回到国剧自身

郝京清

国剧在其上千年的历史发展中,已渗透到了全社会的方方面面,在人们的交往、娱乐和其他更重要的精神领域占有十分显赫的地位。但真正从戏剧角度对它进行研究的,尤其是对演员场上表演的研究,对它的戏剧性的研究,与它的地位并不相称。

长期以来,我们看到,在中国戏剧理论研究领域,大量充斥着从西方文化与戏剧理论中机械套用过来的概念、范畴和定义。理论界已经习惯于用从西方引进的现成的概念和术语来规范与描述中国戏剧,习惯于把西方戏剧的定义强加给在美学形态上非常独特的中国戏剧。这种近乎削足适履的研究方法,当然无法充分揭示出中国戏剧的艺术规律,更不能揭示中国戏剧有别于其他民族戏剧的特有的艺术特征。令人遗憾的是,这种现象至今依然存在,尚未有明显的改观。

最近,我怀着欣喜的心情读完了傅谨先生的《中国戏剧艺术论》。我感觉到这是一部有意挑战“以西方戏剧理论为基础建构的中国戏剧理论体系”的学术著作。作者对把西方研究中那些有影响的思想观点直接当作建构中国戏剧艺术的理论和戏剧理论体系基础的做法非常反感,认为当我们面对中国戏剧这一特定的艺术与文化现象时,应当“时刻不要忘记立足于中国文化这块中国戏剧生长的土壤,从中国的戏剧实际出发研究中国戏剧”,一句话,只有回到国剧本身,才有可能真正理解国剧,进入国剧艺术的内部,领略到国剧艺术的无穷魅力。……