武戏
- 浅谈昆曲武戏对于京剧武戏的重要性
一番，尤其是昆曲武戏对于京剧武戏的重要性更值得我们深入挖掘和研究。一、昆曲武戏对于京剧武戏的影响与价值虽然对于戏曲的初识者来说，京剧武戏和昆曲武戏常常给人一种雾里看花的感觉，朦朦胧胧，似像非像，但是京剧中的武戏大多数都是从昆曲武戏中借鉴过来的，甚至有很多京剧武戏中的折子戏是直接从昆曲中搬运而来。例如，京剧《扈家庄》《林冲夜奔》分别是从昆曲《鸳鸯笺·扈家庄》 和《宝剑记·夜奔》中分离出来的，所以有很多武戏我们在昆曲中可以看到，同时在京剧中也可以看到。有很多戏
名家名作 2023年18期2023-11-15
- 浅谈“开口跳”名剧《盗王坟》
王坟》是一出传统武戏剧目，也是“开口跳”名剧。戏曲武丑一行重在做打，对基本功要求极高，在做打之上还能够展现大段唱念的武丑被称之为“开口跳”，意即唱念做打俱佳，艺术素养发展均衡，具有较高的艺术水准。因此，《盗王坟》是一出融武戏与丑戏于一体的戏。回顾戏曲发展历程可知，武戏的源头可以追溯到秦汉时期的百戏、蚩尤戏，以人与虎之间博弈的经典戏剧《东海黄公》为代表；而丑戏的文化则根源于秦汉时期的俳优等滑稽艺术。在戏曲不断发展成熟的进程中，武戏的艺术个性、丑戏的风格特征在
上海艺术评论 2023年2期2023-06-04
- 浅谈功夫粤剧《将军令》的武戏创作
张旭冉排武戏，谁在打？打的谁？为何打？旧时有曲艺作品曾调侃街头把式：“动不动就伸手的是猴子，动不动就亮牙的是狗子，拴一猴子下五张桌都轻轻松松，圈俩狗子咬仨钟头都难解难分。”我想，话糙理不糙。戏曲武戏不是卖弄“把式”，是有血有肉、有情有义的人戏，有玩意，有戏理，不“狗血”，不炫技。这次创作源于数年前佛山粤剧院李淑勤院长关于中国首部功夫粤剧的构想，以李卓群为创作核心的团队组建之后，北京佛山两地的团队同时投入筹备阶段。经过近一年时间的集中采集、讨论、提炼，剧本故
剧影月报 2022年5期2022-11-07
- “2022 年全国中青年武戏、生旦行艺术人才高研班”开班
2 年全国中青年武戏、生旦行艺术人才高研班”授课4.“2022 年全国中青年武戏、生旦行艺术人才高研班”授课8 月8 日，由中国戏剧家协会主办，浙江音乐学院承办的“新时代青年艺术骨干培养计划——2022 年全国中青年武戏、生旦行艺术人才高研班”正式开班。中国文联第十届副主席、中国剧协主席、著名话剧表演艺术家濮存昕，中国剧协秘书长崔伟，浙江省文联赵晓刚等省内外专家，学院领导以及来自全国各地的60 多位武戏、生旦骨干人才参加了开班仪式。此次高研班切实贯彻习近平
音乐文化研究 2022年3期2022-10-29
- 清宫“串头本”与清宫武戏*
“串头本”与清宫武戏进行研究，以期还原宫廷戏曲的演出面貌。一、道咸时期串头本道咸时期宫廷武戏演出较为单调，可以从当时的清宫“串头本”的舞台记载可以看出，多简单表现为“对攒”“接攒”“大攒”“科介”等形式来表现舞台上战争场面的打斗环节。道光时期的“串头本”在清宫留存较少，经笔者认真查找，发现《清宫昇平署档案集成》中《香莲帕》为道光年间的“串头本”。《香连帕》头段八出《进兵诱敌》剧情为：吕建功、张成伟奉旨讨伐太行山匪首寇戈期，戈期带领众偻罗迎战，诱使官兵进入埋
文化遗产 2022年1期2022-01-26
- “武”出神彩 “戏”里戏外
——观山西省晋剧院大型武戏《双龙戏八仙》
剧院新改编的大型武戏《双龙戏八仙》与观众正式见面了。当晚的演出，舞台上色彩缤纷，跌扑翻滚、枪刀相搏，满台生辉；舞台下惊心动魄，掌声雷动、好声震瓦。所有参演演员团结协作，配合到位，“一颗菜”精神发挥得淋漓尽致。《双龙戏八仙》讲的是八仙过海的故事。这个故事可谓家喻户晓，是我国民间流传最广的神话传说之一。故事是这样的：相传有一年，正逢王母娘娘的蟠桃盛会，吕洞宾、铁拐李等八位仙友赴宴后返程途经东海，一时兴起，不走寻常路放弃腾云驾雾，各凭本事踏浪过海。这就是“八仙过
戏友 2020年5期2021-01-28
- 关于当前戏曲武戏发展初探
