《迎春乐》词调研究

郭丽霞

（1. 河北大学文学院，河北保定 071000；2. 新疆理工学院人文社会科学学院，新疆温宿 843100）

据《词名索引》[1]检《迎春乐》调，迎春乐又名迎春乐令、辟寒金、舞迎春、辨弦声、攀鞍態。此调在《全宋词》中留存21 首，在《全金元词》中留存4 首。据刘尊明先生的统计，在宋代206 个词调中，《迎春乐》词调排125 位，排位居中[2]。然而在现有研究中，该词调尚未被充分关注，对其源流及体式还存在颇多争议。本文拟在已有研究的基础上，对其源流发展、体制特征进行分析探索。

1 《迎春乐》词调溯源

关于此调起源，影响较大的说法大致有3 种，即起自晏殊、起自柳永，或起自无名氏。

1.1 起自晏殊

持此观点者主要依据《钦定词谱》。 该书认为此词调起源于晏殊，而列柳永《迎春乐》（近来憔悴人惊怪）为正体，其云：“此体始于晏词，因晏词换头句八字，宋人无照此填者，故取此词做谱。 ”[3]此说失误主要体现在两处。 一是《钦定词谱》所录柳词换头句为“良夜永，牵情无奈”七字，目前据《全宋词》及《乐章集校笺》，柳词换头句均为“良夜永，牵情无计奈”八字，与晏词同，则《钦定词谱》引用之词所据版本当有脱漏。二是“宋人无照此填者”的说法有误。此调换头句为八字折腰句者共3 首，除晏词、柳词外，欧阳修词（薄纱衫子裙腰匝）亦是。 陈果青主编的《词学词典》在《迎春乐》词条下亦注曰：“调见宋柳永《乐章集》……始于晏殊，盖换头处多一字，作八字句，宋人无照此填者。 ”[4]此说引自《钦定词谱》，明白可见。

1.2 起自柳永

因为柳永对词调、词体的开创之功较大，认为此调为柳永所创者也较多。 吴藕汀、吴小汀著的《词调名辞典》中，《迎春乐》词条下，注此调出处有二：一是调见宋柳永《乐章集》卷中，二是调见《碧鸡漫志》卷二金宇文虚中词[5]。 以时间为序，则《词调名辞典》认为该调起自柳永。 马兴荣、吴熊和等主编的《中国词学大辞典》中，《迎春乐》词条下亦曰：见宋柳永《乐章集》[6]；田玉琪《北宋词谱》一书中，《迎春乐》“调释”部分首句即曰：《乐章集》注林钟商[7]，亦认为此调创自柳永，而又曰“同期晏殊、欧阳修、张先有词”云云。目前大部分辞书也多持此说。

1.3 起自无名氏

还有一种说法，认为该调创调为《高丽史·乐志》中所载无名氏词（神州丽景春先到）。刘尊明在《唐宋词调研究》一书中即持此观点。

刘尊明先生根据词调名最初皆是赋本意， 认为无名氏此词“神州丽景春先到。看看是，韶光早”乃是赋早春，词句所赋属本意，应为创调。晏殊词（长安紫陌春归早）也是合本意的。而柳永、张先、欧阳修等作多赋相思恋情，皆与本意不合。 再考察创作时间，无名氏词应早于柳永。《高丽史·乐志》原文在《迎春乐》标题后有小字所注“令”字，该调之后又收两首令词《浪淘沙令》和《御街行令》，这两首词皆可考为柳永所作。 根据收录的次序排位，则此词当为宋初人作，至迟不晚于柳永，或为柳永同时代人，也有可能是柳永的佚词。 然后比较无名氏词与晏殊词，“晏词用韵与无名氏词属同部，内容与声情亦较接近，似有唱和或模拟之迹象。兹姑订无名氏为此调创始之作，而以晏词、柳词等皆为稍后晚出者”[8]。刘尊明先生此论甚当，惜未曾展开细说，仍作了存疑。

除以上3 种观点外，万树《词律》首列秦观词为正体，而以柳永、晏殊为“又一体”，正如刘尊明所说“自非探源之举”，不再赘述。

以上各说法中，刘尊明之说最确。本文就其未曾展开的部分试作论述，试分析无名氏词与晏词。无名氏词上片首句“神州丽景春先到”，晏殊词为“长安紫陌春归早”，所咏皆为某地春景，一说“春先到”，一说“春归早”，是为对举，有模仿、应和的意味；下片末二句无名氏词为“莫惜醉重游，逡巡又、年华老”，晏殊词为“莫惜明珠百琲，占取长年少”，一说“年老”，一说“年少”，对举意味鲜明，且皆以“莫惜”二字开头，有劝慰趁年少纵情享乐的意思，两首词在内容上、声情上确实非常相似。再看二词的用韵，无名氏词依次为“到、早、好、道、草、老”，晏殊词为“早、草、晓、觉、道、少（筱韵上声）、少（啸韵去声）”，二词皆用上去韵，重复的韵有3 个，仍似有模仿应和之迹。 但无名氏词上片第三句未用韵，上片共三韵，在全部存词中仅此一例，其余词作上片皆作四韵，则不难推断：无名氏词当为最早，用韵尚未定型，故仅此一首。 自上片用四韵后遂成定式，此后皆是四韵，所以晏殊词应当晚于无名氏词。综上所述，无名氏词收录顺序早于柳永，咏调名本意，且体式尚未成熟定型，应该是最早的创调之作。

