空间与装饰理念

郑曙旸

空间是一个非常广义的概念。大到物质世界形成的本原，关于时空的理念；小到一个具体的界定，一座房间的内部虚空。

在艺术设计的概念中，只有对空间加以目的性的限定，才具有实际的意义。这种目的性的限定就是研究各类空间环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题。

装饰是一个限定性、针对性很强的概念。总是可以对应于各类物化的实体。

在艺术设计的概念中，装饰是具有美学价值的物化存在样式，它以不同的艺术风格、造型图案、色彩质地、传递出不同的审美意向。

空间与装饰的理念左右了室内设计专业的发展方向。基于空间理念的设计，表现为一个四维时空的连续整体，它是一个环境设计的概念，通俗地说这种艺术表现形式就是房间内部总体的艺术氛围。如同一滴墨水在一杯清水中四散直至最后将整杯水染成蓝色，又如同一瓶打开盖子香水的浓郁气息在密闭的房间中四溢。以空间理念完成的设计实体给人的总体感受是理性的、概念的、综合的。而基于装饰理念的设计表现则在很大程度上维系于二维或三维空间的界面里，它所传递的是一种附着于空间实体之上的艺术审美理念。以装饰理念完成的设计受体给人的总体感受是感性的、具体的、细腻的。

清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)环境艺术设计系的系名变迁从一个侧面反映了“空间与装饰”这个专业所经历的认识过程。1956年建系时的室内装饰系表明专业界定于狭小的建筑内部；1959年的建筑装饰系表明专业向建筑外立面延伸；1984年的室内设计系表明完整室内空间与装饰理念的确立；1988年的环境艺术设计系表明空间与装饰的理念走向更为广阔的天地。有意思的是中国目前与室内设计相关的三个专业团体其命名正好反映了这样三个理念。轻工系统的中国室内装饰协会、建工系统的中国建筑装饰协会、专业学术系统的中国建筑学会室内设计分会。

历史与发展

从整个人类的营建历史来看，室内装饰的历史甚至早于建筑。岩壁上的绘画是人类栖身于洞穴时的室内装饰；坐立于地面的彩绘陶罐成为最初建筑样式人字形护棚穴居的装饰器物。石构造建筑以墙体作为装饰的载体，从而发展出西方建筑以柱式和拱券为基础要素的装饰体系；木构造建筑以框架作为装饰的载体，从而发展出东方建筑以梁架变化为内容的装饰体系，形成天花藻井、隔扇、罩、架、格等特殊的装饰构件。发端于19世纪后期的现代主义建筑思潮，是建立在理性的功能主义之上的。钢筋混凝土框架结构和玻璃的大量使用，为室内空间争得了发展的更大自由，空间的流动在技术上变成了可能。这是人类建筑史上的一次革命，它促进了现代室内设计的诞生。而恰恰在这时，依附于建筑内外墙面的装饰被减到了最少。而代之以从室内整体环境出发的装饰概念。在现代建筑的国际式室内设计中，装饰的效果是通过运用简洁的造型和材料纹理，在布置手法上是以注重各种器物之间的统一和谐，创造平静惬意的整体室内环境气氛来实现的。

建筑与室内

作为建筑无疑是以空间形态的构建作为设计的最终目标。一栋建筑无论其体量的大小，功能的各异，在形态上总是表现为内外两种空间。建筑以其形体的轮廓与外界的物化实体构造了特定的外部空间，这个形体轮廓视其造型样式、尺度比例、材质色彩的表象向外传递着自身的审美价值。同时建筑又以其界面的围和构成了不同形态的内部空间，这个内部空间是以人的生活需求作为存在的功能价值。正是由于建筑内外空间的这种特性，在一个相当长的历史阶段中，建筑与室内在设计上是分不开的。作为建筑师也从来是以空间的概念来从事设计的。只是随着建筑体量的日益巨大，业主使用功能的日趋复杂，以及对于视觉个性审美的苛刻要求，迫使建筑师不得不放弃一部分需要较高艺术处理的内部空间。这也是室内设计专业形成的历史必然。

