歌剧《原野》中“金子”的角色形象分析

孙怡文

（信阳学院 音乐学院，河南 信阳 464000）

一、与剧中的人物关系

（一）金子与仇虎的情人关系

在歌剧《原野》中，金子与仇虎从小就相识、相知，是青梅竹马的一对，他们还曾立过婚约，可是造化弄人，金子却嫁到了焦阎王家中，而焦阎王就是杀害仇虎全家并陷害仇虎入狱的恶人。金子自嫁到焦家起，每天受尽折磨，婆婆总是恶语相向，从不给好脸色看，而丈夫焦大星唯命是从、唯唯诺诺，金子度日如年。直到金子与仇虎再次相逢，积压在金子心中的爱火迅速燃烧起来。笔者在处理第二幕这段表演时，首先，建立了角色的信念感，把自己融入到表演之中，敢于释放自己、表现自己。其次，丰富自己的内心状态，内心戏要走到外在表演之前。例如：二人甜蜜过后，金子衣衫不整地跑出来，喊道：“还不快滚出来？”表面上看似是责怪仇虎，其实，内心却是波澜壮阔、幸福、甜蜜且又带着一些得意。在表情的处理上，眼神上多一些妩媚、得意的感觉。最后，表演的处理上要有层次感。金子从泼辣到温柔的转换要自然、不突兀。金子只有在仇虎面前，才能做真正的自己，她叫仇虎“丑八怪”。在两人打情骂俏中，仇虎一把抓住金子，说道：“疼不疼？疼？叫你疼，叫你今生也忘不了我！来生来世再做我的妻！”金子一言不合一巴掌扇向虎子。这时的金子表现出的是一种泼辣、野蛮，随后，看到虎子拿衣服要走，心理状态又发生了改变，笔者对于这段表演的解读是：金子此时内心一方面是责怪仇虎抓疼了她，一方面又害怕刚才过激的行为惹怒仇虎，仇虎会离开。眼神的表演上要不自觉地瞄向仇虎，偷看仇虎，生怕他离开。看到仇虎真的要走，才终于按捺不住内心的不舍、纠结，拥向虎子，接着倾诉着内心的爱意。这时，在语气上要找到一些倾诉感。

（二）金子与焦大星的夫妻关系

金子与大星虽为夫妻，但这种夫妻关系是名存实亡的。金子与大星同是生活在封建社会中，但他们的社会阶层、社会身份有着天壤之别。金子是封建社会下一个普普通通的农村女孩，而焦大星从小生长在地主家，父亲焦阎王有钱有势。对待感情和爱情，二人有着不同的认知和追求，金子敢爱敢恨，大星却畏惧、懦弱，两人成为夫妻关系，折射出封建社会的黑暗与现实。大星生性善良，对待妻子金子百依百顺。但他缺乏意志、懦弱无能，每当母亲和妻子争吵时，大星总是唯唯诺诺地在二人之间劝慰着，一边畏惧着母亲，另一边又惧怕着妻子。一方面，金子认为大星就是窝囊废，她在受到委屈时，大星从没有勇敢地为她抱不平，在一次次的失望中，金子对大星更是感到厌恶和反感。金子嫁给大星，不是因为爱，而是因为现实社会的黑暗，她无力反抗强大势力的焦阎王。但在金子心中，爱情是纯粹的、狂热的，焦家就像是一个鸟笼，她想像一只自由的鸟儿一样，冲破牢笼去寻找自己的爱情和自由。笔者在处理与大星的表演中，抱着的是肆无忌惮、反感、瞧不起的态度，例如：第一幕中，金子一出场，大星就跟在金子后面，唯命是从。金子可以大胆调戏大星，但在金子心中讨厌和大星有任何肢体接触。在表现这段时，肢体的动作要和内心一致，笔者的处理是：身体不会直接面向大星说话，不会正眼相看，和大星交谈都是稍微侧一点身体，从肢体语言中流露出对一个人的反感。

（三）金子与焦母的婆媳关系

焦母是典型封建社会专制下的地主老太，焦母与金子是势不两立的婆媳关系。焦母性情焦躁，对金子充满猜疑，虽然眼睛看不见，可有着敏锐的洞察力，心狠手辣。焦母经常用“狐狸精”“活妖精”等词语来称呼金子，不仅恶语相向，还用巫蛊之术来诅咒金子。而作为儿子和丈夫的焦大星，就像是“经不起风霜的一根细草”，母亲和妻子有矛盾，焦大星总是软弱无能，没有主见，焦大星的做事态度和性格加剧了金子与婆婆的婆媳矛盾。焦母把大星当作焦家的全部希望，她希望焦大星能够继承焦家，并且只能听从她的安排，坚决不能让大星被妻子所迷惑骗了家产。她总是希望儿子能够“站”在自己这一边，什么事都要先想着她，见不得大星对金子好，恨不得要占有大星全部的爱。在焦阎王去世后，大星就是焦母的精神支柱，出现了和自己抢夺儿子的女人，焦母是不能接受的。笔者在处理和焦母的表演上，始终是一种“演戏”的心理，当焦母又一次针对金子时，金子说道：“瞎老婆子，你就狠吧，早晚有一天阎王请你去。”表演上要表现出一种既恨又怕的感觉。在说这句台词时，音量要小，语气要重一些，重音放在“狠”“请”上。

