余音

被她深深吸引。“余音……”我轻轻唤了一声，然后抬头就看见阳光耀眼得过分，不由分说地霸占了就餐区的阴凉。“嗯。”她含糊地应了一声。我们坐在靠窗的位置。我看见灼灼的绿在她身后无声地摇曳，阳光洒在她的侧脸，让睫毛的每一次颤动都清晰可见。余音，我十八岁青春里无比耀眼的女生，也是我的密友。我知晓她的一切，我不断与她交谈。“你还记得那个白白净净，高高瘦瘦的男生吗？”这样的男生千千万万，但我知道，她会记得的。“嗯……我记得。”她歪着头望着邻桌的一对同学，露出淡淡的笑容。

曲子戛然而止后的余音点点灯火，不耀眼，不喧嚣恰到好处的静，清，冷狗吠和虫鸣，填补了部分空旷另一部分，闲闲地，慵懒着这样就挺好失去对一个故事结局的执念连最后的回望——疼痛，都是缺失的灯火阑珊处自然有它的妙只要你不等人也不要人等如一首热闹的曲子戛然而止的余音点点灯火，不耀眼，不喧嚣恰到好处的静，清，冷狗吠和虫鸣，填补了部分空旷另一部分，闲闲地，慵懒着这样就挺好失去对一个故事结局的执念连最后的回望——疼痛，都是缺失的

”）创始人毛青与余音曾是一对夫妻。然而到了2021年，两个人的婚姻却走到了尽头。当时余音刚做完癌症手术，毛青坚持要离婚，心力交瘁的余音怕情绪波动影响自己的身体康复，最后同意以毛青支付给余音150万元为条件离婚。2021年1月31日，双方签订了一份离婚协议书，载明：男方毛青，女方余音，双方名下现有银行存款共150万元，分配方式为全部支付给女方，男方应于签订离婚协议书之日起3个工作日内一次性支付150万元给女方。当天，毛青（乙方）与蓝珥公司（甲方）签订借款协议

依旧熠熠发光——余音在日记本里写下这样的字句，笔尖停顿半刻，又全部画掉。她重新写：嘉佑，我想你啦。在过去的很多年里，她常常同他讲这句话。她其实已经完全记不清自己和嘉佑的第一次见面是发生在什么样的情景里了，听爸妈描述，大概还是在他们双双穿着开裆裤的时候。后来还未等他们记事，沈家就搬走了，再后来，沈妈妈独自一个人带着嘉佑搬回来，那晚她随妈妈一起去他家里问好时，她对他讲的第一句话就是这个。那时的男孩还没能长成后来温柔的模样，浑身都竖满了刺，声音又冷又嘲讽：“我认

年音乐会，可谓是余音袅袅且意犹未尽。教学实践证明，运用多维度补述的方法来延伸课堂结尾，一方面能够帮助学生丰富自己的理解感知思维，增强其学习主动性和激情；另一方面能够使得学生在主动拓展想象思维中获得富有深层次和广度的感触体验，培养他们自主学习的能力。围绕课堂结尾发展，多给学生主动切磋和深入探知，运用多元化方式深学，定能增强学生的学习好奇心，能起到温故知新的功效。一、音乐渲染——此情可待在课堂的结尾处播放与表达主题相关的音乐，定会给学生留下深刻印象。教师可根据

，不生悲凉落日在余音里，守一湖黄昏模拟一场浩荡的心碎，分成一样多一样安静那么多未了之事，之情在夜晚到来前，纷纷把自己交出去彻底的样子，有疲惫的绝望你如果说南山不种梅花我一定告诉你：落幕无悔这样追问自己，不停追问自己可落日还在义无反顾地落啊，一片片一片片，向死而生仿佛出发，仿佛抵达——坠入，或者升腾萬物苍茫，失重的暮色在山中，走失半生远方，升起浓稠的寂静前路蜿蜒，怀抱最后一抹斜阳就这样把自己放进去坠入或者升腾，抱紧几粒鸟鸣就好对于一些前尘旧事，要选择宽恕和深

键词：扬琴   余音   止音器   单音止音器中图分类号：J616                    文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2020）05-0092-02悠扬悦耳的余音是扬琴的音色特征中非常重要的方面，不过如果很好的对余音进行控制，需休止的时候继续发音将会对其研究的艺术效果和演奏表现力大受影响。弹奏扬琴过程中，因为琴弦数量多，而且动作区间大，所以无法像琵琶等乐器在演奏的过程之中可以通过手指的