由于室内本身就是建筑的组成部分，其基本的形态是一个六面围和的虚拟空间。这个虚拟形态在空间的表象上是以地面、墙体、顶棚构成的实体界面，因此最能够表达设计概念的自然，也就是这些实体界面，室内设计者在最初也总是把文章作在界面上，“装修”这个词非常贴切地反映了这样一个现实。如果室内设计者在理念上难以跳出装饰的巢臼，那么室内装饰作为这个专业的称号也就是理所当然。从本质来讲装饰应该是室内设计者的看家本领，这一点也用不着回避，反而需要大力张扬。只是室内设计师需要时空的理念，用四维空间的概念去进行装饰。

实体与虚空

从所有的艺术设计门类来看，由于设计对象表现为多种空间形态，不同的空间形态所体现的审美取向具有相对的差异，传达给人的美感自然各不相同。以平面设计为代表的二维时空造型设计，是以视觉传达为其表象的特征，主要以平面图形与文字的形象、构图和色彩进行创作，因此平面设计成为单一感官接受美感的设计项目。以产品设计为代表的三维时空造型设计，以视觉和触觉传达为其主要知觉的特征，主要以形体与线型的样式、质地和色彩进行创作，因此产品设计成为多元感官接受美感的设计项目。以室内设计为代表的四维时空造型设计，以视觉、触觉、听觉、嗅觉、温度感觉传达为其综合感觉的特征，主要以空间整体形象的氛围体现进行创作，因此室内设计成为人体感官全方位综合接受美感的设计项目。

室内设计的空间形式美主要体现于建筑界面实体与围合虚空所呈现的空间氛围。从专业的角度出发，室内设计是由空间环境、装修构造、装饰陈设三大部分构成的一个整体。空间环境的氛围是由建筑的地面、梁柱、墙体、天花、门窗等基本要素构成的空间整体形态及人的尺度感受，加上采光、照明、供暖、通风等设备的设计与安装，共同营造完成的。装修构造是组成空间的界面结构，由设计者运用不同的材料，依照一定的比例尺度选择合适的色彩与质地对其进行的铺装。界面的装修构成了营造空间美的背景。不同的照明类型会对界面的造型和空间氛围的美感产生重大影响；装饰陈设包括对已装修的界面进行的装饰和用活动物品进行的陈设。由家具摆放、灯具选用、织物选择、绿化样式、日常生活用品、各类艺术品组合的陈设装饰构成了营造空间美的主体。装修与陈设装饰，一个犹如舞台，一个犹如演员。它们相辅相成地影响着空间环境的气氛。

照明与交通

自从电光源成为室内照明的主角以来，室内的空间装饰才发生了本质的变化。可以说正是由于电光源的应用，以界面为主的传统室内装饰才得以向空间转换。对于这一点在不少人的设计观念中还没有得到真正的确立。对比世界上一些优秀的室内设计，我们的差距在很大程度上是照明的处理方式。也就是说更多地将照明理解为环境系统的功能要素而非装饰要素。在过去的不少工程当中也只是从照明的技术要求去控制照度，而很少考虑到光环境的装饰照明效果。有些项目的配光计算虽然在照度上达到了要求，但从艺术的角度去看却往往差得很远。在电光源的时代仅做到明亮是比较容易办到的，而要有装饰的效果就必须有照明的层次、深度和重点，一句话，要有光的空间感。

在传统的室内空间中交通是以人的水平移动方式来实现的，而在现代由于建筑形式与体量发生的变化，出现了大量以人的垂直移动作为主要交通方式的空间。除了传统的楼梯、轿箱式升降梯，电动滚梯和观景式升降梯大量使用。从而使人的视线移动角度有了大范围的提高。一些不被注意的界面很可能成为被观赏的主要方面。而在设计中往往会忽视这种变化，因为在传统的室内空间概念中人的视线总是自下而上，这种观念根深蒂固。即使设计者平时画图时有平面图的俯视习惯，但要把它转换为实际空间中的完整形象，也是一个较为困难的过程。所以垂直交通对于空间装饰的影响是十分巨大的，作为设计者必须要有充分的认识。

作者单位：清华大学美术学院

收稿日期：2001年7月

珠海金怡酒店钢琴酒吧室内与灯具设计

第一接见厅装修细部

北京人定湖公园景观设计		北京市政府会议中心门厅室内设计
山东济南银工大厦多功能厅室内设计		某领事馆签证处设计方案
北京八一大楼一层南门厅室内设计		中国远洋运办总公避办公大楼多功能厅室内设计