二、“金子”性格中的多面性

（一）娇艳、蛮横

金子外表娇艳，有着乌黑油亮的头发、明亮而坚毅的眼睛、鲜亮的衣衫、走起路来婀娜多姿，风韵十足。金子的性格也和她的打扮与长相一样透露着一种不安分与野性。在第一幕中大星问金子：“是谁得罪了你，不说明白我心里放不下。”金子回答大星：“是放不下你妈？是放不下你妈吧，你为什么不倒活几年，到你妈怀里吃奶去吧！”接着又说道：“你妈说，我是个狐狸精，早晚要偷人养汉，哼，有一天我就要偷给她看看。”从中，我们又看到了一个蛮横的金子。

（二）泼辣、豪爽

第二幕中，金子与仇虎度过了情意交织、令人难忘的十天。金子虽然嘴上称呼仇虎“丑八怪”，但心里却是美滋滋。两人在打情骂俏中，仇虎一把拽住金子的胳膊问道：“疼不疼？疼？叫你疼，叫你一生一世也忘不了我，来世还要做我的妻！”金子看到似乎生气的仇虎，表面妥协，连忙向仇虎求饶说：“我疼，我疼！”可金子的性格怎会如此，等到仇虎刚一松手，金子就打了仇虎一巴掌。看到仇虎拿衣服要走，金子意识到仇虎可能真的生气了，立刻拥抱前去，一首咏叹调《啊，我的虎子哥》豪放地向仇虎表达了爱意：“这十天的日子，胜过一世”“黑夜变得那么短，醒来阵阵欢喜。”短短几天和仇虎相处的日子，对于金子来说，像是重新“活”了过来。从中，我们又看到了一个泼辣、豪爽的金子。

（三）叛逆、坚强

在金子的身上，始终保留着一种浓厚的乡土气息。在大星得知金子爱的人不是他时，跪地请求金子不要离开，而金子的一段唱词中却告诉大星，她从小就生长在野地中，她要在这片土地中寻找自己的生活。“我是野地里生，野地里长，有一天我会在野地里躺下。”这句话，表达了金子内心的不屈服，在金子的心里，她向往着做无边无际的原野中的一颗野草，自由自在地生长，没有约束和束缚、没有三纲五常、伦理道德。

当金子再次遇到仇虎时，仇虎身上的粗野奔放的性格重新点燃来金子对生命和爱情的希望。为了心中的向往，她不惜背叛焦家、背叛大星。在对焦家的一次次的失望中，金子并没有退缩，她更加坚定了抗争的信心，这种叛逆的性格是对伦理道德的叛逆，其本质是为了寻求新的生存和对自由的向往。即使在焦家受到无止境的压抑和委屈，金子忍气吞声，但从不服输、不甘认命，她幻想有那么一天可以自由自在，追寻自己向往的生活。

（四）毫无畏惧、敢作敢当

焦母发现仇虎与金子的奸情后，逼着儿子大星拿焦阎王的鞭子抽打金子，承认与仇虎的奸情。大星听从焦母的话小心翼翼地让金子跪地承认其奸情。金子心中多年的不满在婆婆和丈夫的逼迫下，彻底对焦家死心，一首咏叹调《你们打我吧》把金子心中多年积压在心中的郁闷、愤恨爆发出来。她大方地承认了与仇虎的奸情，告诉焦母和大星在这个家里每日度日如年。紧接着又向二人控诉自己在焦家多年的委屈，嫁到焦家并非是自己的意愿，是狠心的焦阎王想尽办法逼自己嫁进焦家，面对焦大星，金子大胆地指责他是个窝囊废，并告诉了大星焦母对她的所作所为。焦母不仅每日咒骂她，还拿巫蛊之术来诅咒她。金子受够了这种永无天日的生活，她发下誓言，宁愿到地狱去也不再和焦家有关系。对于焦母和大星的指责，金子毫无畏惧、敢作敢当。

