关于广播音乐节目主持人语言规范的思考

■ 北海广播电视台：王柔卜

广播音乐节目几乎是每个广播频率（新闻综合广播、音乐广播、交通广播等等）都会有的一档节目，其栏目定位、主持人风格也各式各样，但无论是古典音乐、民族音乐、戏曲音乐又或是流行摇滚音乐，节目的竞争可以说是一个白热化阶段，张颂提出有声语言存在于三个空间之中——生存空间、规范空间、审美空间。因此，在广播音乐节目中主持人的语言规范、语言风格显得尤为重要。

1.广播音乐节目主持人语言不规范的成因

20世纪80年代初，中国广播电视开始借鉴了港台地区一些成功的广播电视节目，再到千禧年前后，港台综艺超级红火，许多内地综艺都在借鉴和模仿港台综艺的模式。除了节目模式，一些内地主持人也会不自觉地模仿港台主持人的风格和腔调，尤其是广播音乐节目主持人，更因为其音乐节目大部分是港台音乐，所以他们通常认为这样就是潮流时尚更被大众所关注，又因大陆东南沿海地区因当地方言与港台的语言特点相似，所以这种现象东南沿海一带非常流行。但这只是在生存空间里创作，基本上没有对声音、语言的要求，完全凭个体的心意，自发为之。

2005年9 月，广电明文规定：禁止主持人模仿港台腔。里面明确说到除特殊需要外，一律使用普通话，不要在普通话中夹杂外文，不要模仿港台腔的表达方式和发音等。

从听众的审美欣赏过程来说，其首先感知到的是主持人声音状况，这是播音四个欣赏层次的第一个层次，“包括了音色、吐字、语音方面的问题”。而“港台腔”的语气词丰富、发音位置比较靠前、尖音重等问题并不符合普通话语音的标准，观众听感反而会差。普通话语音的特点是以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语。

更应反思的是，经过数十年的发展，内地广播电视节目逐渐成熟，但“港台腔”却仍然存在，而港台艺人恰恰努力学习普通话以求达到字正腔圆的目的，当然，这是内地经济快速发展和经济实力变迁的结果。但主持人尤其是广播音乐节目主持人不注重语言规范性、不强化普通话训练、不努力练习播音主持基本功，总要被淘汰。

2.广播音乐节目主持人语言不规范的类型

从规范空间的角度来说，必须踢出不规范的语言，以便让听众能理解其表达的内容，而放弃标准，将会大众传播产生负面影响。

2.1 对“港台腔”的批判

语言要有规范性，要符合规范空间的要求，语言越规范，取得的自由就越大。但有些音乐节目主持人在播音时，为了营造轻松、时尚的气氛等目的，使语言达到所谓的柔和、动听，使用“呢”“耶”“啦”等语气词的模仿以此营造一种发嗲的语调，反而失去了汉语本身独特的美丽色彩。

语音语调的模仿，最典型的如“亚洲”的“亚”在标准普通话中应念去声，刻意模仿港台腔念成上声，又如“我们”的“们”念成阳平，这就失去了普通话声调的抑扬顿挫，富有表达性的特点。气息与声音的关系是：因情用气，以情带声，以气托声，以声传情，这样就能表现一定的感情色彩。

张颂还把几种主要情感与气息、声音之间的关系进行了初步的对应式勾勒：“爱的感情一般是‘气徐声柔’的，憎的感情一般是‘气足声硬’的”；“悲的感情一般是‘气沉声缓’的，喜的感情一般是‘气满声高’的”；“惧的感情一般是‘气提声凝’的，欲的感情一般是‘气多声放’的”；“急的感情一般是‘气短声促’的，冷的感情一般是‘气少声平’的”；“怒的感情一般是‘气粗声重’的，疑的感情一般是‘气细声黏’的”。这些都能对广播音乐主持人的语音语调起到重要参照。

除了情感与气息、声音之间的关系外，还有像错误语法结构的模仿，例如“我听过了”说成“我有听过”等。由于历史原因，内地与港台地区在语言词汇、语音和语法中都有区别，所以在借鉴港台广播音乐节目时，并不需要使用这些地方特色性的语言，这些错误的示范都是面向社会产生错误的示范。因此，广播音乐节目主持人的“港台腔”大流行的趋势，会导致社会传播普通话的错误趋向。