光绪二十四年》是余音在2019年出版的学术专著。该书考据精深、观点独到，对戊戌变法史的研究具有理论贡献。本文分三个部分对此书展开评论，第一部分介绍了作者研究方法（即“实说”历史主张）的创新之处，第二部分从“究竟谁是戊戌变法的领袖”这一章节切入，探究作者的写作特点，第三部分主要肯定了作者对孙家鼐历史地位的重估。关键词：余音 《帝国突围》 “实说”历史主 张戊戌变法领袖 孙家鼐《帝国突围：摇晃中的光绪二十四年》（以下简称《帝国突围》）出版于2019年1月，是著

眼睛惊恐地看着董余音，它伏下白色毛茸茸的身子，准备往沙发下钻。董余音意识到自己的嘴张成了一个小圆，一种愤恨从心脏溅到每根神经末梢，这又是李大雷这人愚蠢的新证明：刚愎自用，不听劝告，一笔家庭财富又化为乌有。知道你李大雷有钱，没钱我会屈身下嫁吗？可有钱不代表能让老婆佩服！尤其像我董余音这么个才女，就算低调嫁作商人妇，才情是老天给的，不可能看不明白你，即便看明白不做什么，看明白也是必须的！董余音不去打扫一地的古瓷片，现场留给李大雷。她把雯雯关进笼子，笼子里放好了

也就习惯了余生。余音未了才是生活的开始子弹被归化了。变成了瞻仰。愤怒时，谁给我们火药？草都没了，哪有草原，哪还有百灵鸟，歌唱得再优雅，也只是歌喉。我们从不在广场上跳舞，要跳，就像狼带着草原跳。草带着篝火跳。演戏的人都走了，余音未了的，才是生活的开始。辽阔就是一种慢羊跟草走，人随河流。都是很慢的生活，慢得比辽阔还慢。向往的生活，自愧不如我让自己到了草原，比一匹狼看到旷野，看到天空如此低。大青山啊怎么像我放出的奔跑。我跑不完的山下，一株草变成了羊，变成了狼，变

周剑雄当下时代瞬息万变，如同浪花闪烁的生命个体，不可避免被卷入汹涌和令人晕眩的生活江河。我们穿过或远或近的晨昏，像风一样辗转像云一样聚散，甚至无暇凝视，驻足，叩问：彳亍的灵魂，可否跟上你的行走？“诗意的栖居”渐渐成为记忆枝头的闭月羞花，城市谱系催生的“科技物象”不断掩埋“自然质朴的美学意向”，作为承德市文联主席，王琦居然拨冗前往，将一个诗人的诘问悬在《雾灵山上》：“我站在燕山之巅，此时刚下过雨/云雾在山腰起伏”，歌者靠近故乡的高处，暂时屏蔽掉人群的潮汐，“

事物雕塑成记忆的余音。时间的陈酿我们像属于那种酒一样，时光让我们越来越如陈酿。我始终还是放不下，哪怕当初留下来的一丝好，也能闪亮登场，再次铭记。那些往事往往轻轻一拨动，便一跃而出。不善曲折地，使人回想起一切心酸甜蜜至肺腑的事。经过时间的陈酿后，芳醇的美好从脑海迸发而流入心间，微暖使我无法忘记。许多人早已渐行渐远。我不属于那种惊艳了时光的，我只是不知不觉温柔了许多岁月。我也只有一种温暖、缓慢、笃定的气息，从开始携带，到传送这一生里。

表现力。四、风箱余音风箱余音的演奏方法有两种：一种是带音头的余音奏法，另一种是不带音头的余音奏法。带音头的余音奏法，就是在演奏某单音或和弦音时，先奏出音头，然后通过对风箱使声音渐渐地弱下来，形成一定的余音。想要奏好这一音响效果，在演奏前，风箱要绷紧，在音头出现的同时，有弹性的拉出风箱，随之使风箱在一定的张力下，渐渐消失，这一余音才算结束。另一种是不带音头的，这种余音一般出现在句子的中间或结尾处。因此，不需要做音头动作。方法是：风箱绷紧，待手指触键后，风箱作

弄之后，那绕梁的余音，会把人的心拴住。无论是《梅花三弄》还是《平沙落雁》，也不论是《渔樵问答》还是《良宵引》等等，其基调都是弦音舒缓，余音悠长，在琴声之中，人的情绪刹那间如沐清凉。接着，你会勒住马缰，收摄有如烈马一般的心，使之慢慢地安静下来。特别是当琴弦余音萦绕之后，琴弦还未弄出下一个音符之前，一个休止符带出一片空落儿。它，让人的“心”忽然“空”了下来，于是，灵魂到了。姚建刚先生的文字，犹如一支古琴曲，在舒缓的叙述之中，把平常的文字当作琴弦，把童年的故事做

