在中国电影市场的博弈情况大致为：高票房国产电影在新冠肺炎疫情前后都有，但数量有所减少。高票房进口电影只在新冠肺炎疫情发生前有，新冠肺炎疫情发生后就没有了。见表2。

表1

(续表)

表2

其次，主旋律电影与喜剧电影为主流。从数量与票房占比上看，中国高票房电影的类型主要为主旋律电影与喜剧电影，分别为8部和9部。它们的票房区间为：50亿以上票房为主旋律2部、喜剧1部；40亿以上票房只有喜剧1部；30亿以上票房为主旋律6部、喜剧2部；20亿以上票房为5部喜剧。就数量而言，虽然喜剧电影比主旋律电影多1部，但高票房占比方面则是主旋律电影居多。此外，从影片构成上看，这些高票房的主旋律电影和喜剧电影的特征主要为系列电影，如57.8亿的《长津湖》和39.4亿的《长津湖之水门桥》(截至2022年3月初数据)、31.8亿的《我和我的祖国》和28.3亿的《我和我的家乡》、45.2亿的《唐人街探案3》和34.0亿的《唐人街探案2》、24.4亿的《捉妖记》和22.4亿的《捉妖记2》。见表3。

表3

最后，科幻电影与动画电影的突围。新世纪以来，随着电影特效技术和3D播放技术的飞速发展，科幻电影也进入了发展的黄金时期。在新冠肺炎疫情之前，有中国首部“硬”科幻电影之称的《流浪地球》高达46.9亿的票房和42.5亿的《复仇者联盟4》，显示了科幻电影在中国的发展势头。特别是2019年国产的高票房科幻电影《流浪地球》“不仅取得了票房的突破，也实现了内容方面的破茧而出……它既顺应了世界科幻电影的总潮流，又赋予了科幻电影的中国色彩”。虽然新冠肺炎疫情发生后，科幻电影产量骤减，但在26部中国高票房电影中，依然有6部科幻电影(国产和进口各3部)。与此同时，2019年新改编的动画电影《哪吒之魔童降世》高达50.4亿的票房，也将多年来不温不火的动画电影推进了中国高票房的视野之中。虽然中国高票房榜中，动画电影只有1部，但跻身高票房第一区间的《哪吒之魔童降世》，说明了动画电影的突围。见表4。

表4

显然，2015年以来，中国高票房电影数量整体上在提升，这种提升既表现为主旋律电影与喜剧电影的主流发展，也有科幻电影与动画电影的强劲突围。然而，在整体提升的同时，中国高票房电影也明显表现出新冠肺炎疫情前后的相应差异特征，如疫情前是国产电影与进口电影的博弈，疫情后是国产电影独大；疫情前50亿元以上的高票房电影没有疫情之后的数量多等。

二、中国高票房电影成因探讨

高票房电影的产生虽然说离不开“好的商业类型、高明的叙事技巧和符合主流价值观的情感体验”的决定性影响，然而中国高票房电影2015年到2022年的变化原因，我们显然不能忽视新冠肺炎疫情的“例外”性影响因素。其实，从疫情对电影拍摄、影院暂时停业及观景限座等方面看，疫情后的高票房电影数量(如50亿元以上的)和票房总额应该比疫情前有所减少，但实际的情况却恰恰与此相反。这种情理之外的情况，说明了中国电影发展的新变化与新特征。

(一)主旋律的强化

尹鸿指出：“2019年国庆期间，献礼电影创造了有史以来国庆档期的最高票房纪录。主旋律与高票房的结合，再次为中国新主流电影提供了坚实的实践支持。”其实不止2019年，在26部20亿以上的高票房电影中，主旋律电影占8部，目前中国电影票房首位和次位就是57.8亿的主旋律电影《长津湖》和56.9亿的《战狼2》。虽然2019年末暴发的新冠肺炎疫情给电影造成了巨大的影响，但主旋律电影似乎在这种影响之外。它不仅没有受到相应的影响，相反却得到了时代的强化，并不断冲击着中国高票房的榜单。其实，高票房的主旋律电影能够不受疫情时代的电影产业与电影市场状况影响，一方面是由于红色中国的主旋律电影传统与氛围影响。即中华人民共和国成立之后，以党、国家及军队为题材的主旋律电影得到了很好的发展，并相续产生了一批经典的主旋律电影。如《刘胡兰》(1950)、《铁道游击队》(1956)及《大决战》系列(1991—1992)等。新世纪后，《建国大业》(2009)、《建党伟业》(2011)、《湄公河行动》(2011)等一批新电影也显示着主旋律电影的当代探索与思考。另一个原因是近年来中国人民解放军建军90周年(2017)、中华人民共和国成立70周年(2019)、中国共产党建立100周年(2021)的时间节点影响。正是红色中国的主旋律文化氛围与时代影响，强化了主旋律电影当下的高票房效应。见表5。

