戏剧影视中的人物形象及其塑造方法探讨

章漱凡

【摘   要】戏剧影视中的人物与真实人物有所不同，它是作者充分观察现实生活后，采用“博采众长，合成一个”的艺术手法创作出的典型形象，复杂的人物形象也往往是其性格特征的体现，既能左右剧情发展方向，又能决定人物在故事中的最终命运。因此，对戏剧影视中人物形象塑造方法进行探讨，能够丰富戏剧影视的创作理论，也能帮助观众更好地理解人物在剧中的作用以及作品的主题思想。本文阐述了戏剧影视中人物形象塑造的重要性，并从人物活动对社会发展的意义这一视角出发，分析了戏剧影视中人物形象的特征，最后探讨戏剧影视中人物形象的塑造方法。

【关键词】戏剧影视  人物形象  塑造方法

中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2023）13-0141－06

戏剧影视是对人生、社会的一种艺术性创作和展示，而人又是社会活动的主体，所以人物自然就成为戏剧影视中的核心元素。俄国著名文学评论家别林斯基认为：“戏剧中的各种事件都是由人所造成、支配的，所以人物才是最值得关注的。”由上可知，对戏剧影视本身而言，人物是主题的主要承载者和表现者，各种冲突、矛盾等必须通过人物来展示，剧情发展也以人物的心理、行为等为依据。所以要想创作出优秀的戏剧影视作品，就必须塑造出成功的人物形象。回顾古今中外一些优秀作者，他们往往善用多种艺术手段塑造人物形象，并通过人物命运的发展向观众讲述一个动人的故事，而观众也会从人物形象的解读之中达成情感的宣泄和自我价值认同。

一、戏剧影视中人物形象塑造的重要性

在戏剧影视中，人物形象是至关重要的元素之一。无论主角、配角，他们的形象都是内容的重要组成部分，所以创作者应注重塑造人物形象，由此增强戏剧影视作品的观赏性。

（一）表现作品主题

主题是主旨、主脑的意思，它是作者想要表达的基本思想和核心议题。对戏剧影视作品而言，主题具有统整性作用，故事中的所有关键性要素都聚焦于主题之下，主题也成为串联起不同内容、情节的主线，贯穿于戏剧影视作品始终，并进一步阐明了作品意义和价值，对观众欣赏和深入理解作品有很大帮助。而主题在表现上主要通过人物来实现，即人物承担着传达和诠释主题意义的使命。所以在塑造人物形象时必须围绕主题展开，并使其服务于主题思想，例如以“男儿当自强”为主题创作一部电影作品，该主题下，人物的形象已经明晰——男儿、自强，其形象之下的各种行为都能推动故事不断发展，由此逐渐将主题清晰地表现出来。

（二）推进故事情节

在戏剧影视中，故事总是关乎人物的。一切事件的产生、发展与结束都与人物有关，或者是特定人物造成的特殊事件，或者是人物面对事件时做出的个性化反应。从整个故事的发展脉络来看，人物形象总是随着时间线索不断变化的，这种变化主要表现在其性格、命运之上，由此也使得故事情节发生变化，所以人物形象对情节产生了十分重要的推进作用。例如在电影《战狼2》中，主人公“冷锋”的性格十分冲动，并且这种冲动的性格在电影前半部分被多次强调。而在电影后半部分，“冷鋒”克制住冲动，有序、冷静地组织侨胞撤离时，故事达到高潮。这样的转变正是他在面临复杂的环境时，通过个人选择和行动一步一步演变而实现的，如此一来，就能将作品的主题思想推向更高层次。

（三）体现艺术价值

戏剧影视作品通常都具有一定的艺术价值，这种艺术价值主要表现为时代特征、文化内涵等，这些内容也能通过人物形象表现出来。其一，体现时代特征。任何人物都生活在具体的时代中，作者塑造人物时必须以史为据，使人物形象符合特定的时代特征，从而让观众通过人物姓名、衣着、谈吐、行为等获得独特的审美体验。其二，体现文化内涵。文化区别于物质，它是运动形态经思想、精神作用后产生的一种财富，这也决定了文化必定具有“内隐”的性质。而人物形象是一种显性表现形式，所以戏剧影视的文化内涵必须通过人物形象才能表现出来。例如在一些“古代”背景的影视作品中，作者往往对人物有一个全新诠释，创造出富有现代意义和特征的人物形象，从而让传统文化与现代文明联系起来，有利于让观众在对人物解读过程中更好地欣赏、体味作品文化内涵。