的呈现，分文戏和武戏两种表现形式。当前武戏艺术越来越走向颓势，为了解决这一问题，就要振兴武戏。笔者认为戏曲武戏艺术的发展，应从培养人才、使用人才，提高院团武戏建设，加强对武戏的重要性认知，提高武戏演员的待遇和社会地位，以及他们未来工作的后顾之忧等方面着手。关键词：戏曲 武戏发展中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1008-3359（2020）22-0025-03中国戏曲是中国文化的重要组成部分，延绵着中华五千年的历史和文化，是世界上独一无二的艺术
艺术评鉴 2020年22期2020-12-28
- 武戏的传承与创新
——从现代京剧小武戏说起
演出了现代京剧小武戏《红小鬼勇斗扇子队》，由王青（特邀）导演，叶青任副导演，李笑阳（特邀）、谢李任武打技术指导。故事源自一段革命历史记载：1933年，15岁川北少年任思忠（后为开国少将），带领172名红小鬼集体加入红军，他们以打扇子队闻名。扇子队是一支500人的地方反动武装，人人身上插把扇子。初次接触这个题材就觉得可做成一个小武戏。动作性强，热闹，勇敢，满满的正能量！孩子们会喜欢，大人也会爱看。于是以它为契机，结构了以思忠为首的红小鬼少年先锋队和以黑旋风为
艺海(剧本创作) 2020年3期2020-11-22
- 京剧电影《大闹天宫》全国上映 业内专家学者共话戏曲传承
国公映启动仪式。武戏经典《大闹天宫》被列为“京剧电影工程”第二批首个项目，也是第一、二批20部影片中唯一一部武戏。在当天下午举办的《大闹天宫》研讨会上，来自戏曲界、电影界的专家学者和主创团队从艺术创作、技术加持、武戏传承、文化传播等多个维度，探讨京剧电影《大闹天宫》的创新与突破。京剧电影工程领导小组副组长刘晓晨给予影片高度评价，“没丢本，有创新，用电影手法弘扬优秀传统文化，既做到了原汁原味，又做到了有所侧重。”（薛少林）
综艺报 2020年18期2020-11-06
- 京剧武戏碰撞电影艺术，京剧电影《大闹天宫》创新表达弘扬国粹
场场展现真功夫的武戏，刷新了票友和观众对京剧武戏的认知，也打开了京剧艺术传播的新渠道、新思路。在当天下午举办的《大闹天宫》研讨会上，来自戏曲界、电影界的专家学者和主创团队从艺术创作、技术加持、武戏传承、文化传播等多个维度，探讨了京剧电影《大闹天宫》的创新与突破。从对主创团队的采访和专家的研讨中，记者揭开了京剧国粹与电影艺术碰撞的奥秘。立足舞台艺术 绽放电影银幕2017年上半年，“京剧电影工程”启动第二批10部影片的拍摄，武戏经典《大闹天宫》被列为第二批首个
综艺报 2020年18期2020-11-06
- 浅谈武戏在潮剧表演中的作用
以情感，使之成为武戏元素，成为表演程式的重要组成部分，并得到迅速发展。与时俱进，丰富潮剧表演技法，将是潮剧发展的一个永恒的主题。【关键词】武戏;武功的情感;人物情感;爆发力;舞台气氛中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）12-0023-02潮剧是一个古老的地方戏曲剧种，至今已有四百多年的历史，它源于宋元南戏，用潮州方言演唱，潮剧唱腔有曲牌联套体和板式变化体两种体制，以轻柔抒情见长。潮剧演员除
戏剧之家 2020年12期2020-06-01
- 浅析京剧武戏电影的拍摄统筹工作
——参与京剧电影《大闹天宫》的拍摄统筹工作有感
媒介。而京剧中的武戏，是最能够让不了解京剧的人群，开始接受京剧的重要渠道，特别像是《大闹天宫》这样一出经典的京剧武戏，可谓是众人皆知，老少咸宜，在国内外都有很高的知名度。所以，为了不断传播中国优秀传统文化，我们的京剧电影《大闹天宫》就这样诞生了。它是一部用全新的形态解读这部传统武戏的作品，从而让更多受众接触京剧，接触中国优秀传统文化。该片于2017 年5 月开始筹备，2017 年12 月完成了舞台版排演；2018 年6 月开机拍摄，2019年10 月完成后
文艺生活·中旬刊 2020年12期2020-04-08
- 老哈尔滨之京剧武生
