皮影艺术在现代陶瓷设计中的应用

方 娟

景德镇学院 江西景德镇 333400

随着中华民族对精神文化以及民族艺术的愈加重视，我国艺术市场已经逐渐闻名于世界各地，在世界的舞台上展现出了新的历史活力。中华民族的传统艺术一直被世界各地的艺术设计师们所重视，随着经济往来的愈加繁茂，国内的艺术产品受到了世界各地的重视。现代陶瓷不仅远销国内外，更是成为了民族文化的重要象征。因此使中华民族在新的历史时期迸发新的活力，使民族艺术产品有效融合传统艺术文化，走向更远的世界舞台。皮影艺术与现代陶瓷设计的结合，逐渐走进大众的视野，将皮影戏中的不同人物进行筛选和设计，可以有效地装点现代陶瓷设计，为陶瓷注入新的民族活力和时代韵味。结合皮影艺术的强烈地域文化和地域特色，可以有效地帮助陶瓷文化拥有更加多元化的艺术气质，从而使现代陶瓷设计可以唤醒民族情怀，愈加惊艳世界[1]。

在中华传统文化之中，皮影艺术具有着非常悠久的历史背景，属于我国民族艺术宝库之中最为璀璨和耀眼的民族艺术定海神针，属于在中华传统民族中一项具有着极强包含能力的艺术体系。跳戏，有学者认为其始于宋代，但在历史的笔记中却无确切的定论，因此目前对皮影戏的历史原由的争议颇为激烈。但是可以确定的是，皮影戏在中国有着非常宽泛且悠久的历史，在中国的众多地域都有着皮影艺术的流传，并在时间的不断发展下和历史的作用下，出现了不同流派皮影戏，在中国拥有着极高的包含意义，它体现着中华民族的多姿多彩的宗教色彩以及文化交流活动，其中还有着诸多历史大变革时期的迁徙以及战争等重要事件。[2]

作为中华传统文化，皮影戏有着非常独特的艺术特征，拥有着极强的个性色彩以及表现张力，在千百年来皮影戏始终盛行于中国的大大小小城镇以及乡村之中。因此皮影戏集聚世界文化的色彩以及强烈的民族地域体系。在造型设计上，皮影戏的人物依据当地所流传的民族故事以及宗教文化背景[3]，巧妙地与中国城乡以及古老民族艺术进行了融合，皮影艺术深深蕴含着中华民族对宗教文化以及礼仪概念的尊崇，同时更为难得可贵的是，皮影文化不仅深受达官贵人的钟爱，更体现着民族群，像百姓之间进行世界文化信息沟通的重要渠道。当代文人以及相关学者将皮影视为造型艺术与戏剧艺术相结合的综合民族艺宗，它与宗教的关系并不仅仅止于戏剧中所涵盖的宗教人物和宗教故事，同时，皮影戏中还涵盖了大量有关宗教色彩的思想和历史活动[4]。也正是皮影戏中对民族倾向的个性化描写以及具有夸张艺术的视听说唱美感，让当代相关陶瓷设计者开始了对皮影艺术造型特色的创新探索模式。在皮影文化中造型特色深受民间艺术影响，许多人物的策划都来源于当地的说唱艺术，与秦腔艺术的联系排位颇为密切，且皮尔艺术中的人物外部轮廓都有着较为流畅的特点，这种流畅的外形使皮影艺术具有较强的装饰性，将中华传统文化中的线条、美感生动有力地呈现在观众的视野之中，并通过雕刻的方式使其内部与外部有着繁简得宜、虚实相和的效果和独特美感，使皮影就像民间艺术，既有着浓烈的民族地域气息，同时又富有中华传统艺术的古典韵味，使之与现代陶瓷艺术有了异曲同工之妙，逐渐奠定了两者艺术精髓相融合的坚实基础。