二、戏剧影视中人物形象的特征

戏剧影视中的人物为观众展示出不同时代、不同社会环境中的芸芸众生。从人物活动对社会发展的意义这一视角出发，有的人物坚守内心道德底线，为人处世高风亮节，展现出被大多数人认可的正面形象。而另一些人物在行为上缺乏道德约束，展现出被大多数人否定的形象。所以本文将戏剧影视中的人物划分为正派人物和反派人物，探讨其在形象上的主要特征。

（一）正派人物形象的特征

正派指行为和作风规矩、严肃，符合世俗的道德规范。在创作戏剧影视作品时，作者往往希望结合一定的事件、环境等，塑造出各种正派人物形象，以此充分表达自身对理想的追求，进而树立典范，引导观众学习、赞美正派人物的优良品行。

第一，超然世外，宁静淡泊。这一类正派人物往往心性高雅，行为举止不受人情世故过度约束，日常生活中不争不抢，俨然已超脱于世俗之外，这样便塑造出他们略显孤傲的形象，甚至显得与他人格格不入。但这样的个性特征表现出他们不愿拘泥于尘事，希望隐于世、隐于林，并沉湎于桃源之外的本心。

例如1996年香港著名导演李添胜以金庸小说为蓝本创作的电视剧《笑傲江湖》，“莫大先生”便是以这种形象呈现出来的。“莫大先生”身为南岳衡山派的掌门，拥有十分高强的武艺。但是他却喜爱音律，常年漂泊无踪，世人只能偶尔听闻他弹奏出的呜咽、凄凉琴声，更多的时候只闻其名不见其人。另外，“莫大先生”在与主角“令狐冲”初次相见时，并不在意自身穿着、打扮，正如市井中一名常见的贩夫走卒。当主角借酒浇愁时，他又毫无长辈架子，只是耐心地加以劝慰。所以在观众看来，这样的“莫大先生”为人谦和、行事也百无禁忌，正符合正派人物该有的心态和处事风格，也是尘世中的一名智者和隐者。

第二，智勇双全，惩恶扬善。这一类人物往往具有分明的是非观念，他们为人正直，心存公义。在日常生活中面对不平事时往往敢于挺身而出，用一身本领行侠仗义，所以他们通常以顶天立地的好汉形象展现出来。这些正派人物正是作者心目中的理想主义者，以及观众印象之中的英雄。

以《西厢记》中的“杜确”这一人物为例。《西厢记》是元代著名剧作家王实甫以唐代小说《莺莺传》为蓝本创作出的杂剧。剧中的男女主角张生与崔莺莺被困普救寺，后倚仗白马将军“杜确”带兵评判才得以解围。所以“杜确”的出现就像是一场及时雨，直接推动了剧情发展。为此，王实甫详尽刻画了“杜确”这一人物形象：“杜确本为名门之后，是唐代宰相杜如嗨的重孙，年幼时即开六均弓，阅八阵法，法五车书。但杜确早年经历坎坷，所以弃文从武，直至武举及第，官拜征西大将军，镇守著蒲关。”但“杜确”当上一方要员之后却并无架子，与“张生”成为莫逆之交，并常与“张生”谈论民间疾苦之事。可见“杜确”有一颗爱国爱民之心，既能披甲上战场保家卫国，又能在关键时刻扶危济困。王实甫塑造出“杜确”这一正派人物形象正反映出他本人关心国家安危和百姓生活的心境。

第三，内心善良，重情厚义。在戏剧影视作品中，有一类正派人物通常以普通劳动者的身份出现，他们在日常生活中的绝大多数时间都默默无闻，但内心却十分善良，并没有因为自己生活的朴素艰辛就心存怨怼，而是默默承受着一切。这一类正派人物形象有着明显的中华民族传统农耕文明烙印，深受传统思想影响，能够分辨曲直并付出善举，他们的出现无疑让戏剧影视作品显现出温情的一面。

例如《西厢记》中的“红娘”，作者将其定位为相国府的一名婢女，日常的主要工作是负责女主角“崔莺莺”的起居生活。“红娘”起初碍于男女之别，对“张生”一直保持戒备态度。当老夫人不守承诺要强行拆散二人时，她却转变态度，生出同情心，并不顾被老夫人责罚的风险主动帮助二人。由上可知，“红娘”只是普通劳动人民中的一员，由于家境原因，自小从事仆役工作，显然并没有接受过良好的教育，但她却在内心朴素情感价值观的影响下屡屡对男女主人公施以援手。作者向观众展现出一个亲切、平易，又富有人道主义精神的正派形象，正反映出他身处封建礼教社会之中，借“红娘”之口表达内心诉求，借“红娘”之身做内心想做的事。