就是那声喊，余音丰满在每一寸阳光的憩息处。仿佛一对情侣，又进入朝夕相伴的蜜月：喊聲里的暖，是可以扩散的核心。——以冶炼的姿态发展刀斧手得不到的歌声。让其中深藏的景仰，铺向宽阔的胸怀愿意瞭望的地方。炉火熊熊。这时的幸福，是可以流动的液体，每一次感动，都会有钢化四溅。而此时的蒸腾，是一种能够祈祷的氛围，没有了偏激，没有了那种用孤独的预感捕食的苦痛。——余音袅袅，把清澈的本质，揉搓出涉世未深的纯情。endprint

快入门还须弦外有余音文/胡中惠诗词快入门标题这句话是抄朱光潜的，朱光潜说是抄丰子恺的（见朱光潜《谈美书简》）。丰子恺抄谁的，不知道了，因为这样的话很多先贤都说过。严格说只是半句话，整句话是一副联句：“常喜小中能见大，还须弦外有余音。”丰先生可能说的是诗词，也可能说的是散文，还有可能说的是绘画。不管说的是什么，都是对的。文学艺术，形式虽异，道理恒一，都是这么个理儿，如同天下所有的裤子都是两条腿，所有的炖品都要加点盐。“小中能见大”，对于诗词写作是当然的。诗词

了很多人的习惯。余音余音没有盲目地在界面中增加毛玻璃等流行的元素，也没有增加太多难以学习的操作。所有操作简单流畅，搭配切换界面时灵动的小动画，都令使用者感到愉悦。通过乐文、猎乐、遇见、音乐人四个板块，余音尝试着专注于推荐国内音乐人，—首主推的歌曲、一段关于他和音乐的故事来吸引着我们。并不算多的乐文，却详细揭露了舞台上那些身影背后的故事。如果你想知道聚光灯之外的音乐故事，就让余音来告诉你吧。

《余音：学术史随笔选 1992—2015》作者：葛兆光出版社：广西师范大学出版社出版时间：2017年1月定价：62.00元内容简介：国家与民族的动荡不安，把所有学者抛进巨浪颠簸之中，把那个时代知识人的心灵撕得四分五裂。在这些学者身上，可以看到时代的吊诡、潮流的变迁和思想的动荡，一个时代的学风与人格，仿佛在暗黑之雾中渐渐消失，学术和思想在互相刺激，知识与政治在彼此纠缠，理智与情感在相对角力。本书收录了葛兆光教授纪念晚清民国以来16位已故学人的随笔。这些人中，

［文／余音］离高考还有两个月，有一个男孩频频与我在食堂相遇，他总是坐在我斜对面。我来时，他在；我走时，他仍在。高考前一天，我收到一封信：“或许你不知道，在这个小小的校园里，有个人一直在默默地关注着你，因为你，他改变了自己。每次，看见你离去的背影，他都默默告诉自己，不必追……”我想，这的确是一种温吞的表达方式，它不明艳不耀眼不热烈，引不来路人艳羡的眼光，得不到全世界的关注，甚至可能连那份执着的陪伴到最后都只有自己知道。可正是这份无言的陪伴，安静地躺在我的心里

演奏过程中，扬琴余音是不可避免的，也不会为人力所改变，是琴弦振动而自然流出的产物，如果利用得当，就会为扬琴演奏过程增添一抹亮丽的色彩。本文从扬琴以及扬琴余音的基本概念入手，提出了余音的利用方式，希望为今后扬琴演奏中余音的利用提供一些理论帮助。关键词：扬琴演奏 余音 利用扬琴是一种传统的乐器，又名洋琴、蝴蝶琴、打琴等，从这些名称就可以看出扬琴的一些特点来，首先这是一种由外国传入我国的演奏乐器，既有打击乐器的特点又有弦乐器的特点，而且形状如蝴蝶一般，在民族乐团

音，清脆又响亮，余音还很长；五角的声音有点儿喑哑，余音比一元的短得多；一角的声音更轻更小，余音更短促了。我心想：这太容易了，我都记住了。接下来，老师让我们把眼睛闭上。全班同学保持安静，耳朵竖起来，全神贯注地听着。第一枚硬币落地了，它的余音很长，声音清脆响亮，看来是一元的，我便胸有成竹地把它写在了纸上。第二枚的余音也很长，也许还是一元的吧，瞎蒙一下，就写一元。第三枚声音又轻又小，余音很短促，肯定是一角的，我信心十足地写了上去。耶!三次都对了，太棒了!哈哈，看