2 《迎春乐》词调体式

对《迎春乐》词调体式的划分，前人有诸多观点，以清万树的《词律》和王奕清等奉敕所编的《钦定词谱》最具代表性。 本文梳理了常见的几种说法，提出了自己划分词调体式的依据， 并在此基础上重新进行了分类。

2.1 现有的《迎春乐》词调体式划分

2.1.1 《词律》归为五体

万树《词律》[9]列秦观、柳永、杨无咎、方千里、晏殊五体。 以秦观为首，其他体式皆参照秦观词，述其不同处。体式一，秦观词。51 字，下片首二句七字句格式为34，与上片一三句的七字句43 体式不同。 体式二，柳永词。51 字，第二句五字，第三句八字，与秦词异。 体式三，杨无咎词。 51 字，第三句句法上三下四，与秦观异。体式四，方千里词。52 字，上下片结句皆6字，与其他词都不同。体式五，晏殊词。53 字，上片第三句为8 字，下片首句也为8 字，比秦观词各多一字。

2.1.2 《钦定词谱》归为七体

王奕钦等编纂的《钦定词谱》列体式七种：其一，双调52 字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵，例柳永；其二，双调53 字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵，例晏殊；其三，双调51 字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵，例秦观；其四，双调51 字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵，例杨无咎；其五，双调51字，前段四句四仄韵，后段四句三仄韵，例贺铸《迎春乐》（云鲜日嫩东风软）；其六，双调51 字，前后段各四句三仄韵，例无名氏；其七，双调52 字，前段四句四仄韵，后段五句三仄韵，例周邦彦《迎春乐》（清池小圃开云屋）。

2.1.3 《中华词律辞典》归为六体

潘慎、秋枫《中华词律词典》[10]将《迎春乐》体式列为六种：其一，双调49 字，上片25 字五句四仄韵，下片24 字四句三仄韵，例宇文虚中；其二，双调51字， 上片26 字四句四仄韵， 下片25 字四句三仄韵，例秦观；其三，双调51 字，上片26 字四句四仄韵，下片25 字四句三仄韵，例杨无咎；其四，双调52字， 上片27 字四句四仄韵， 下片25 字四句三仄韵，例柳永；其五，双调52 字，上片27 字四句四仄韵，下片25 字五句三仄韵，例周邦彦；其六，双调53字一体，上片27 字四句四仄韵，下片26 字四句三仄韵，例晏殊。

2.1.4 《北宋词谱》列为八体

田玉琪《北宋词谱》中列《迎春乐》为8 种体式，并标贺铸与周邦彦词为正体。 其一，林钟商，双片53字，上片27 字四句四上去韵，下片26 字四句三上去韵，例柳永；其二，小石调，双片50 字，上片26 字四句四上去韵， 下片24 字四句三上去韵， 例张先；其三，双片51 字，上片26 字四句四上去韵，下片25 字四句三上去韵，例秦观；其四，双片51 字，上片26 字四句四上去韵，下片25 字四句三上去韵，例贺铸；其五，双调，双片52 字，上片27 字四句四入声韵，下片25 字四句三入声韵，例周邦彦；其六，双片49 字，上片25 字四句四上去韵，下片24 字四句三上去韵，例宇文虚中；其七，双片50 字，上片26 字四句三上去韵一平韵，下片24 字四句三上去韵，例王喆；其八，双片51 字， 上片26 字四句三上去韵一平韵， 下片25 字四句三上去韵，例马钰。

各家所列，颇有差异，舛误之处也不少，如《钦定词谱》云周邦彦“清池小圃开云屋”词“后段五句”，其实不准确，应为四句；且单列杨无咎词为一体，要知杨词乃是对周邦彦词的模仿之作， 可谓先后顺序错乱。 再如宇文虚中词，上片第二句为五字，下片后二句为两个五字句， 与其他体式绝不相同，《词律》《词谱》却都没有提及。 《中华词律词典》中列出六体，不够完整。《北宋词谱》对词调体式的划分最为细致，字数一致的又按使用上去韵、 入声韵或平声韵的不同而标示为另一体，其列周邦彦词（清池小圃开云屋）为正体，并指出该调用入声韵始自周邦彦。其说有两处令人存疑： 一是未提及欧阳修词， 欧词全用入声韵，早于周邦彦；二是周邦彦词三首，稍有细微不同，两首为入声韵（“清池小圃开云屋”与“桃蹊柳曲闲踪迹”），一首为上去韵（人人花艳明春柳），若据用韵列为两体，后世词人的模仿之作也随之分列两体，是否会使体式趋向纷繁呢？ 且周词三首用韵虽有入声与上去之差异， 但毕竟同属仄声韵， 向来亦不以此区分，不若列为一体。另一处差异是上片第三句前两首为八字折腰句，第三首非折腰，亦不足凭此而分列两体。 同一人同一词调之作，稍有细节的变化，并非巨大的差异，貌似列为一体更简洁明了。