第四，勤于思考，观念超前。一直以来，很多作者在创作人物时都会将个人意识融入其中，这也代表了作者对自身命运的思考。所以戏剧影视作品中也出现了观念超前、行事前卫的人物形象，这种形象在女性人物身上体现得尤为明显，她们往往具有先进的思想，也觉醒了女性权利意识，敢于追求个人幸福，表现出显著区别于传统女性温婉、柔弱的新形象。

例如明朝剧作家汤显祖在戏剧《牡丹亭》中就创作出“杜丽娘”这一角色。“杜丽娘”出身官宦之家，本是一个美丽的封建贵族小姐。她的父亲担任南安太守一职，思想守旧，母亲则是个典型的家庭妇女。夫妇二人从小就将“杜丽娘”养于闺阁之中，希望她长成一个大家闺秀，将来找到个门当户对的女婿。但一次偶然出外游玩，“杜丽娘”似乎看到一个翩翩少年。自此以后，她便覺醒了追求理想爱情的意识，她一次次来到花园，想找寻梦中少年的踪迹，但却屡屡失望，最后历经种种磨难、波折，两人终成眷属。很显然，“杜丽娘”是汤显祖浪漫幻想创作出的人物，正是借这个美丽、勇敢的形象，讴歌人世间至高无上的真挚情意。而“杜丽娘”的故事，也表达出当时广大男女青年要求解放个性，要求追求自由、婚姻自主的呼声。

（二）反派人物形象的特征

反派指人物具有不良品行，会对他人或集体的利益造成损害。作者在戏剧影视中塑造反派人物形象的目的在于指正、讽刺、谴责他们的不良行为，希望他们能够知过迁善，与他人和谐相处，进而发挥艺术指摘对错、改良世风的本质功能，引发观众对此进行反思。

第一，凶狠毒辣，诡谲狡诈。这一类反派人物形象在戏剧影视中十分典型，他们的外表显得十分凶狠，为人处世方面更是异常诡谲，通常能够让正派人物吃尽苦头。作者塑造出这种典范的反派人物形象，主要是为加剧矛盾冲突，从而让故事情节显得跌宕起伏，也能给观众带来更多看点。

例如现代样板京剧《智取威虎山》中的反派人物“座山雕”，他在黑龙江省的崇山峻岭上建立基地，聚拢了以“八大金刚”为首且数量相当可观的土匪。“座山雕”平日喜怒不形于色，为了笼络人心，其与其他土匪兄弟相称，但只要涉及自身利益，“座山雕”就毫不留情。另外，“座山雕”虽然表面上接纳了“杨子荣”，却在暗地里对他进行多方试探。以上种种事迹，无不表现出“座山雕”凶狠毒辣、诡谲狡诈的反派形象。《智取威虎山》以曲波的小说《林海雪原》为蓝本，最早创作于1958年，作者塑造出“座山雕”这一反派人物形象，目的在于向人民群众揭示土匪的真实面目，并从侧面反映出“肃匪”工作的艰巨性，进而对广大人民解放军战士致以崇高的敬意。

第二，投机钻营，唯利是图。在社会活动中，大多数人都希望交往真诚的朋友，从而让自己的生活变得更加丰富多彩。而另一部分人却对此加以利用，通过投机钻营的方式为自身谋利。这一类人物形象特点十分鲜明，也是戏剧影视创作中的重点反派形象，通过他们各种不合理、反常的行为和活动，往往能够让作品更具思考性。

以豫剧连本戏《刘罗锅斗和珅》中的反派人物“和珅”为例。剧中“乾隆皇帝”让“和珅”对御花园进行整修，“和珅”根本没有采办石料，只是将原本铺在地上的石块撬起来，再令工匠们把反面打磨平整，雕刻上一些纹饰，然后重新铺到路上。虽然他既快又好地完成工程，实际上却属于暗地里偷龙转凤。又如乾隆年间多地发生水灾、旱灾，“和珅”赈灾时往往会往米粮里掺入大量沙石，受灾百姓表面上可以多分得一些粮食，实际上却难以果腹。“和珅”是我国历史上真实存在的人物，但其在剧中的事迹多为演绎而成。作者正是借这些戏说内容，放大了“和珅”反派人物的形象特征，从而让整个作品充满讽刺意味。