2.2 对“男生女气”的批驳

随着文化多元化的趋势和包容性的增强，性倒错现象变得越来越普遍。男生女气，也就是“娘娘腔”，即男性说话时带有某种女性特征。在很多广播音乐节目中，男生女气的主持人较为多见，这其中有因追求主持风格的“亲切”“和蔼”而过多地运用虚声，发出的声音过于虚柔的刻意为之；也有像声母j、q、x的发音方法不正确、发出尖音，从而给人以女气的感觉的语言本身不规范的；也有声带细而薄或习惯于用较高的音高讲话，但哪怕主持人的本音有所欠缺，也不应脱离自己的嗓音条件去追求虚里虚气、嗲里嗲气的声音，应通过后期的不断练习发声去得到改善，如喉部放松、气息下沉，增强胸腔共鸣，消除尖音等，只要肯下功夫，假以时日必定会有所改善。

所以，尽管男生女气也有着一定的适用范围和受众市场，但是它并不符合审美空间的要求、不符合我国大众文化的审美特征，没有向审美层面提升，所以应当加以纠正。在另一方面也警示着播音主持在时代的进程中需要“去浮躁”的重要性。一名优秀的播音主持员，在具备与时俱进的能力之前，最重要的还是扎实的播音主持功底以及踏实的进取态度，要规范美化语言，建设语言文明，具有语言表达的审美示范作用。

3.广播音乐节目主持人语言不规范的破局

3.1 内容竞争——提升节目内容价值

主持是一门技术，而人却是内容，因此主持人提升音乐素养、文学素养非常必要。对于节目的直系受众来说，节目的内容质量提高，对观众的陪伴性也会增强。另外，对于广播音乐节目本身来说，实现栏目定位和与观众需求的双向对接，有利于节目编排的专业性提高。在同类型的电台竞争中，一方面因为精细化的内容管理可以更胜一筹，另一个方面高度的用户黏性使得节目呈现出一种不可替代性。互联网信息爆炸的时代，具有记忆点的信息才能脱颖而出。

听众听的不仅是回忆，还有审美。主持人在介绍音乐资料的时候，不应停留在用所谓的“港台腔”的不规范语音泛泛而谈，或者抒发一些似是而非的情感鸡汤，而应深入挖掘歌曲的内涵、创作背景、材料分析。广播音乐节目主持人介绍的音乐知识详实生动，有条有理，内容资讯应新鲜、与时俱进，听众应感觉在像上一堂系统的流行音乐鉴赏课，收听有益。

每一期节目的编排，不管是歌曲背景的介绍，或者是故事的讲述，都应注意贴近性和时效性，听的既是歌曲，也是当下。如季节更迭、天气变化、节日、纪念日，会安排有相应的歌曲配合；每个月最好有适时的当月推荐，选播一些历年在当月发行的老专辑；每个和音乐人物相关的纪念日，也随时跟进，在节目内容上及时体现；每逢传统节日、节庆，尽量挑选些应景的歌曲播放，其中不乏艺术性很强的经典红歌、民歌新唱。

2022年元旦期间，中央广播电视总台经典音乐广播跨年特别策划了空中音乐会，再结合媒体融合的多面传播，对民族音乐的传播与继承、创新有了较好的推动作用。

今年五一期间，中央广播电视总台也联合国内20家交响乐团连续五天推出云上音乐会，由中国交响乐团、中国爱乐乐团、国家大剧院管弦乐团、中央歌剧院交响乐团、中央芭蕾舞团交响乐团等20家交响乐团的千余位演奏家，带来30多首风格各异的中外经典名曲，为抗击疫情中的人们加油祝福、送上温暖。这些经典名曲创作历史悠久，横跨东西方，通过艺术家们精彩的演奏，传递出强大的精神力量和浓浓暖意。

2020年7月1日北海新闻综合广播《轻弹老调》节目中分别是“致敬七一”的两个主题，节目振奋人心，编排优美，做到了政治敏感性与艺术性的统一。节目一开始，以一首男声小合唱《我们年轻人》开篇，主持人并没有拿腔拿调，而是娓娓道来地介绍了这首歌的创作背景和充满革命浪漫主义的欢快曲调，令人如沐春风。老歌新唱，版本非常重要，慷慨激昂、豪迈阔大的表达方式容易引起距离感。《轻弹老调》的七一专辑，能感受到主持人的职业素养和敬业的态度。

