异乡人

韩鹭（以下简称“韩”）：请你介绍一下自己是如何开始使用摄影的方式进行创作的？

乐子毅（以下简称“乐”）：摄影是我的爱好。我大学读的服装设计专业，但并不是特别喜欢，后来机缘巧合买了照相机，开始边旅行边拍照，拍久了就发现在器材等硬件条件上的攀比是永无止境的，我就开始看书，学习摄影史。大学毕业后我在厦门的三影堂书店里工作，这两年左右的时间对我来说帮助很大，我从书中看到了很多创作者迥异的表达方式、想法和视觉积累，我从三影堂离开以后去了一家美术馆工作，在这段工作期间我开始拍了《New Comer》项目，我也跟绝大多数的摄影爱好者一样，都是自己学，喜欢什么就看什么，就是这样。

韩：《New Comer》项目的前期构思是怎样的？拍摄过程中有什么心得体会？

乐：为了便于自己理解，我写了非常详细的思维导图，比如说一个人的离家动机是什么？需要拍摄怎样的空间？但是我发现随着项目的进展，发生的变化与计划有很大的落差，最后索性更随机一点。

我开始大概拍了四五个人，一直很不满意，我设想的是用6×6的画幅去拍，最后呈现的效果是每个人都在自己的方块隔间，但是呈现出来时，我发现画面缺少情感张力，每个人都很稳的感觉，但事实上那个稳只是一个表象，深入跟他们相处之后我了解他们都很渴望跟别人产生连接，这是我的感受。所以后来我就换了6×7的画幅，一下找到了自己想要的感觉，就一直拍下去。另外，从沟通上来讲，经常是摸着石头过河，不过我想这样非科班的出身也让我成为一个相对随机的创作者，而不是十分冷静和理性的创作者。

我对自己的定位就是摄影师，而不是所谓的艺术家。现今当代摄影的阶段，有很多去视觉化的创作，但是我觉得可能只是一个流行的阶段，我还是喜欢传统的摄影语言。

韩：《New Comer》的项目构思和拍摄过程是怎样的？

乐：有一个这样的契机，我当时已经决定离开杭州了，作为摄影师又想要拍点东西留下来。思考了很久，我发现在城市里头我几乎认识不到太多像我这样的年轻人，认识的人基本上都是围绕着工作、社交圈展开，大部分都跟摄影有关。我就很好奇，这些像我一样的年轻人，他们到底是什么样，过得如何。所以后来想到以发微博的方式招募跟我年纪相仿的异乡人，比如“00”后“90”后和“85”后的，总之是跟我的感受有一些时代共同性的人，我在微博上写到想要了解像我们这样的异乡人群体，如果你正好在杭州，感兴趣就联系我，正好我有个朋友是网络大V，经他转发后，慢慢就有很多人联络我了，并且有很多自发的转载，这是我没想到的，可能有些人对话题本身很感兴趣。

我通常会跟他们先交流一些基本信息，比如说愿不愿意到家里面拍摄，还有我想要拍什么等。经过微博简单交流后，我们就会加微信，询问他来自哪里，什么时候方便拍，我一般会去他们的家里拍摄，如果不太方便去家里拍摄，就会在他生活比较熟悉的地方，比如常去的街道，等等。

韓：拍摄陌生人怎样快速进入状态？

乐：在项目开始的时候，我一点头绪都没有。我拍第一个女生，她有点镜头恐惧症，但是她又很想要跟我产生连接，对这个活动也很感兴趣，而我也是刚刚开始拍，没有什么经验。所以我们商量后决定不拍她的正脸，我也没有坚持去她家拍。第二天我们在地铁站见面，上街一边闲逛一边聊天，慢慢相互了解，我用的是最笨的方法。后来一整天的相处下来，情绪就流动起来了，到了晚上她就比较信任我了，让我去她家拍。通过了解我才知道她来自江西，十九岁，做网络主播，遭遇了网络诈骗，钱都被骗走了，她家里人还责怪她，为了逃离原生家庭，她就去一个网友家里住了。三年之后我再联系她，她告诉我现在已经月入过万，即将升职，搬到了上海居住，回想照片中那个时刻，是她人生中重要的一个转折点。我觉得这就是摄影最原始的魅力，我听到后非常欣慰，因为大家都在用自己的方式往前走。

异乡人这个选题很大，实际上我代表不了所谓的异乡人甚至一个时代的人，所以我想拍的是比较私密的情绪部分，拍我跟他们之间相处的感受。我在作品名字中尽量不透露被摄者的信息，希望大家更多地去看照片本身。

韩：这个项目对你而言有没有预设一个结束的时间节点，还是比较随性的状态？

乐：我认为是后者，现在感觉正在收尾，也想要进行新的东西，还在探索和构思，包括以后的学习生活的计划也在构思中。我是福建人，从历史上看这个群体是人口迁移很多的地域，比如下南洋，我也希望在接下来的探索中包含一些历史性。还是如上面说的，每个人都希望找到让自己感到舒适的居住地，但并不存在一个完美的“远方”，这种两面性也是我想要在摄影中挖掘的内容。我们经历着这个时代，就像白纸一样的自然而然地呈现出来时代的一笔一画，我并不能在很宏观的人类学视角下冷静、全面地铺开，我所记录的往往只是一个很小的点。

韩：你认为在摄影过程中最重要的是什么？

乐：我觉得真诚在摄影过程中比那些看似高级的手段更重要。我喜欢更随机一些，有时候会发生一些意想不到的东西。我整个人的状态都交给时间、环境，因为我自己也是作品中一部分，我觉得摄影只是我在其中参与的一个环节，事实上更多的还是跟他们相处的一个状态。比如我到了大理或别的地方拍摄，被摄者的状态会更加多元、松弛，我的状态会不断给这组作品注入新的血液。我在跟大家相处的过程中情绪也得到了很大的释放，我习惯用摄影去投射自己的情感状态，当然，在用摄影语言呈现的时候，我会把自己抽离出来去看这些作品，这样更加清晰一些，当作品进入到“曝光”阶段的时候，大家才会看到这个时代的人到底有怎样的共性。

作者简介：

乐子毅，自由摄影师，1993年出生于福建，现居云南。2023年获得徕卡奥斯卡·巴纳克新人奖。2022年参展集美·阿尔勒国际摄影节“在地行动”单元展之一《他们》；2022年入围日本清里美术馆“Young Portfolio”收藏奖；2021年入围英国BarTur摄影奖；2019年于东京半山画廊举办个展《长寿水井》；2018年自出版摄影集《长寿水井》。

责任编辑/韩罗娜