第三，不学无术，附庸风雅。这一类人物本身并没有太多学问，却偏偏喜欢附庸风雅，常常主动结交知识分子，学得诗词歌赋、琴棋书画的皮毛就急于在人前显摆。实际上他们十分伪善，伪装成文化人却别有用心。在戏剧影视中，该类人物往往以大反派形象出现，能够推动剧情朝高潮发展。

例如多个版本的电视剧都塑造了“高俅”这一反派人物形象，高俅年轻时不学无术，通过“蹴鞠”结识了端王“赵佶”并由此发迹。后来担任太尉一职，但学识浅薄，毫无才情，经常作出一些打油诗却希望得到他人的认可和恭维。实际上高俅善于阴谋诡计，前后两任禁军教头都遭到高俅陷害。由上可知，“高俅”通过各种修饰获得了较为体面的生活，但是如果剖开他为自己精心镀上的“金壳”，就能发现他的内在实在不敢让人恭维。而作者塑造这一类反派人物，正是为了揭开他们身上披着的虚伪面纱，进而通过文学创作方式对其进行抨击。

第四，思想固化，愚昧无知。社会风气有开放的一面，也存在相对保守的一面。同样，在戏剧影视中，有观念前卫的人物，也必然存在思想固化的人物。这类人物通常保守固执，很难接受先进事物和良性变革，作者塑造这一类反派人物形象，能够充分暴露他们软弱、无知的一面。

以话剧《茶馆》为例，老舍创作出多个富有代表性的反派人物。第一个是“松二爷”。他本是旗人，胆小怕事又懒散无能。清朝灭亡后，他失去原本的固定俸禄，又缺乏谋生能力，但依旧留恋过去的生活，也不愿自食其力。第二个是“庞太监”。他是宫里的太监，发迹以后却不顾生理缺陷，一心沿袭宫中的陈规陋习，四处托人说媒讨媳妇。第三个是“刘麻子”。刘麻子身上具有典型的“男权思想”，他一门心思地说服庄稼汉“康六”将女儿嫁给“庞太监”，在他心目中，能够吃美味、穿绫罗绸缎比跟着没钱的爹强多了。作者老舍创作这些反派角色形象的目的正是用他们生活上的变迁来体现社会变迁。而这些反派人物形象表现出的愚昧、无知和固执，又充分反映出封建礼教对其造成的思想禁锢。

三、戏剧影视中人物形象的塑造方法

（一）把握人物的性格特征

要想在戏剧影视中塑造出独具特色的人物形象，首先需要合理设定人物性格。人物性格是人在社会活动中内在心理与外在行为的表现总和，具有个性化特征，对人物性格作出合理设定，塑造出的人物形象必然带有区别于其他人物形象的显著标识。而影响人物性格的要素主要包括身份、家庭背景、文化和社会地位等，作者应深入人物内心思想之中，结合具体的情节，揣摩人物语言、行为和情感特征，以实现对人物性格全面、准确把握，从而塑造出更加饱满的人物形象。因此，人物性格对人物形象的塑造具有十分重要的影响，它决定了人物与环境、与他人的关系，也决定了人物在作品中的定位。如果作者创作出的人物性格真实动容，就能赋予其鲜活灵魂，并给观众留下深刻印象。

（二）赋予人物真实情感

情感是人对外部世界能否满足自身需求而表现出的一种态度，人时时刻刻都經历着情感体验，也在积蓄或表达着情感。同样，戏剧影视中的人物虽然是虚构的，但其轮廓、特点必然来源于生活中的真实人物，所以也应透过人物表征赋予其丰富情感，而且作者塑造人物时不能虚构情感，应加强对生活的观察和体验，准确把握自己与他人在情感上的特点，进而结合具体事件性质、人物性格、情节走向、伦理道德等因素，将各种真实的感触融入人物之中，让人物情感流露更加自然。以两个人意外发生碰撞的场景为例，内心善良的人必然神色宽慰，试图缓解矛盾；而性情急躁之人则会表现出不耐烦的情绪。因此，只有赋予人物真情实感，并让它准确地表现出来，才能增强人物形象感染力，并引发观众的情感共鸣，让他们真切地感受到作品带给自己的悲喜，进而从中领悟到生活的真谛。