皮影艺术的创作在图案设计上具有着极强的民间艺术色彩，在图案的选择方式上拥有着极强的民族艺术审美和地域气息，通过优美生动的线条为观众们提供地域气息浓烈的视觉盛宴和审美鉴赏之旅。在图案设计上，皮影艺术文化通过利用繁简得以虚实相生的艺术手法，将皮影效果的艺术属性得到新的升华。图案中利用有着强烈装饰性的留白和线条为观众们带来灵动的视觉享受，同时在图案设计中利用月牙纹等多方连续的纹样，使皮影戏的人物角色身着镂空状的服装。从而使皮影艺术文化体现出中华传统民族艺术中的八卦之美，在民俗艺术与市井文化之中得到了更加具有民族神秘气息的独特审美模式。除此之外，皮影戏剧中的人物角色较为精巧，因此图案的剪裁极为考验匠人们的工艺手法。每一个精巧连续的纹样以及衣服雕刻中的万字纹图案，不仅呈现方式各不相同，且剪裁手法也有着独门的特殊经验。这些细致精巧的精美图案都使皮影艺术更加具有了不可超越性、不可替代性。如此精美的图案、样式与现代陶瓷的精美工艺不谋而合，将两者不同的文化形式进行有机结合，不仅可以创造出更加美轮美奂的中华民族艺术瑰宝，同时也可以使两者的艺术气息进行融合，使现代陶瓷设计拥有更加多元化的审美体验和发展前景[5]。

随着近几年中华对知识文化建设的大力推崇，许多国际设计师开始吹响了“中国风”的设计理念，将中华民族艺术瑰宝的文化性与民族特色进行融合和碰撞，使之具有强烈的群众艺术色彩和强烈又独特的视觉盛宴。而陶瓷正是极具东方韵味的中国元素，它将极具个性化的演唱细说方法“皮影戏”进行了独特的艺术变现，使之既拥有了重要的地域特色，又通过陶瓷艺术赋予了更加具备东方意蕴的中国元素。在皮影艺术中的色彩设计之中，其中最具特点的代表人物角色，如包公、曹操、秦桧等，这些既有着极强性格特点以及处事原则的人物。在中国的历史上有着非常广泛的传说和普及程度，在民间所流传的各种传说故事中留下了浓墨重彩的一笔，因此在皮影戏剧中常常会对诸如此类的正直、中立、狡猾的人物，进行强烈的象征性色彩表达[6]。在皮影戏剧中，人物的色彩常常具有着鲜明的象征意义，黑色象征着其性格刚直不阿，是正面形象；白色则象征着阴险狡诈，是典型的反面形象。因此在皮影表演中人物的形象塑造往往是通过直白且生动的艺术表达技法，为观众们呈现出极具审美和个性特点的视觉演出。而简单却又极具个性的色彩对比，可以将皮影戏剧与现代陶瓷设计进行合理科学的结合，现代陶瓷设计底色多为白色等寡淡的颜色，加以色彩对比强烈的皮影色彩，可以使现代的陶瓷艺术迸发出新的民族活力，使现代陶瓷艺术与世界文化形成碰撞，从而推动皮影艺术与现代陶瓷艺术共同走出国门，为中国的艺术文化提供更大的发展舞台[7]。

结 语

在时代的发展之中，中华民族的艺术瑰宝犹如璀璨的明星，在天空之上闪闪发亮。然而艺术既需要历史沉淀，也需要与时俱进。只有真正了解陶瓷艺术、皮影戏剧的发展趋势，为其寻找新的发展路径，才能使珍贵的民族传统文化在时代中仍然能不断优化自身，走向更为宽广的发展之路。皮影戏剧艺术与现代陶瓷的有机结合，正是印证民族艺术需要创新、需要多元化发展、需要叠加艺术层次的重要举措。总之在民族艺术的发展之路上，只有推陈出新，跟上时代的步伐，才能使中华民族的艺术瑰宝，走向世界的舞台，走进大众的视野。