流年

张清妤把流年丢进水塘，以骄傲的姿态下沉。我喜欢这样深刻的月光咕噜冒泡，隐隐约约的涟漪突兀在黑與白的罅隙中不用等风来，无法停止的摇摆假如声响庞大，一首歌的时间假如我祭祀了青春能否得到溺水般死寂的哀嚎五月歪着脖子，看窗外落日余晖趴在玻璃窗上透进来，粗大的阴影白石块被照成金黄色而盆栽摇曳是我吹的桥今夜，没有月亮。挑灯长看，暮雨连灯。雨滴翻滚了河水，鲤鱼靠在一起呼吸一对对人撑着伞游荡我的朋友本来要出来摆摊，没摆天凉得很快。

的这件紫砂作品《流年壶》的设计灵感来源于紫砂“树瘿壶”，也是非常著名的龚春根据千年银杏树树瘿形态制作的仿生器，其中除了把树木的形态和褶皱纹理表现得淋漓尽致之外，更重要的是把岁月这一抽象的概念，融入到欣荣交替的树木之中，带给我们无尽的启迪。这把壶的壶身同样也是把树木的纹理和褶皱就这样粗放型地呈现在我们眼前，尽可能地把紫砂的质感表现出来，壶身扁圆墩实，壶底一捺收拢，端庄稳重，壶嘴胥出于壶身，出水非常爽利，与之相应的壶把圈卷自然，端握舒适，壶盖则是嵌入设计，严丝

回忆是最美的声响流年之电流年  不曾动念去梳理或者说激情已被麻痹  甚至许多往事不愿提及手上  不知从指缝间  流走了多少岁月而被抓住的有效时间少而又少十个指头分别标明了年代的辛酸额上  流年劃出一条条皱纹有生活的沧桑和岁月的煎熬爱情仿佛忘却  事业已然卸掉一个行尸走肉的年代  早已风干发间  流年已鬓白宣告沉沉暮年的衰老太极拳成了岁月的追随在掤捋挤按中和朝阳打交道流年之电  击中唯一愿意提及的诗和文学留下的几百万文字

221000］《流年》是“70后”作家魏微创作的长篇小说，文本以第一人称“我”——小蕙子童年及成年的双重视角，回忆并讲述了20世纪七八十年代微湖闸居民的日常生活。小说中女性人物的设定从年幼的小桔子和小蕙子，到年轻的小吴和小佟，再到中年的杨婶、老年的奶奶，几乎包含了女性一生的阶段。《流年》对主人公小蕙子的成长描写符合一般意义上“女性成长小说”的概念，而魏微在文本中还展现了另一种女性成长，即中青年女性自我意识的觉醒。本文将从小说文本出发，以年龄段为划分依据，对

摘 要：《流年》又名《一个人的微湖闸》，是“70后”作家魏微创作的“女性成长小说”。小说以第一人称视角回顾微湖闸的日常生活，讲述女性真实的成长过程。女性幼年与少年时期性意识的萌芽与自然成长、青年时期身体的自主及中年阶段对自我的重新发现是女性成长的方式，也是文本成长主题的内涵。关键词：魏微 《流年》 女性成长 女性意识《流年》是“70后”作家魏微创作的长篇小说，文本以第一人称“我”——小蕙子童年及成年的双重视角，回忆并讲述了20世纪七八十年代微湖闸居民的日常

长篇小说《木棉·流年》获得了第九届全国优秀儿童文学奖。她的小说作品，以孩子纯真的眼光看待世事无常，文字气韵诗意而古典，以回忆的口吻，书写童年时期的故事，同时也将人性的美好和人世间的悲欢离合融到了故事的情节中，可以说是谱写了一曲“流年”中的“离歌”。这都使得李秋沅的小说带有一定的悲剧精神。美学理论学者邱紫华曾经这样定义悲剧精神：“抗争冲动凝聚成意识、观念，就叫悲剧性抗争精神，丧失了悲剧精神，也就丧失了人存在的意义和人生的价值。”[2]，在李秋沅小说中，也充满

瓣，沉寂着盛放的流年。那些色泽与香气，一直氤氲在河面，久久的扩散。也许，这就是它流动的源，透明的源，从容的源。打开的窗，总会有细小的沙砾不经意坠入，硌疼不设防的底部。那是一种隐隐的，无声的疼。如此，我们依然不能关上窗，远离两岸的风景。流动是它的本性。若自在的鱼，轻轻一摆尾，漾动全身的活力。雪有多深，冰有多沉，我们就会看见，雪融冰消的时候，它有多响亮的歌声。那是冲出围困再度奔跑的精灵，那是血脉自由流淌的声音。画卷缓缓铺展。浓与淡，深与浅，都是脉动里不可复制的

年轻时的一段风月流年风村子掩映在桃花深处一些人从村子里出走一些人漂泊了大半生又回到村子村庄外的那条乡间小路沉默而坚定地承受着无数前世的尘，今世的風一群麻雀飞翔于田野轻快的翅膀撩拨着夏日的欲望收割后的麦田一片萧索唯有风的翅膀带来下一季轮回的希望捡麦穗的老奶奶脸上的鱼尾纹在阳光下映成古旧的木雕画架子车年年拉着粮食和柴薪流年的风剪刀般修补着曾经和将来的接口那些遗留在时间深处的秘密再没有被记起的意思老人们只是想起了多年前的那个暮春时节村里最漂亮的姑娘出嫁了一串又一