（三）构建立体的人物关系

人具有十分突出的社会属性，个体意识及其涵盖的思想、情绪、行为等都会受人际关系影响，所以构建立体的人物关系，将人物置身于“动态变化的体系”中，才能让人物形象更加完善。例如一些经典的戏剧影视作品，作者在创作时往往会将精力大量倾注于人物关系构建上。美国当代小说家、著名编剧查尔斯·波蒂斯悉德·菲尔德认为：“人物形象塑造，就是用讲故事的方式使人物戏剧化。”“戏剧化”意味着人物不能游离于故事之外，必须作为施动者或受动者参与其中，并助推事件发展，同时故事的发展过程也是确立人物形象并向观众展示的过程。因此，在戏剧影视作品故事系统中，人物关系能够帮助观众识别人物正反派形象，创作者应合理设计人物关系，促进观众对人物价值的认同。

（四）突出“矛盾冲突”

戏剧影视中，“矛盾冲突”占据着十分重要的地位，它是情节发展的原动力，也是体现人物形象的重要手段。我国著名戏剧和电影作家夏衍著有《写剧本的几个问题》一书，书中提出：“矛盾和冲突总是伴随人物同时出场，不能单单只是为人物而介绍人物，这样会造成人物与情节、主题思想脱节，要用人物预示矛盾及其成因，从而揭示矛盾之所在。”在剧情发展进程中，往往潜藏着的一些尚未爆发的矛盾，如历史恩怨、利益纷争等，具体的人物才能引发激烈冲突。所以在塑造人物形象时，就应往其性格、行为中注入一些戏剧性特征，以此催化矛盾冲突。综上所述，人物是促成矛盾冲突及其变化发展的关键要素，同时也只有将人物置于矛盾冲突中，才能彰显出鲜明的人物形象。

（五）注重刻画细节

戏剧影视是细节艺术，一些细微环节往往能带给观众意想不到的结果，所以塑造人物形象时也应注重细节刻画。法国著名编剧让·克劳德·卡里埃尔认为：“细节是艺术形象中最活跃的因素，没有一个又一个典型的细节，人物就活不起来。有时候处理好一个细节，比几千文字的介绍都更有说服力。”例如2021年上映的电影《铁道英雄》中，“老王”得知卧底身份已被揭穿后，就立刻去找“石头”，并将小刀赠予他。这一处细节让人非常动容——“老王”主动舍弃心爱之物，表现出为抗战向死而生的决心。这也为剧情的进一步发展埋下伏笔。由此可见，细节在塑造人物形象时可以发挥出“以小见大”“见微知著”的作用，好的细节能够加深观众对人物形象的理解，也能够让他们在观看之后进一步地发掘、联想、讨论、回味。

四、结语

戏剧影视是极具魅力的艺术表现形式，它依靠精彩的故事来打动观众，能够让观众在欣赏过程中流连忘返。而故事的发展依靠具体的人物来实现，所以创作者应塑造出既富有普遍意义，又带有显著个性的人物形象，以此增加人物的辨识度和真实度，从而引导观众在欣赏人物行为、语言、心理等表征过程中感悟作品。

参考文献：

[1]唐辉.戏剧表演中形体语言的运用研究[J].时代报告（奔流），2021（07）：54-55.

[2]慕红霞.基于戏剧表演中的人物形象塑造[J].艺术大观，2021（19）：87-88.

[3]赵一晓.戏剧表演中潜台词对人物形象塑造的意义探讨[J].戏剧之家，2021（18）：21-22.

[4]张蕙.论人物形象在戏剧舞台表演中的塑造[J].戏剧之家，2021（17）：16-17.

[5]陈秋妍.武侠电影中人物的塑造——以《卧虎藏龙》为例[J].戏剧之家：168-170.

[6]何灏，丁瑜.从人物塑造分析影视剧对小说的艺术化处理——以电视剧《突围》为例[J].西部广播电视，2023（01）：117-119.

[7]徐慧.三代法院人的传承——浅析电视剧《底线》的人物塑造[J].西部广播电视，2023（05）：131-133.

[8]杨竞博.谈电视剧《枫叶红了》的人物塑造创新[J].中国电视，2021（02）：46-49.

[9]陈吕，刘红旭.探析曾国祥导演的人物塑造与现实意义[J].戏剧之家，2021（12）：160-161.

[10]张诗弩.反衬、消解与呼应：《哪吒之魔童降世》人物塑造的三种创新手段[J].视听，2019（11）：71-72.

[11]李海蒂.电影《狗十三》中人物塑造与主题语境的相互作用[J].传播力研究，2019（29）：71.

[12]刘琦，唐嘉.新时期背景下的戏剧影视作品中人物塑造研究[J].喜剧世界（下半月），2022（01）：103-105.