观众奉献了精彩的武戏表演，也为今天京剧武生的创新发展提供了诸多深刻的启示。而后者是撰写这篇短文的主要目的。首先是“武生宗师”杨小楼。1903 年，他在赴海参崴演出途中，应远东大戏院之邀在哈尔滨短暂演出。他演出的《连环套》《挑滑车》《安天会》《霸王别姬》等看家戏，令哈尔滨观众拍案叫绝。杨小楼身材魁梧、扮相英俊，各种武技精湛绝伦，演唱时的炸音声如裂帛，念白吐字清晰、语语真切。尤其是唱念做打都不是单纯的炫技，而是从人物性格出发，塑造鲜明的人物形象。然后是王汇川，
剧作家 2020年1期2020-03-02
- 浅论武旦的表演特色
——以《盗库银》为例
，也有震撼人心的武戏。《扈家庄》里的扈三娘、《挡马》里的杨八姐、《战金山》里的梁红玉、《盗库银》里的小青，这些鲜活的人物或是英姿飒爽的巾帼英雄，或是武艺高强的江湖女侠，她们除了拥有和文戏中闺门旦一样的美丽容颜，还多了一份武旦独有的英姿，在舞台上的一招一式和舞台下的辛苦付出，凝结成了昆曲武旦的独特表演特色，笔者将以《白蛇传》中经典的武戏《盗库银》为例，浅析武旦的表演特色。一、《盗库银》简述《盗库银》这出戏是《白蛇传》中的一折。讲述的是钱塘县令搜刮百姓金银珠宝
剧影月报 2019年6期2019-12-27
- 徽剧戏曲中武术元素的运用及价值
响极大，尤其是在武戏。通过对徽剧中武术元素的研究，探析传统武术与徽剧戏曲武打之间的关系，以期揭示徽剧中武术元素所呈现出来的审美特征及价值性，从而提出保护和传承徽剧中的武术元素的意义与重要性，提高人们对徽剧中武术元素的关注和保护意识。关键词：徽剧 武术元素武戏中国传统戏曲中，徽剧一直独具魅力，它是徽州文化一个重要的组成部分，更是民间艺术文化宝藏中的精华。徽剧的一个独特之处，便是其武戏，有戏谚称“昆山唱，安徽打”，这里面的“安徽打”即武戏。徽剧的精彩很大程度上
武术研究 2019年7期2019-09-09
- “泼猴”孙大圣
词〕泼猴；大圣；武戏；表演；闹天宫京剧中的孙悟空戏，有很独特的表演特征，俗称“猴戏”。《闹天宫》即为京剧的众多“猴戏”中极为经典的一出。2018年10月，湖南省京剧保护传承中心复排《闹天宫》，我在这出戏中饰演“齐天大圣——孙悟空”一角。《闹天宫》的剧本以1977年9月中国京剧院一团复排时，翁偶虹、李少春重修本作为基础，出于演出时长的考虑，摘选了孙悟空称王后，守桃园时，无意间听闻蟠桃大宴，得知自己身为一“王”却未被列入受邀赴宴名单之中，气从中来，大闹天宫的这
艺海 2019年6期2019-07-29
- 晋剧武戏之我谈
40年来，一直演武戏，对武戏情有独钟。所以闲暇时对晋剧武戏的过去和现状多有思考和探讨。记得上世纪80年代初期，在厅长曲润海和副厅长鲁克义两位老领导的远见卓识和关怀支持下，山西省晋剧院成立了山西省青年演员培训班（青年团前身）。培训班以坐科七年的省戏校表演七班毕业生为主，再把其他地方团体的好苗子及省戏校表演六班的部分演员补充进来。这是一个行当齐全、年轻、充满朝气的团体。为了让这些年轻的演员尽快成长起来，特调聘武戏表演艺术家鲍云鹏，还有在武戏表演方面颇有建树的赵
戏友 2019年3期2019-07-10
- 从明代禁戏政策及清初武戏兴起看屯堡地戏的形成
戏政策、清初中国武戏的兴起对地戏形成时间进行考察，然后再结合屯堡田野调查的证据得出综合性的判断，认为地戏是在屯堡族群建构的过程中逐渐形成的，并非是屯堡人的先辈从江南带过来的，很有可能形成于清初而非明朝时期。一、明代禁戏政策与地戏明代说辨析研究地戏形成时间和地点的学者，很少有人从中国法制史的角度去认识，具体而言就是从明代的法律制度环境去考察，特别是终明一代的严酷禁戏政策。因为制度环境是一个现象是否得以存在的基本前提。如果前提都有问题，那结论就很难成立。笔者认
安顺学院学报 2019年3期2019-03-15
- 徽剧舞蹈在京剧中的传承与创新发展①
