《乐记集校集注》序

2023-02-20 20:43□曹
寻根 2023年6期
关键词:乐记上海音乐学院学弟

□曹 旭

学术工作不是一两个人,也不是一辈人、两辈人就能完成的。它是一场望不到头的接力,同时需要有团队。

杨赛学弟是我们六朝诗学团队中最年轻、最聪明的学者之一。2003年他从湖南来,到上海师范大学跟随我攻读六朝诗学方向的中国古代文学博士学位,到2006年毕业,很快就脱颖而出。

杨赛学弟在撰写博士论文的同时,还制订了不少研究计划。如果他长期坚守古代文学的阵地,相信他能一定能纵横驰骋,取得优异的成绩。

但是毕业后,他到上海音乐学院工作,不得不改变学术的方向。上海师范大学与上海音乐学院同在徐汇区,相距不算远;在特定的十年中还合并成“上海师范大学”。而现在的上海师范大学东部,又是以前华东音乐学院的旧址。上海师范大学音乐学院的老琴房,还是前华东音乐学院遗留下来的。上海师范大学音乐课的老师,大多毕业于上海音乐学院,而上海音乐学院文化课的老师,不少毕业于上海师范大学。两校有很近的学缘,但教师间却很疏远,尤其是文学院,与上海音乐学院更是风马牛不相及,这是学术高墙阻挡的原因。

去了音乐学院的杨赛,像移植到节候、土性、水性、肥性都不一样土地上的植物,养分不足,根系难长,愁云在脸,凄凄惶惶,虽然见面的时候他总是在笑,但那是苦笑。

我从来不为杨赛担心,因为他有慧根。既然能做好诗学研究,当然也可以做好乐学研究,诗艺与乐艺、诗学与乐学本来都是相通的,中国音乐与文学本来就是一体的。我甚至认为,杨赛学弟也可以当个好厨师、好园丁,就算派他去前线带兵打仗,虽然他自己并无匹夫之勇,但他会排兵布阵,运筹帷幄,指挥有定,稳操胜券。

二十年前,我请他协助我修订《诗品集注》。他在图书馆查资料,做校对,一待一整天,心无旁骛,受到了长期、系统、专门、扎实的学术训练。二十年后,他捧出《乐记集校集注》文稿向我求序。皇皇八十余万字,令人叹为观止。

《乐记》是《礼记》所收四十九篇之一,自汉以来,长期被淹没在茫茫的礼学与文学之中。但乐学是一门系统而专门的学问,绝不是礼学与文学的附庸。音乐一定要诉诸声音、诉诸听觉。《乐记》既是上五千年中华礼乐文明的总纲,也是当代中国音乐发展的指南。虽然《乐记》的研究也有人做,但经过中国古典文献学和中国诗学长期训练的人,一旦从事《乐记》研究,就会有不一样的风景。他从事过音乐学的博士后研究,出版了专著《中国音乐美学原范畴研究》《中国音乐文学》,编写了《中国历代乐论选》《中华古谱诗词精粹》《中华古谱诗词歌曲精选》,整理了一千多首古谱诗词,创作了数十首歌曲,培养了一大批优秀青年音乐家。既有实践经验,也有理论积累,所以能胜任这项工作。

《乐记集校集注》耗时十多年,汇集汉魏晋、南北朝、唐宋、元明清注家成果,凡八十多万字,比原文扩容了近一百五十五倍,蔚为大观,是集大成之作。我觉得有以下五个特点。

其一,底本为最早善本。底本为西安碑林博物馆所藏唐开成二年《乐记》刻本,绝大部分清晰完整,边角略有残缺。他从西安碑林博物馆将底本拍照,还用小楷把《乐记》全文五千多字抄下来,装裱成数十米的书法长卷。

其二,分章、分节、分注,纲举目张。《乐记》经文原本不分章,不分节,无断句,无章节标题。《乐记集校集注》分为十一章,章题依皇侃,章旨引历代注疏。又分为六十六节,节题自拟,节义引历代注疏。分注例四百八十六例,注例逐条依次征引历代注疏。条目清晰,释义完整。

其三,集校、集注体例创新。该著辑录自汉至近代一百八十家凡五千余条注例,各依注家辑入新集,依注家时代先后排序,并在文后注明出处,体例创新,态度严谨。

其四,补笺翔实。凡经文尚有错讹、脱落、衍生、错误、相异之处,著者补校之;凡章旨、节义、注例有引证未全、句意未明、释义未安之处,著者补注之,辑入《乐记补笺》六百多条。

其五,精研乐学,弥纶群言,回答了中国音乐史的重大问题,对当代中国音乐的发展也提出了很有见地的意见。

杨赛学弟天资聪颖,善于模仿与传承,又极富创造力。他身上有一种湖南人的精神,能吃苦耐劳。他在上海音乐学院用了二十年的时间,把一条冷板凳坐热,在学术界,渐渐露出属于他自己的星光。

我是他的博士生导师,是在迷茫不清的夜色里,最早和他一起携手探索的人,并且是最早相信他会露出星光并将会五色灿烂的人。

请我写序、题签,我义不容辞,责无旁贷。

——因为别人老是问我:“杨赛是你的学生吗?”

我回答说:“是的。”

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