读李心丽小说集《流年》彭图年前我读了李心丽的小说集《流年》，在读这本集子之前，我读过李心丽三个小说，分别是《过客》《流年》和《迷藏》。多年习惯，我是看到好的小说都要随手发些议论，这三个小说留给我的印象都不错，读过《过客》后曾写下一段话：“当今中国制造着一棵棵无根的沙蓬，他们不是在流浪，他们是在漂泊，是身的漂泊，是心的漂泊，是身心一起的漂泊。当安身立命的故园百孔千疮时，人的心也百孔千疮了。百孔千疮的心变得凉薄，不是没有家，而是有家不愿回，这就使这些漂泊的人无

读杨遥中篇小说《流年》刘芳坤杨遥有一部分算是小说创作中的写意派，创作多年，他似乎一直在坚持着一种自然流溢的写作风格。他的小说多是短篇，又多有插叙，甚至经常在混沌中戛然而止，充斥于小说氛围的是说不上温暖还是坚硬的内核，有时候又会出现暴力与求乞、迷失的情调。《流年》（载《收获》2016年第5期）大体上保持了他一贯的风格，然而，或许是因为自我经验的重新整理、沉淀和爆发，从这篇小说里，我们看到了自然流淌之下的野性质地，读出了用不紧不慢的方式讲述的窒闷愤怒。小职员（

周围流年周围流年有时是一把丢了钥匙的锁年轻的我们谁没有犯过错流年有时是一首动人心弦的歌爱情的旋律拨动滚烫的心窝流年有时是一个再也回不去的梦所以我们埋头苦学笔耕不辍流年有时是一封寄给远方的信因为今天的付出就决定了未来的结果流年里有笑有泪有你有我流年很近它就在你我的指间流年很远逃去如飞无法紧握亲爱的朋友还在等什么就以志向为笔在流年翻转的日历上写下最美的歌

于杨遥中篇小说《流年》王春林阅读杨遥的《流年》（载《收获》杂志2016年第5期），首先一个问题，就是杨遥为什么要把自己的这个中篇小说命名为“流年”？为此，我曾经专门去网上百度了一下。没想到，百度的结果，竟然有27个义项之多。除了作为汉语语词的“流年”以及王菲的歌曲名之外，其他大多数也都是作品名或者歌曲名。由以上情形可见，“流年”不仅是一个受欢迎程度很高的语词，而且在不同的使用者那里很显然也有着各自不同的理解和用法。具体到杨遥，他之所以要使用这个语词，首先当

生的期盼。然后是流年。喜剧与悲剧，都在流年里。时光也在流年里，无始无终，无悲无欢。它广博，它容纳万物，一切生命在它体内翻腾，直至寂灭。寂灭起于何时？起于你动心起念之时，终于你忘却悲欢死生之时。寂灭也在流年里。有时它是一种病，缠绵你的塌侧， 纠结你的梦中，或远或近，或重或轻。没有药可以将它治愈。有时，它就只是一个词，你可以把它挂在嘴边，捂在掌心，藏在心里，当然，只要你愿意，也可以将它彻底抛弃与忘却。但它终于会变成美好。那时候，云淡天清，山长水远，鸟鸣花开。那

写给流年流年，在百度百科中的释义是如水般流逝的光阴，年华。因为爱过，所以不会成为敌人，因为伤过，所以不会成为朋友。许久未联系的朋友给我发了一条信息，安好。我回复，还好？然后一切就像原本从未发生过一般，一句对不起，让我们败给了时间，败给了距离。时间终会带走一切，你的名字，相貌，性格，命运都被改变。记得多久之前我们还一起并肩坐在操场上，看着天空中的云卷云舒，也无心去管它的去留无意，只是大声的，一遍一遍地唱着“我们都是好孩子，最最天真的孩子。”我们每天都在笑着彼

统计流年流年，在指尖缓缓滑过。回眸这季风景，依然，心弦淡然。我不愿像鸣蝉，喧噪了夏天。也不愿像游鱼，贪婪着氧气。我只愿，在如山的报表里，孜孜不倦，探寻统计的智慧。也只愿，在如海的数字里，无声默默，感悟统计的力量。那就，捧一缕年华，行走在统计的路上，汇成时间的力量，奏出统计的华章。这就是我的流年，属于统计的流年。（台州市玉环县统计局马冬笑）

在人生的长河中,流年的水花撞击出高亢的洪歌,婉转的低回,欢快的叮咚,悲伤的呜咽……将如水的岁月谱成一曲多变的乐章。流年似水,我们只能顺流前行,让它带走逝去的青春,了无痕迹;但我们可以将记忆留下。每一点记忆,都承载着我们成长的印迹,讲述着我们生命旅途中的喜怒哀乐,沉实,厚重。轻轻地,我们前行;轻轻地,我们经历过;多年以后,也让我们轻轻地寻觅,轻轻地聆听,这些既陌生又熟悉的旋律,定然会让我们感慨良多。(赵玮)