2.2 《迎春乐》词调体式新划分

据上文梳理可知， 这些词谱书籍划分词调体式的依据是凡有不同， 另列一体， 且错漏因袭之处颇多，致使体式纷繁。至田玉琪提出应列词作数量多者为正体， 如此更能凸显出体式流传发展中的历史选择。 本文则试图同时体现某一体式的发源与发展变化，故先列最早者以明源流，再列数量最多者以示体式最盛。故本文划分体式的依据是将总字数、句数相同，且一句之中字数也相同者视为一体。在同一体式下， 某一处句子单独出现了应用仄声韵而用了平声韵， 或应用平声韵却用了仄声韵的情况， 只视为偶然，不看作另一体。 一句中字数相同者，折腰与非折腰或是依据词意的自然断句， 或是吟唱时技法的处理，仅视为短暂的停顿，而非体式的差异。对于用韵，就按平声韵、仄声韵来总体区别，仄声韵里不再细分到上去通押或是押入声韵。 秉此思路， 结合现存作品，拟将《迎春乐》分为八体，列最早的无名氏词与数量最多的周邦彦词（包括后世的次韵仿周邦彦体）为正体，其余词作皆为变体。 （下文体式中符号“○”表示平声，“●”表示仄声，“◎”表示平可仄，“⊙”表示仄可平，“△”表示平韵，“▲”表示仄韵，限于篇幅，本文只列出两种正体的谱例，变体从略。 ）

其一，正体，双片51 字，仄声韵。 上片26 字，四句，句式为7676，三仄韵；下片25 字，四句，句式为7756，三仄韵。 上去通押，例无名氏。 贺铸《辟寒金》《辨弦声》《舞迎春》《攀鞍態》四首亦属此体，不同者是上片第三句由无名氏之不用韵改为用韵， 上片增为四韵。金代马钰两首亦是，所不同者在于上下两片第二句都不用折腰句法，且上片第二句用了平韵。以上诸作虽略有差异，但总字数、句数，一句中之字数皆相同，应视为一体。 例词如下（见图1）。

图1 （《迎春乐令》〔宋〕无名氏，《全宋词》3831 页[11]）

其二，变体，双片53 字，仄声韵。 上片27 字，四句，句式为7686，四仄韵；下片26 字，四句，句式为8765，三仄韵。 上去通押，晏殊。 柳永词亦为此体，而变上片第三句为三五折腰句法。

其三，变体，双片50 字，仄声韵。 上片26 字，四句，句式为7676，四仄韵；下片24 字，四句，句式为6756，三仄韵。 上去通押，张先。

其四，变体，双片52 字，仄声韵。 上片26 字，四句，句式为7676，四仄韵；下片26 字，四句，句式为8747，三仄韵。 押入声韵，欧阳修。

其五，变体，双片51 字，仄声韵。 上片26 字，四句，句式为7676，四仄韵；下片25 字，四句，句式为7765，三仄韵。 上去通押，秦观。

其六，正体，双片52 字，仄声韵。 上片27 字，四句，句式为7686，四仄韵；下片25 字，四句，句式为7756，三仄韵，周邦彦。存诗三首，两首为通篇押入声韵， 一首为上去通押。 前两首上片第三句为折腰句法，第三首为非折腰。 杨无咎、方千里、杨泽民、陈允平各有次韵模仿之作，其押韵、折腰皆与周词无异，是为一体。 例词如下（见图2）。

图2 （《迎春乐》〔宋〕周邦彦，《全宋词》601 页）

其七，变体，双片49 字，仄声韵。 上片25 字，四句，句式为7576，四仄韵；下片24 字，四句，句式为7755，三仄韵，宇文虚中。

其八，变体，双片50 字，平上去通押。上片26字，四句，句式为7676，三仄韵一平韵；下片24 字，四句，句式为7656，三仄韵，王喆。为更直观地了解各体式，列表如表1 所示。由表1 可知，本文最终将《迎春乐》词调归纳为八种体式。二正体，六变体。无名氏词为创调，亦是目前存词中唯一一首上片三韵者， 正可说明其出现最早，故列为正体。 另一正体为周邦彦所创，其词作三首，加上后世应和者所作，共计11 首，占到存词的44%，影响较大，也列为正体。 其余六种变体，除晏殊、柳永合列一体，剩下皆为单篇单作，全部视为个例。

表1 《迎春乐》词调体式表

3 结束语

《迎春乐》词调目前存词25 首，体量偏中，具有较大的研究意义。 但现有的研究中关于其词调起源众说不一， 对其体式划分亦存在遗漏缺失或以讹传讹的情况。 因此，本文通过对比分析，最终确定宋初无名氏词（神州丽景春先到）乃为创调。 对其体式进行划分， 认为应列创调词为正体， 如此更能明其源流，同时将数量最多的词作体式也列为正体，以更好地显出流传发展中接受度最高、最受欢迎的体式，故《迎春乐》 词调二正体分别为无名氏词与周邦彦词，其余词作皆单篇呈现，列为变体。