“今日的京剧，以武戏驰声国际，因其前身本是徽剧，其武技所以精纯，实与明代徽州旌阳戏子的‘剽轻精悍，能扑跌打’的传统有关。”[1]梨园界有句古话叫作“昆山曲子安徽打”，就是说在戏曲大花园里，昆曲是以优雅的“唱、念、做”而闻名的，而徽剧则以各种武术、杂技、舞蹈等“做、打”技巧见长。四大徽班中的和春班，就曾以把子戏享誉戏曲界。徽剧舞武是一个很值得深入研究的课题。 徽剧自诞生以来，便继承了中国自先秦时期的干戚舞、周代大武、汉代百戏中的武舞、唐代健舞、宋元杂剧武舞、
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2019年1期2019-01-09
- 2017年度戏曲的多元景观
台参演剧目、五台武戏折子戏专场和两台祝贺演出剧目，在南京及无锡的11个剧场演出，总演出场次达到62场，六万余观众欣赏了来自全国各地各京剧院团和中国戏曲学院的演出。上海京剧院创作演出的现代京剧《浴火黎明》是本届京剧节诸多剧目里既有较高思想性，又在艺术上达到了一定高度的优秀作品。现代京剧《浴火黎明》在本届京剧节演出期间获得观众和评论家们相当高的评价，这些评价涉及以傅希如、鲁肃为代表的多位演员的精彩表演，还有导演王青为该戏设置的高度戏曲化且颇具张力的舞台呈现。但
中国文艺评论 2018年1期2018-11-12
- 周信芳的两个“不传”
是有戏无曲不传，武戏是有武艺无人物不传。”抚今追昔，深感大师基于极为丰富的舞台实践，确实点到了关乎文、武两类剧目生命力的突出症结。剧目，是戏剧各项艺术元素集中体现的载体，也是传承、创造的重要方式与途径，因此剧目能否立得住、传得开、留得下，历来是业内外高度关注的话题。就戏曲而言，每当议论及此，大家都会想起周信芳先生的两句话：“文戏是有戏无曲不传，武戏是有武艺无人物不传。”抚今追昔，深感大师基于极为丰富的舞台实践，确实点到了关乎文、武两类剧目生命力的突出症结。
北广人物 2018年15期2018-06-27
- “美猴王”后继有人
，加上丰富全面的武戏表演、喜庆祥和的基调氛围，一向是观赏京剧的最佳入门戏。值得一提的是，在故宫畅音阁演出的《美猴王》是由北京戏曲艺术职业学院（以下简称“北戏”）的师生共同完成的，他们在“美猴王”带领“小猴”嬉戏玩乐的热闹场面中，展现出精湛的武戏技艺，也赢得了两国元首的数次掌声。凭借热闹吉祥的风格，猴戏在国际文化交流中一直发挥着作用，其传承与发展，也是传统戏曲武戏行当不断继往开来的一例。南北猴戏，各擅胜场作为一种表演门类，猴戏的历史已有一百多年，名家辈出，根
瞭望东方周刊 2018年1期2018-01-17
- “现代京剧的发展与瞻望”研讨会综述
演剧目 29台、武戏折子戏专场 5台，祝贺演出剧目 2台，集中展现了近年来京剧艺术继承与创新发展的最新成果。中国艺术研究院副院长牛根富在研讨会开幕致辞中指出，中国京剧艺术节作为我国规模最大、水平最高的京剧艺术盛会，推出了优秀剧目和优秀人才，丰富了人民群众文化生活，推动了京剧艺术繁荣发展。他认为，科研与评论对于引导文艺创作、提升审美风尚具有不可替代的重要作用，在思潮涌动、众声喧哗中，研究人员要站稳脚跟、辨明是非、坚守立场，牢牢把握学术科研与评论的方向，希望与
艺术评论 2017年7期2017-09-07
- 兰叶春葳蕤欣欣此生意
出， 5台22出武戏折子戏，共计 37台剧目，为南京的观众献上了六十余场京剧演出。生旦净丑、唱念做打、皮黄铿锵，京腔京韵，不仅震撼在石头城大大小小的诸多剧场，更飘荡在秦淮河畔，回荡在紫金山下，回响在书声朗朗的大学校园，共鸣在郊县城乡结合部的文化中心带给人们关于民族瑰宝——京剧艺术发展的诸多感悟。一、谁说京剧没有观众？五月上旬，刚刚立夏的金陵，却仿佛已是盛夏。将近二十天的时间中，各个演出场所都是人头攒动，众声喧哗。很多演出常常是一票难求。笔者曾经数次步行前往
艺术评论 2017年7期2017-09-07
- 试论戏曲把子功教学的若干体会
好坏，完全关系到武戏表演成功。因此，把子功融入到武戏表演上，是每个戏曲演员需要关注的重点。就武戏表演中的把子功的技巧做出了浅要分析，希望对教学有帮助。戏曲把子功武戏表演运用就中国的戏曲表演来说，它所涵盖的综合性较多，而在表达形式上以及故事情节和内容上，主要以唱、念、打、做这些形式来表现。因此，这就要求戏曲演员必须掌握着四种最基本的内容，而把子功又是基础中的基础。不用说，就能知道把子功对于整个戏曲的重要性。就把子功的动作上，最常见的动作有剑刺、刀砍、棍扫等一