表5

(二)影片平均票价的提升

2015年到2022年，中国高票房电影的变化成因还体现在影片平均票价的提升上。在新冠肺炎疫情前，平均票价高于40元的主要是科幻、3D或IMAX/巨幕等电影，喜剧或主旋律的2D电影基本在35元左右。但新冠肺炎疫情后，在中国上映的所有电影的平均票价都居高不下。我们看到，新冠肺炎疫情后中国高票房电影有7部(全部为2D电影)，其中2022年的《长津湖之水门桥》的平均票价为50元，喜剧电影《这个杀手不太冷静》49元；2021年的《唐人街探案3》48元、《长津湖》46元、《你好，李焕英》45元；2020年的《我和我的家乡》和《八佰》都为39元。而在疫情之前，21部高票房电影中，平均票价最高的为49元的科幻电影《复仇者联盟4》，其次为45元的科幻电影《流浪地球》，再次为42元的科幻电影《疯狂的外星人》，最低的为33元的2D喜剧电影《羞羞的铁拳》，其他的2D主旋律、喜剧或动画等电影则在33元到39元之间。显然，新冠肺炎疫情发生后，电影平均票价的提升对中国高票房电影的影响是巨大的。见表6。

表6

(三)进口电影的减少

新世纪以来，虽然《哈利·波特》系列电影(2001—2011)、《变形金刚》系列电影(2007—2017)、《复仇者联盟》系列电影(2012—2019)等进口电影在中国票房的占比逐渐提升，如2019年的科幻电影《复仇者联盟4》在中国的票房就达42.5亿元。进口电影这种良好的中国高票房效应，让2015年到2022年中国26部高票房电影中，进口电影占了5部。然而，新冠肺炎疫情的暴发让进口电影在中国的情况明显地表现出疫情前后差别。因为高票房的5部进口电影，它们的上映时间全部在疫情之前。疫情之后的高票房电影，没有一部是进口电影。进口电影在中国电影市场的减少，其实在另一个层面上给“题材、内容上更加贴近中国国情”的国产电影收割票房腾出了空间。见表7。

表7

总而言之，2015年到2022年中国高票房电影的变化，说明中国主旋律电影受到了市场与观众的欢迎，主旋律电影也得到了相应的时代强化。同时，我们也看到了新冠肺炎疫情对中国高票房电影或者说整个电影产业的巨大影响。然而，在科幻或3D电影退去之时，影片平均票价的提升却构成了疫情后中国所有高票房电影产生的主要成因。此外，进口电影的减少，也给中国电影留出更多的票房竞争空间。

三、高票房电影对中国电影产业发展态势的显示

中国电影高票房的形成原因是多元的，这种多元的成因反映出新世纪以来中国电影产业类型构成、电影制作水平、票价及进口与国产电影比例等诸多新特征。在中国电影产业发展的大局当中，高票房电影展现出的新特征，其实也在很大程度上反映出新世纪(特别是2015年到2022年期间)电影产业发展的整体性态势。这种整体性态势显现着中国特色的电影工业之路的进程。

第一，中国多元的电影发展格局的建立。新世纪以来，从科幻电影《阿凡达》(28.47亿美元,2009年上映)和《复仇者联盟4》(27.97亿美元,2019年上映)高居全球电影票房排行榜第一和第二位的现实中，我们可以预见科幻电影在当下和未来都有创造高票房的特征。在中国，美国科幻电影《复仇者联盟4》和国产科幻电影《流浪地球》在2019年分别创造42.5亿和46.9亿的高票房，说明中国电影市场在高票房方面也有科幻电影为尊的性质。然而，从2015年到2022年中国高票房电影类型构成上看，中国高票房电影不仅只有强势的进口或国产科幻电影，相反却表现出主旋律电影、喜剧电影、动画电影三大类型不断反超或突围的景象。如在多部科幻电影主导的2019年中，动画电影《哪吒之魔童降世》50.4亿的票房依然亮眼。2021年，57.8亿的主旋律电影《长津湖》问鼎中国票房榜，54.1亿的喜剧电影《你好，李焕英》跻身中国票房榜第二，足以说明中国主流电影慢慢建立了一个相对多元的发展格局。见表8。