3.2 角色认知——打造主持人个人IP

一段时间以来，广播电视一度与报纸并称为传统媒体中最先没落的行业，但如今报纸还在，广播电视依然火热，发展的困难和桎梏虽然还很多，但前景绝不是想象得那样悲观。广播电视之所以依然得以立世，其重要关键点在于“变”，变则通，通则顺。近年来的变化就在于，其一，敢于低头做“学生”，向视频平台先进传播方式学习，向先进的融媒创新学习；其二，敢于释放自我能量，以最大的诚意不断贴近观众的阅读习惯，而不是一味地拿腔拿调去琢磨群众的口味。

电台虽然在融媒道路上也走出了符合自身特点的创新之路，但对于主持人以及重要栏目的IP品牌打造和保护还不够，视野还不够开阔，决心还不够大，创新手段还不够强，还需要在音乐节目打造符合音乐节目主持人的个人IP形象。同时也要注意，创新要适度，不能破底线。既不能管得过死，成为一潭死水，更不能破除底线，骄纵而致出现重大事故。尤其是音乐节目，对于明星歌手的素养要具有政治敏感度，在当今网络时代要跟上动态信息，向听众传达一手音乐资讯信息。

如北海新闻综合广播自己的音乐IP《轻弹老调》，就是一档重温经典、怀旧老歌的怀旧音乐节目，主持人娓娓道来地讲述那年那时的音乐往事，总能怡情悦耳温故常新。主持人语言流畅，平和亲切，并没有通过刻意的“港台腔”、矫揉造作以达到亲切。并且这档节目质量稳定，作为日播节目，整体流畅精美，体现了制作者的“匠心”。因此，在拓宽渠道的过程中节目制作人应当注意，优质的节目内容永远是一切发展的基础，目前的市场竞争力和未来的节目品牌打造都仰赖于此。

3.3 提高技能——主持人“以播为主、一专多能”

一专多能中的专就有编辑这一项，写作能力的提高就是对一档音乐节目的审美品位的提高。广播音乐节目主持人在播读时主要还是在有稿播音，这是无法避免的事实。

无稿播音实际就是即兴播音，即兴是有指向性的，在很多直播中发生的突发状况下，即兴发挥非常考验一个主持人的文学素养和语言组织能力的功底，而如何厚植这种素养能力，在重视无稿播音时，也不可忽视和削弱有稿播音，没有朗读，词汇量和美句就没有，就不会在头脑之中形成潜意识，当主持人即兴直播说话时，就不能更好地发挥出来。

安全播出包含内容安全。由于某些歌手或词曲作者有“丑闻艺人”之嫌，形象负面，作为主流媒体，广播不适合推荐播放。但有些广播音乐节目，尤其还是省台音乐节目，并没有下意识地回避该版本，在政治素养方面，更应注重体现节目主持人负责任的态度和过硬的业务素质。

如北海新闻综合广播的《乡音大声点》是一档经营多年的老牌节目，粤语主持具有浓郁的岭南风采。版块种类丰富，有《经典乡韵》《北海市非物质文化名录》《珠乡有段古》《粤曲越好听等》环节；歌曲涵盖面广，有中国梦新歌展播、广西原创歌曲、北海本土歌曲、还有当地人喜欢的客家山歌。所播放的歌曲虽然有特色，但听起来感觉有些吃力，欣赏性无形中打了折扣。如中国梦新歌、广西原创歌曲歌名是什么就听不清楚。如果节目再雕凿精细一点，主持人对歌曲的主题、背景以及词曲创作人员、演唱者交待更具体一些，同时歌曲不做压混处理，那么其脉络也许能清晰起来，欣赏性也能加分。本土原创歌曲播放是这一版块最有个性的内容，是北海农耕文化、海洋文化融合的乡韵，是宣传北海歌曲创作成果、突出北海坚定文化自信的重要环节，可惜有些歌曲的词、曲、唱人员姓甚名谁无从得知，宣传北海也就显得不够充分了。另外，有些歌曲背景短篇无法讲述清楚，就会故事性、流畅性偏弱，如果有可能此类节目就可以录播。

4.结语

广播音乐节目是一种“态度”，加强广播音乐节目主持人的语言规范，就是主持人对自身要求以及行业规范的一种“态度”，并且在把握节目采编播等方面应不断创新，展现属于节目独特的风格和精神风貌；主持人也应开阔眼界、学习精品、独立思考、各展所长，但是不能只单纯模仿，必须要加强语言的规范性，摒弃一切不文明和不健康的主持形式，使广播音乐节目的传播对普通话在社会层面的普及中发挥重要作用。