中国校外教育(上旬) 2016年12期2017-04-07
- “拿那么多钱还不好好演，对自己对观众都不负责”
前所谓的替身只有武戏的时候才会出现，但最早的武戏尤其是在电影里，很多武戏都是要求演员自己完成。明星值钱片酬高也就是值钱在这，戏剧都要由自己完成。那还有光替，演员也没有必要亲自来做，这个也是正常的，还有特殊情况下需要，如手替这种，或需要拍摄特别美的身体局部，这也是正常的，除了这个以外，比如说文替，是绝对不合理的。有时候两个人对手戏，比如正打反打，拍完一个人再拍另一个，现在很多情况下，反打的时候TA就不在了，就找替身代替后背，这还好一点，但好的演员甚至认为背都
南都娱乐周刊 2017年6期2017-04-01
- 武戏：传统戏曲“炫点”研究
454000）武戏：传统戏曲“炫点”研究王永胜 姬国雪（河南理工大学，河南 焦作 454000）在中国传统戏曲艺术宝库中，武戏是非常重要的组成部分，它与文戏相对，是将角力、打斗作为主要表现形式的戏曲艺术，我国早在清代以前就出现了武戏剧目，当前，我国在传统戏曲“武戏”的研究上主要集中于清代的地方剧，如昆曲、京剧等。本文就针对武戏：传统戏曲“炫点”进行了分析和研究。武戏；传统戏曲；炫点武戏的名称出现较早，在《汉书·哀帝纪赞》中就有记载：“雅性不好声色，时览卞
北方音乐 2017年14期2017-01-28
- 论京剧艺术当中武戏的魅力分析
要：本文从京剧的武戏为出发点，结合当前现状探讨了京剧行艺术当中武戏的魅力分析。关键词：京剧；武戏戏曲表演是高度综合的舞台艺术，一般说来，唱做念打四功中.唱居首位，是揭示剧中人物内心感情，创造舞台形象的主要艺术手段。但是，在长期的发展过程中，为满足观众多方面的欣赏要求，经无数艺人的辛勤创造，戏曲剧目里，特别是一些大的剧种中，也积累了数量可观的以做工、念白或武打为主的戏.其中京剧的武戏派源远流长，独树一帜，更是巍然矗立，蜚声中外，拥有众多的观众，成为具有代表性
东方教育 2016年12期2017-01-12
- 京剧武戏研究
本论文针对京剧的武戏展开研究。【关键词】京剧；武戏；表演；以文为主；以武为辅中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0041-02中国的京剧已成为东方文化中最独特的一部分。作为中国的国粹，京剧中的武戏是极讲究舞台表演艺术的，特别是京剧演员形体的塑造，对武斗场面具有渲染的作用。鉴于京剧表演讲究文武并重，在研究武斗的同时，还要从文化环境的角度进行研究，以确保中国京剧得以传承和发展。一、京剧武戏之侠文化影响京剧武戏受我
戏剧之家 2016年9期2016-06-04
- 京剧武戏演员在新创戏中的位置
宁彬〔摘要〕武戏，是京剧舞台上不可缺少的半边台。京剧武戏演员是戏中不可或缺的一部分。〔关键词〕京剧武戏武戏演员武戏，是京剧舞台上不可缺少的半边台。鼎盛时期有不少著名的武戏演员可以与文戏名角“并驾齐驱”，无技不惊人，无戏不动人，无艺不服人。所谓台上一分钟，台下十年功。一般武戏演员，从小就要开始培养，初学时，都要练就扎实的基本功。这基本功的核心是武功，故此，武戏演员更多要受“皮肉之苦”，包括腿功、腰功、把子功等。舞台上每一个漂亮的翻转腾挪，每一个惊险的武打场面
艺海 2016年5期2016-05-14
- 南派京剧武生一绝
神，以“浙江京剧武戏三部曲”，“打”出了南派武戏的一片新天地，成为当下京剧舞台上的一朵奇葩。一代宗师盖叫天的盖派艺术是浙江京剧团的立团之魂。在4月东方名家名剧月中，浙京以《飞虎将军》《宝莲灯》两台体现传统艺术精华和充满现代意蕴的南派新经典，为上海的观众带来了艺术享受，也真正做到了“推陈出新”，并引发上海戏剧界的思考。京剧武戏难得，优秀的南派武戏尤其难得。近半个世纪来，京剧的武戏衰落了。自盖叫天之后，曾几何时，南派武戏几成绝响。令人惊喜的是，最近有幸观看了由