表8

第二，电影产业之路的关键是好电影而不是高票价。新冠肺炎疫情的暴发与持续性影响，给中国电影产业的发展可以说是既创造了更多的空间，也暴露出一些问题。空间是指随着疫情对全球电影产业的影响，疫情后世界电影的产量明显有所减少。在中国电影市场中，世界电影产量的减少也以进口电影在中国影院上映的数量减少体现出来。这就是说，在中国现有电影市场份额前提下，疫情后进口电影引进数量的减少，实际上是给国产电影更多的角逐空间。这是相对有利的地缘优势。然而，当我们比较2017年创造56.9亿票房的《战狼2》和2021年创造57.8亿的《长津湖》之时，又能够发现疫情实际上也引发了中国电影产业新的问题(如以2019年的《哪吒之魔童降世》和2021年的《你好，李焕英》来分析也有这样的特征)。因为2017年创造56.9亿票房的《战狼2》，它的平均票价是36元。而2021年创造57.8亿的《长津湖》，它的平均票价则达到了46元。疫情前，《战狼2》的低票价高票房，和疫情后《长津湖》的高票价高票房，实际上说明了疫情前中国电影的产业化之路是高水平追求的好电影，而疫情后在技术水平未有明显提升之时，高票价就暴露出中国电影产业发展的一些问题。因为当代电影的发展经验说明了这样的一种规律性问题：“电影票价是否合理，不仅对电影票房收入至关重要，同时对电影产业的健康发展同样非常重要。”很显然，疫情前后中国电影发展的新变化似乎在一定程度上指涉中国电影产业之路“应着眼于长远效益而非短时效应，故把好质量关是关键”。见表9。

表9

第三，中国电影产业高票房时代的“新常态”。从2015年到2022年，中国电影产业虽然存在着相应的发展问题，并在疫情期间也产生着新的状况，但疫情后高票房电影的数量其实并未有本质性减少，这也说明整个电影产业的整体性发展趋势。从突围的科幻作品《流浪地球》(2019)、新编动画题材《哪吒之魔童降世》(2019)、重拾战争题材《长津湖》(2021)，以及温情喜剧《你好，李焕英》(2021)能够在中国电影市场的角逐中创造高票房的客观事实中，我们已经看到了所有类型的国产电影在进行类型化的主流大片定位与市场相结合之时，都有收割高票房的机会与可能。其实，中国多种类型的国产电影能够创造高票房奇迹的原因是它们都在进行主流商业电影的常态化探索。在对电影艺术表现的自觉要求、对电影艺术品质的追求以及商业电影的导向营销过程中，高票房电影的出现与格局形成也在国产电影常态化主流商业探索中，衍生出了一种“新常态”的高票房时代。因而，从电影产业电影和市场票房角度上看，这种整体性的票房发展趋势可以称为中国电影产业发展的高票房时代的“新常态”。

第四，中国电影学派的建构与探索。中国高票房电影的重要特征表现为系列电影制作与上映。这种系列电影虽然有如进口的《复仇者联盟4》(42.5亿)与《复仇者联盟3》(23.9亿)、《速度与激情8》(26.7亿)与《速度与激情7》(24.3亿)，但主体却是国产电影的《长津湖》(57.8亿)与《长津湖之水门桥》(39.4亿)、《唐人街探案3》(37.1亿)与《唐人街探案2》(34.0亿)、《我和我的祖国》(31.8亿)与《我和我的家乡》(28.3亿)、《捉妖记》(24.4亿)与《捉妖记2》(22.4亿)及《战狼2》(56.9亿)等。其实，在高票房电影排行榜中，新世纪以来国产的系列电影能够占据高票房电影的多数离不开在中国电影“回应着国家战略、产业升级、学术建设以及社会引领的四重历史和现实需求”的学派化发展与追求。这种多维一体的中国电影学派显示中国电影产业发展的国家化、民族性、社会性、市场性及效益性探索。

综上所述，虽然新冠肺炎疫情后“中国电影产业依然处在调养恢复期，但票房增长速度和规模均全球领先……主题性创作和头部作品竞争力明显，国产电影份额优势突出”。从高票房电影分布的主旋律、喜剧、动画及科幻的类型构成中，我们可以分析出中国多元的电影发展格局的建立。而在对疫情前后平均票价与高票房电影的分析中，我们也可以看到电影产业之路本质的高水平制作的好电影之路和刚刚暴露出的高票价问题。2015年到2022年中国高票房电影的持续性出现和不断刷新纪录，也在一定程度上说明中国电影产业高票房时代“新常态”的到来。

结 语

中国高票房电影在2015年到2022年有了很大的变化，这种变化既表现为20亿～30亿、30亿～40亿票房电影数量的增加，又表现为40亿～50亿和50亿以上高票房纪录的不断刷新。中国高票房电影的类型不是单一的，而是展现出主旋律、喜剧、科幻及动画都涵盖的多元特征。大体而言，这种多元特征表现为国产电影与进口电影的博弈、主旋律电影与喜剧电影的主流发展以及科幻电影与动画电影的强势突围。中国高票房电影相对集中地出现虽然有以新冠肺炎疫情的产生为界的特征，但究其原因显然是离不开主旋律电影的强化、影片平均票价的提升、进口电影的淡去。在中国电影产业发展的大局当中，高票房电影的形成实际上反映出中国电影多元发展格局的建立和中国电影产业高票房时代的到来等整体性的趋势。