谁换了我的男主角

DAISY CHEN

匪我思存：对我影响最大的是《红楼梦》和《乱世佳人》。特别是《红楼梦》常读常新。随着年龄的增长和阅历的增加，从这些經典爱情作品中获得的不同，对爱情的理解也发生了变化。虽然我写爱情故事，但我一开始是不相信爱情的，而现在我特别相信，坚信这世界上就是有矢志不渝的情感，只是你还没有遇见。再比如，年轻时候我喜欢激烈的情绪、极致的人物，所以更多的写悲情虐恋，而现在我更着重于描绘两情相悦的美好。

易帅婕：我直到现在偶尔还会翻看的是简· 奥斯丁的《傲慢与偏见》，其中有个很经典的情节—男主角达西在晨雾中走向伊丽莎白，电影把这一幕拍得特别美，很好地诠释了我心中爱情的样子。我认为一个爱情故事之所以成为经典，是因为其中所探讨的本质核心今天仍然成立，比如新版的《小妇人》依旧引发这一代年轻人对爱情的思考。从古至今能够被传诵下来的故事，一定反映了人对某种感情长久的憧憬和想象。爱情本身的定义就是人和人之间建立起的美好又神秘的连接，只要这个本质没有变，经典就有永恒的意义。

“霸总的套路”常年有效？

匪我思存：经典梗永远有效，所以套路是存在的，文学故事用了千年时间，大浪淘沙，最后成为经典。身为创作者，有时候得分清楚，什么是经典梗，什么是旧套路，我们要做的是用经典梗却反套路。中国的言情作品在近十年时间里变化特别大，早期，男主是霸道总裁，女主善良单纯；男主像冰山，见到女主才会露出笑脸，女主总是被恶毒女配陷害。后来流行大女主，但我个人觉得那也不是真正的“大女主”，只是女主一生经历过好几段感情。现在大家越来越腻烦，开始讨厌霸道总裁，也讨厌女主的善良单纯，喜欢女主变强，同时男主可以奶狗，可以姐弟恋，也可以“双强”……这些明显的变化说明现在女性受众越来越自信强大，不喜欢柔弱的小白花，喜欢强者，也愿意代入强者。

易帅婕：爱情开始和发展的“流程”确实是有些固定的节奏，再加上“男帅女美”的设定，难免会让观众产生雷同感，但是爱情很多情况下开始就是“见色起意”，外貌吸引是生物本能。就算这其中存在“固定流程”，我们还是愿意看，有一种比想象中更强的无形的力量。比如，《流星花园》的故事结构是经典的“灰姑娘”模式，但在当时道明寺的设定是很新颖的。所谓的令人产生反感的“套路化”其实是市场作用的结果，反复“注水”被大家诟病，但我认为并不能一味地去否定我们曾经觉得很好的故事。

匪我思存：人活着就不可能完美。如果有角色让读者感到完美，必然会假。男主角最重要的特质很简单：爱女主角，同时爱自己，爱家人，情绪稳定，能处理好工作和生活，这些看上去挺简单的，但很难。而女性所需要的爱的方式也在变化，之前那种“我的卡随便刷”或者“这个店我全包了”的爱，今天在很多女性看来，恐怕有些可笑吧。所以完美男主角如何存在呢？

易帅婕：所谓的“完美男主角”不存在。当下让女性去幻想一个“完美男主角”，很大程度上她会把“过去”和“现在”混在一起，把传统和现代混在一起。比如，你既希望他愿意为你一掷千金，同时又希望他平等地对待女性；希望他事事宠你呵护你照顾你，又希望他最大程度地尊重你的人格独立……这些东西在根本上是冲突的，如果混合在一个人的身上，是非常“拉扯”的。现在越来越多的观众想要看到更现实主义题材的剧，试想一下把这样一个男主角放进现实里，会是多么别扭和奇怪的存在，就像《少爷和我》里的龙傲天，这种极致割裂的反差感，倒是会产生让人起鸡皮疙瘩的奇妙喜剧效果。

匪我思存：这种人设早已无法令人信服，无法成为爱情开始的基础。现在男主设定更加多元，说明女性在爱情中更主动，更自信，更渴望自己成为挑选者，而不是被动的被选择者。她们渴望不再受到传统刻板印象的束缚，女性应该如何，男性又应该如何。这样的女性在遇见爱情的时候，怎么会还喜欢霸道总裁呢？她们甚至会觉得霸道总裁“油腻”。一段好的感情，会让彼此都变得更好，而不是被高贵的主人“豢养”。而一段时间流行的“高富帅”男主角，他的“呵护”某种程度上是一种管束，用金钱和权力，用男性的权威给予爱。如果说言情故事反映了当下女性对爱情的幻想和欲望，那么毫无疑问地，现在女性希望自己在爱情中更主动，更自由，更平等。

易帅婕：现在这个标签已经不再被大多数女性提起，在剧中单纯的“高富帅”现在确实很难成为男主角，是因为女性对男性有了更高的要求。男主不一定是最帅的，但他身上一定有某种性格特质能够打破或超越我们上面提到的“见色起意”的那个起点，缺少逻辑的“霸道”不再能打动一个女生，他得要进步，这本质上反映了女性自我意识的成长。所以我们为什么会觉得现在的男主变了，并不是编剧们一定要刻意打破，而是我们发现没有办法遵循某种“套路”，是我们笔下的女性设定已经发生了变化，相应地，她的爱情观和爱上的男性会随之改变。它是自然而然的过程，爱情本来就像一面镜子，也是一种时刻充满流动性的反映和互动的结果。

匪我思存：变化的背后是现代女性逐步的经济独立，人格独立，所以她们在消费爱情故事的时候，当然会选择更合乎自己口味的作品。相比说女性意识兴起，我更愿意称之为两性平等意识兴起。比如灰姑娘的故事里，现在的观众希望看到灰姑娘能不能不一直可怜，能不能跟后妈对着干，用自己的才智吸引王子，而不是靠命运感的水晶鞋，甚至干脆拒绝王子的水晶鞋。

易帅婕：女性越来越自信和独立了，也更关注自己的想法和需求，会想要找一个能够符合这些需求的人，每个女性对爱情的感受和需求越来越具体、细致，想象的维度也变丰富了。不愿将就，宁愿等待，直到符合我期望的人出现，不像以前追逐社会时钟结婚生子，就完成了此生的爱情答卷。在等待的同时，女性有很多事可以忙，让自己过得很好很充实，即使没有爱情，也没什么所谓。

匪我思存：我一直把言情作品比作冰激淋，不能成天当饭吃，但是偶尔来一支，不是挺好的吗？言情作品不是生活必需品，但它是一个细碎而美好的点缀，生活就是由各种细碎而美好的事物组成的。人生是需要消遣的，能让人精神愉快一会儿，这或许就是言情作品的意义了。

易帅婕：我觉得现在的女性挺辛苦的，处在一个新旧观念的拉扯阶段，在个人意识觉醒的同时也难逃父辈传统婚姻观和爱情观的影响。在这个过程中的中国女性内心更需要肯定和安全感，如果一个男性能够提供这些情绪支持，会让他们的关系产生更强大和紧密的连接。所以，现在女性对爱情的需求并不是降低了，其实是回归到了爱情本身，摒除了外界条件和社会时钟的标准，变得更加纯粹，而越是纯粹的在当今越难能可贵。之前，我跟朋友们在讨论爱情的时候往往戴上了社会条件的枷锁，对方的工作、社会背景等等，说实话这并不是爱情本身，当我们把枷锁去掉，感受两颗心靠近时燃起的小火焰，那是非常美好的时刻。