上海戏剧 2016年5期2016-05-14
- 浅谈昆曲武戏
表演形式分文戏和武戏，武戏有折子戏和大戏中的武打部分。精彩的技艺表演惊心动魄，既赏心悦目又振奋人心，是中华民族宝贵的文化遗产，前辈艺人们传承的硕果，一定要延续下去世代相传。[关键词]昆曲武戏表演艺术动作唱舞台昆曲有着六百年的悠久历史，以排演才子佳人传奇性的文戏为主。武戏虽说从副，却同样源远流长、精彩非凡。《夜奔》就是出自明人李开先《宝剑记》，传统昆剧《夜奔》演出中，饰林冲的演员“歌舞并重”，开辟了“武戏文唱”的先例，其它如《夜巡》、《盗甲》、《问探》等小武
艺海 2016年9期2016-05-14
- “草根将军”的人生悲剧
团“新编南派京剧武戏三部曲”中精心创作的第三台大型武戏，由著名剧作家周长赋先生为浙京量身打造。本剧将以深层次的剧旨主题探索，更具可看性的舞台综合呈现，进一步挖掘和传承优秀的“南派京剧武戏”艺术。独特的“南派京剧武戏”是浙江京剧的表演强项，我们希望通过创作《飞虎将军》，展现浙京武戏班底别具一格的舞台风采，弘扬发展浙江的京剧武戏艺术，并进一步奠定被列入“世界非遗”的国粹京剧在浙江的艺术地位。主题| “草根男儿”的品性坚守之悲剧立命本剧从残唐末年的民间传奇人物“
上海戏剧 2016年5期2016-05-14
- 武戏的有声有色
胡建【摘 要】武戏，顾名思义就是侧重戏曲武功技巧的翻、打、扑、跌、摔，是以武功为主的重头戏。武戏中的打斗部分需要演员以扎实的基本功、精湛的技巧来展示。武戏对演员的专业技术含量要求较高，甚至是苛刻，没有“冬练三九，夏练三伏”的吃苦精神，是很难坚持下来的，没有这种毅力，也不可能成为一名合格的武戏演员。【关键词】武戏；表演；专业；技巧中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0025-02武戏，顾名思义就是侧重戏曲武功技
戏剧之家 2016年6期2016-04-16
- 第四届“魅力春天”青年京剧演员擂台赛
员架构更加完善，武戏演员比重、场次增加，京剧的生态环境有所改变本届擂台赛与前三届相比，在规模上进行了控制，但增加了武戏场次。通过前三届擂台赛的积累，整体参赛演员的水平有了明显的提高。青年演员的京剧生态环境逐步在发生变化，逐渐形成一年擂台赛、一年邀请赛的频率已成为人才培养机制的“新常态”。其中16名青年演员为首次参赛，确保了擂台赛推新人特征的凸显。这次参加擂台邀请赛的青年京剧演员普遍年轻，大多在20岁至30岁之间，以90后居多，也有媒体、戏迷称他们是京剧的“
北京纪事 2016年4期2016-04-09
- 试论戏曲把子功教学的若干体会
好坏，完全关系到武戏表演成功。因此，把子功融入到武戏表演上，是每个戏曲演员需要关注的重点。就武戏表演中的把子功的技巧做出了浅要分析，希望对教学有帮助。戏曲 把子功 武戏表演 运用就中国的戏曲表演来说，它所涵盖的综合性较多，而在表达形式上以及故事情节和内容上，主要以唱、念、打、做这些形式来表现。因此，这就要求戏曲演员必须掌握着四种最基本的内容，而把子功又是基础中的基础。不用说，就能知道把子功对于整个戏曲的重要性。就把子功的动作上，最常见的动作有剑刺、刀砍、棍
中国校外教育 2016年34期2016-02-15
- 四月节令戏之《八蜡庙》
为都是开打火爆的武戏，所以很受欢迎，进入宫中也比较早。现在看到宫中较早的记录有咸丰十年《恩赏日记档》：「四月十一日，此片上留。轴子：《赵家楼》《武文华》《恶虎庄》《八蜡庙》《艳阳楼》《窦儿敦》《蔡天化》《连环套》《落马湖》《罗四虎》。轴子名又写一张总管交大人。」可以看到，除了《赵家楼》《艳阳楼》《恶虎庄》三出，全部是与《施公案》相关的剧目。「上留」是说咸丰帝自己留下了这张剧目单，同时他又命人另抄一张给升平署总管交出。可见咸丰帝当时对这一批武戏是相当属意的。
紫禁城 2016年5期2016-02-02
- 戏曲武打的发展及其对武术传承的意义
