贵在精短

文／甘以雯

近几年，散文创作有两种值得注意的现象：一种是追求鸿篇巨制，动辄便是洋洋万言；另一种便是充斥于报刊的散文随笔缺乏神采，寡淡无味者多，能给人留下深刻印象者寥寥。

有感于此，我们编辑了两本精短散文——《谁解风情——10年精短随笔100篇》及《美丽如初——10年精短散文100篇》。这两本书亦是《散文·海外版》近10年精短随笔散文的精选本。

中华优秀的古典散文，历来讲究短而精。刘禹锡短短18句、不足100字的《陋室铭》，意蕴飘逸，雅趣横生，广为传诵；韩愈的《马说》不足200字，其感慨世相的名言：“世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。”至今还常常为人们所乐道。可见，文章的蕴涵深浅、艺术的高低贵贱，不在于文章的长短。若能用百字文、千字文表达出丰盈的内涵，这倒是真正的功力的显现。

随笔是一种以议论为主体的文体，随手笔录，不拘一格地论说生活哲理，辨析社会现象。它在我国久有传统，“五四”时期，伴随着民主和科学思想的传播，新文化思潮的兴起，在立意和手法上又吸收了西方随笔的优点，名篇迭出。特别是80年代末至今，精神的解放，思想的活跃，生活节奏的加快，使我国散文随笔的创作也达到了空前的繁荣，产生了一批随笔佳作力作。

所谓精短随笔，一曰短小，一定要简洁、凝练，决不能长篇大论；二曰精彩、精粹，亦即有神采，有韵味，精美清纯。散文家周涛曾经说过：“大作家，大艺术家，大诗人，都在简化世界，庸人把世界复杂化。……大艺术家相反，他简化，复杂的世界比孩子眼睛里看到的还明澈，他一下子就看透了实质，剥掉那些乱麻，让人看了觉得艺术原来是那么亲切，那么单纯。