（五）痴情、善良

金子在遇到仇虎的那刻起，就坚定了与仇虎在一起的决心，哪怕背叛一切，违反伦理道德。第三幕中，大星知道金子的情人是他从小的朋友仇虎时，气愤不已。正当大星要拿刀刺向仇虎时，金子立刻冲向了仇虎身前，毫不犹豫地告诉大星：她愿用生命保护眼前这个男人，她爱的人始终只有仇虎。当金子收拾行囊准备离开时，大星不顾男人的尊严跪地请求金子不要离开焦家。金子虽可怜大星，但还是告诉大星：仇虎是她生命中最重要的人，没有仇虎的日子，就如同死了一个样。第四幕中，仇虎和金子在历经了痛苦的折磨后，听到了火车声，重新燃起了金子的希望，仇虎怕金子跟着自己受苦，被人唾弃是强盗的老婆，即使这样，金子还是愿意跟着仇虎，她不怕别人的唾弃，并愿意为仇虎生下儿子为他报仇。仇虎也不愿让金子跟随自己受逃亡之苦，多次劝她离开，可金子反复央求仇虎不要抛弃她，愿生死追随仇虎。从这里，我们又看出了一个痴情的金子。

常五伯向金子报完信后，金子开始焦躁不安，当仇虎说要等焦大星回来替焦阎王还债时，金子立刻替大星解释道：“不，他不知道，是阎王把我抢来的！”在金子的内心，害怕大星卷入这场是非中，她不愿伤及无辜。金子希望仇虎能带她远离这个是非之地，重新开始二人自由生活。第三幕中，焦母发现了二人的奸情，金子为了顾全大局，再次劝仇虎带她离开，但仇虎执意不走，下定决心要报仇雪恨。金子内心十分的矛盾，她既害怕侦缉队的到来伤害到心爱的仇虎，又怕懦弱、胆小的丈夫大星受到无辜伤害。多次请求仇虎能够放了大星：“他是个好人，是你从小的好朋友。”“虎子，我可怜他，我不能眼睁睁地看着他……”从中，我们又看到了一个善良的金子。

三、“金子”的音乐形象分析

（一）演唱形式分析

1.独唱

歌剧《原野》中金子独唱的咏叹调共有三首。以第一幕中《哦，天又黑了》为例，金子嫁到焦家每日受到焦母的唾骂和排挤，焦母嫉妒金子年轻貌美，更受不了儿子焦大星对金子百般呵护，在焦母心中，儿子只属于她一个人。而焦大星生性胆小、懦弱，面对焦母的指责他不敢反抗，面对妻子受到的委屈他更是无法保护。金子度日如年，身心俱疲。这首咏叹调，金子的演唱要让观众体会到她内心的孤独与煎熬，以及追求自由的渴望。“哦，天又黑了，哦，我的心更暗，这一天天啊，永远过不完。”“哦”字使用了三连音的节奏型，并且是半音级的形式，充分表达了金子此时内心的无助、孤独与颤抖。“哦，我的心更暗”这一句由5/4 拍变为了4/4 拍，和第一句相比旋律上更加低沉和缓慢，表现出金子此时内心更加的孤独和抑郁，通过咏叹调的独白，去宣泄内心的不满与痛苦。笔者在处理这一唱段时，第一句会找到一种叹息的感觉，用弱声处理，在歌唱的通道内找到集中点。最后两句，歌唱语气加强，表现此时的无奈之情。

2.重唱

重唱多由两个以上的演唱者完成，同一首歌曲有不同的声部。在歌剧中，戏剧冲突主要以主人公为核心，不同角色在其中以重唱形式进行角色交流。在第三幕中，大星得知金子要和仇虎远走，苦苦哀求，可金子多年来受尽委屈，受够了如地狱般的日子，她渴望去追求自己的人生。唱出了这首《人就活一回》：“我是野地里生，野地里长，有一天我会在野地里死去。人就活一回，没有他我会死，离开他我活着和死了一个样。”在金子与大星的这首二重唱中，金子坚决表明了自己的态度，她愿和仇虎一起离开，展现出了金子对待爱情的坚贞不渝与忠诚。这段音乐旋律鲜明、坚定，旋律在变化中继续展开，体现出了音乐的戏剧性张力。

3.对唱

对唱，是一种如同两人谈话或问答的演唱方式。在第二幕，常五伯把得知的消息传达给金子，金子焦躁不安，为了顾全仇虎的安全以及焦家的安宁，金子请求仇虎带她离开焦家，一起去追寻那“黄金子铺满的地方”。而仇虎忘不了心中与焦家的深仇大恨，不愿离开。这部分音乐用“唱”和“说”相结合的对唱形式、一问一答的模式，来表明二人内心状态。两人在一番争论后，回转的音乐旋律慢慢响起，仿佛时光倒流，二人回到了最美好的小时候，沉浸其中，充满爱意。金子演唱了民谣风的歌曲旋律，表达了金子对二人美好的回忆与向往，音乐旋律虽然简单，但这种民族“味”十足的创作，更为质朴感人，把演员和观众带到了另一种境界中。这部分音乐婉转动听，却又带着一丝凄凉之感。

四、结语

歌剧《原野》在保留原作的基础上，充分挖掘和创作其音乐性，为人物形象的刻画以及戏剧性保留了充足的空间，它以独特的视觉、成功的人物塑造以及新兴的创作方式，成为中国歌剧史上的一颗耀眼之星。