打？戏曲武打也叫武戏，是在戏曲舞台表演的要求下应运而生的，是武术的一种表现形式。王国维先生关于戏曲的定义是：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”也就是说，戏曲是通过歌舞的语言和身体的表演艺术来演绎故事情节，刻画人物形象，达到一定的娱乐欣赏、教化劝诫等目的的。戏曲武打形成在戏曲表演的歌舞过程中，更确切地说是包含在“舞”的内容之中。戏曲武打是戏曲表演的重要组成部分，然而，它与武术的打斗又有着本质的区别，戏曲武打具有明显的程式化特征。“戏曲武打是表现戏剧冲突的一种形式
少林与太极 2015年8期2015-12-24
- 武戏文唱
□ 且 庵武戏文唱□且庵京剧研究者马明捷向张伯驹请教，所谓“武戏文唱”当如何理解。张伯驹答：“文，就是书文戏文，也就是一出戏的戏理。唱戏唱的是文和理，武戏也一样，光卖武功不行。看练武上天桥，上戏园子为的是听戏。”我如今就怕看武戏，太闹腾，太显摆。比如演员翻起跟头来，就是为了让你看他翻得多高、翻得多快、翻得多多，并不问个戏理，真如同天桥的武把式，实在没意思。翻跟头你还翻得过孙悟空？
中外文摘 2015年22期2015-11-22
- 戏曲武打的发展及其对武术传承的意义
打？戏曲武打也叫武戏，是在戏曲舞台表演的要求下应运而生的，是武术的一种表现形式。王国维先生将戏曲定义为：“戏曲者，谓以歌舞演故事也”。也就是说，戏曲是通过歌舞的语言和身体的表演艺术来演绎故事情节，刻画人物形象，达到一定的娱乐欣赏，教化劝诫等目的。戏曲武打形成在戏曲表演的歌舞过程中，更确切地说是包含在“舞”的内容之中。戏曲武打是戏曲表演的重要组成部分，然而，它与武术的打斗又有着本质的区别，戏曲武打具有明显的程式化特征。“戏曲武打是表现戏剧冲突的一种形式，是用
少林与太极 2015年6期2015-11-13
- 昆曲的武戏
主。其实，昆剧的武戏也不可或缺，毕竟戏要有文有武才好看。好比吃一桌菜，全是荤的，或全是素的，都不合适。近日，我看了上海昆剧团时隔五年又一次推出的武戏专场，有《三战张月娥》、《武松打店》、《扈家庄》、《雁荡山》四出戏，觉得昆剧的武戏也的确是精彩的。昆剧被誉为“百戏之祖”，京剧的武戏最早是从昆剧传过去的。但是，到了近百年来，昆剧的武戏衰落了。幸好半个多世纪前，上海出了个王芝泉，有志于学武戏。传字辈老师方传芸亲授的一出《挡马》，比京剧更讲究身段和舞台画面的美感，
上海戏剧 2015年7期2015-09-21
- 基本功教学如何更好地为戏服务
人叹为观止。京剧武戏可以说是京剧舞台上的明珠，武戏场面惊险，气氛热烈，深受人民群众和外国友人的喜爱。俗话说：外行看热闹，内行看门道。其实每出武戏的背后都有基本功教师的辛勤工作，基本功是每个戏曲演员每天都要学习的一门课程。它是一门必修课，更是每天都要上的一门最主要课程，如：在我们北戏基本功课一周10课时，（每天两节）戏课一周8课时。基本功课比戏课还多，由此可以看出基本功课的重要性。功对戏的重要性毋庸置疑，但是在现实的教学中，还有一些地方是我们这些基本功老师能
大众文艺 2015年12期2015-07-13
- 武戏文唱
伯驹请教，所谓“武戏文唱”当如何理解。张伯驹答：“文，就是书文戏文，也就是一出戏的戏理。唱戏唱的是文和理，武戏也一样，光卖武功不行。看练武上天桥，上戏园子为的是听戏。”我如今就怕看武戏，太闹腾，太显摆。比如演员翻起跟头来，就是为了让你看他翻得多高、翻得多快、翻得多多，并不问个戏理，真如同天桥的武把式，实在没意思。翻跟头你还翻得过孙悟空？
读者 2015年15期2015-05-14
- 义和团首领的戏衣
式性功用，尤其是武戏的戏衣，对以尚武为天职的团民及其领袖来说，无疑是超凡武力的寄托物。义和团的法衣、旗帜同样具有模仿戏曲旗号、服饰的倾向。武戏戏衣对义和团民众的尚武行为及其首领的权力幻想产生过影响力。[关键词]团首；武戏；戏衣；权力仪式戏曲对义和团有多元的影响力，义和团文化的草根性和江湖化特征决定了团众首领出身的非士绅化倾向。首领中出身于流民者居多，其中以江湖艺人、出家人和地方巫师为最活跃。团众及首领中不乏戏迷。戏曲的砌末行头、戏腔戏调营造出戏曲世界所追求
