大音希声评李飚

看了李飚“鼓动中国”打击乐音乐会和《仓才》《圣火》等作品音乐会，作为同行，我有很多的感触。

近几年来，打击乐专场音乐会渐多起来，有一股火势。我看过的有纯民间的“西安鼓乐”和“绛州大鼓”音乐会，有美国百老汇的“破铜烂铁打着玩”音乐会，有韩国的“乱打”音乐会，还有中国台湾的“朱宗庆打击音乐会”，由中国大陆纯女子组成的“红缨束打击乐团音乐会”，再加上前十年到中国与广播交响乐团合作的英国女打击乐家格兰妮打击音乐会。据说，格兰妮丧失了正常听力，开音乐会要赤脚，为了通过地板的震动找到音乐的律动，也有人称她为“小龙女”打击乐演奏家。

将李飚的打击乐音乐会放到这个大背景中，我觉得李飚吸取了别人所有的长处。例如，朱宗庆重要的特点是演员与观众的互动亲和性，那么李飚音乐会也有这个环节，与观众互动。在“鼓动中国”最后一个节目，李飚在舞台中间，一手拿一个打击乐器，合着半月形围着他群奏的乐手，在一个节骨眼上，他猛然甩响左手的乐器，这就是给台下观众一个击掌信号。随着间隔越来越短，节奏越来越快，全场真的鼓动起来。这样，上千人，人人都变成了一个打击乐手，那场面正如李飚的“飚”，火借风势，让音乐会现场的气氛燃烧起来。

再比如，美国百老汇的“破铜烂铁打着玩”强调的是生活性，现实中的扫帚、锅碗瓢盆都能成为演员手中的乐器。李飚倒不是一味的模仿，而是从世界各地搜集来的奇奇怪怪的东西当乐器，像什么龟背、法器、赶牲灵的用具，令人惊讶，怎么这也是乐器?经过一定的节奏组织，都可以发出让人们快乐的声音。……