江南大学学报（人文社会科学版） 2015年3期2015-04-15
- 奚中路：大王自有用武之地
山》这样高强度的武戏双出回来，气还没喘匀，又马不停蹄地开始了《雁荡山》的排练——上海昆剧团为了“长三角昆曲联合展演”中的武戏专场，专门问京剧院“借”了奚中路去，给这出作为大轴的武戏群戏领衔。我做好了“单刀直入、迅速解决”的准备，然而真的面对面坐下，聊开的时候，却发现并不是那么回事儿。如果说，一开始话头还在他的从艺之路上打转的时候，“大王”的表现确实有那么一点公事公办的味道，那么当话题终于转到“京戏”本身，他的目光、表情、语气，乃至整个身体的动作，都随之猛地
上海采风月刊 2015年7期2015-03-03
- 冬日里的农村乡戏
丑戏和大打出手的武戏。 请剧团唱戏一般在冬天，特别是春节前后最流行。刚刚读书那年，邻村在年初八请来市京剧团唱戏，要一直唱到正月十五，听说演员功夫不错，还演武戏《闹天宫》，便很激动，看戏的头天晚上，居然有点失眠。第二天天刚亮就赶到戏台前，在那里足等了两个小时戏才开锣。演员们的功夫的确不赖，“孙悟空”神通广大，一连几个鹞子翻身，把10个天兵天将打得无处藏身，落荒逃窜。台下“好”声不绝耳，煞是热闹。待到锣停人散已是夜里11点钟，这时才觉浑身疲软提不起劲，回到家
党员生活 2014年12期2014-12-17
- 淮剧“武戏”漫议
的差别，则表现在武戏方面。“大戏”剧种十分讲究“唱念做打”（与“手眼身法步”并称为“四功五法”），而“小戏”则偏重于歌舞，它们以唱为主，没有武戏的演出。江浙一带的地方戏曲演出团体就坦言本团只演文戏，不演武戏。淮剧，以其起源而言，应该隶属于“小戏”范畴。然而，在《中国戏曲·曲艺词典》中介绍淮剧剧种时，却醒目地写道：“武戏有较深厚的功底”。之所以如此评价淮剧，缘于淮剧虽然也是从民间说唱艺术发展而来，早期也只能演出《访友》、《盘门》、《蓝桥会》等“对子戏”、“三
剧影月报 2014年3期2014-11-21
- 久违的“文武昆乱”
“文武”即文戏、武戏，而“昆乱”则指昆曲戏和皮黄乱弹戏，后者在京剧草创之初也是京班戏曲的称谓。在此次史依弘演出的五场传统剧目中，既有如《玉堂春》这样的正工青衣戏，又有《穆桂英》这般长枪扎靠、“硬桥硬马”的大武戏；此外《白蛇传》也是文武兼备，文戏前有“游湖”、后有“断桥”，而其中的金山寺“水斗”则是大段武戏，甚至“出手戏”；而至于“昆乱”，昆曲《牡丹亭》自不必多言，《贩马记》实则是早在京剧声名初噪的时代就被昆曲名家移植入雅部，成为颇具特色的昆曲剧目，全剧为吹
文化月刊·下旬刊 2014年2期2014-04-08
- 《叶问》：回归的武侠片
始。是由文戏转为武戏的切口，是一段打斗的基本依据，开打理由不同，人物的情绪就不同，进而导致人物的动作和目的不同，最后影响视听语言的不同。这是一条由人物性格与规定情景发出的因果链。”[3]《叶问》中的第一场主要的武戏是叶问（甄子丹饰）与廖师傅的闭门切磋，这就为这场武戏找到了一个很好的开打理由，从而也为人物情绪找到了一个切入点，直接导致这一场戏的动作风格。因为是武学上的交流，而叶问在此时体现出宗师的风范，礼让对方。这一场武戏的设计将咏春拳的特点初步表现，多用中
电影评介 2011年19期2011-11-16
- 一念之后是漫长
、赏心悦目的昆曲武戏，令人不负期待。“暗箭伤人”的故事，源自《左传》中《鲁隐公十一年·郑庄公戒饬守臣》，说的是子都为争功，背后偷袭、射杀了颖考叔。《东周列国志》在这个故事的基础上，又增加了颖考叔鬼魂索命，子都挂帅出征时鬼魂附身、最终精神崩溃而死的细节，完成了一个“恶有恶报”的结局。京剧传统武戏《伐子都》就来源于此，其中的武戏集中在子都与颖考叔的多次夺位之战以及子都最后自尽的高难度场面，充分展示了京剧武戏阳刚、热烈、丰富多彩的特点。出演子都的长靠武生演员，不
上海戏剧 2009年5期2009-07-17