略谈王维的一首赠别诗

大凡古代诗人都有赠别的诗篇。在诸多赠别之作中不乏优秀作品,而王维的《送元二使安西》一诗却颇负盛名，广泛传唱于别席离筵之上，名曰《渭城曲》，或曰《阳关曲》（《阳光三叠》）。诗的原文仅四句，抄于此以供欣赏：

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

安西指唐代安西都护府，在今新疆维吾尔自治区库车境内，当为都护府治所。元二其人已不可考。渭城，秦时的咸阳城，汉时改为渭城，在今西安市西北，渭水之阳。阳关，在今甘肃省敦煌县西南部，以居玉门关之南而名，是古代自中原通往西北的必经之道。唐时往来西域的商贾、军士、外交使节，以及在都护府幕下工作的人员等等，都必须走这条“阳关大道”。此诗所写，即诗人送别友人的情景。当时王维和元二都在宦游之中，是客中送客，在渭城置酒饯别，作诗咏唱，以表达惜别之情。

王维（公元699-759年），字摩诘，蒲州（今山西省永济县）人。开元九年进士，官至尚书右丞，有《王右丞集》。王维工草棣，善诗画，名盛唐开元、天宝年间，苏东坡谓为“诗中有画，画中有诗”。有《画学秘诀》传世。

诗的首两句是写景。点明地点：渭城；时间：春天。在渭城的早晨，细雨濛濛，沾湿了微尘细土。这阴雨天气自然使旅途更为艰难，离愁别绪涌上心头。客舍及周围的杨柳已经青翠，可知这是春天；然而此时并非春光明媚，而是下着小雨。雨洗柳色更青新，可诗人内心却不畅快。阴暗的天气正好与沉郁的心情相映衬，诗人便抓住了这主客观的相通之处，以其精妙生花笔，描绘出当时的景色，创造出一种颇为凄清的气氛，却并不使人感到悲凉。须知，古人送别，习惯要折柳为赠，所以柳色青青，令人见之不免触景伤怀。这样便很自然地为后两句诗作好了铺垫，打下了坚实的基础。

若说第一、二句是写景寓情，那末三、四句便是直抒胸臆了。劝慰之中透出哀惋，惜别之际亦见爽朗。使命在身，岂可久留；送君千里，终有一别，更流出无可奈何之意。既难以挽留，那就只好殷勤劝慰挚友再多饮尽一杯饯别之酒，多待片刻时间了。因为向西出去阳关就再也没有知已故友，而全然是些陌生甚至异族之人了。此时此地，此景此情，真是令人难以名状。一个“更”字于此具有千钧之力：首先诗人的万千思绪，无限关切，恋恋难舍，全然包容其中了；其次，“更”的作用不仅能够突出地抒写诗人对故友劝慰的深厚情意，而且它更增加了诗人离愁的浓度。所以说，“更”字下得十分有力。这正如明代李东阳在《怀麓堂诗话》中所说的那样，“作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘‘阳关无故人之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足,至为三叠歌之。后人咏别者，千言万语，殆不能出其意之外，必如是方可谓之达耳。”李东阳的评析是很恰切的，后人的咏别之作，“千言万语”所表达的意思，王维仅用四句便概括尽之了。

这首短诗仅止四句，天然浑成，其影响确是深远的。唐白居易《对酒诗》：“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。”唐刘禹锡《与歌者何戟》诗：“旧人唯有何戟在，更与殷勤唱渭城。”宋著名画家李公麟曾取以为画，谓之《阳关图》。宋苏轼《题阳关图诗》：“龙眠独识殷勤处，画出阳关意外声。”爱国诗人陆游《题阳关图》诗：“谁画阳关送别诗，断肠如在渭桥时。”寇准更把此诗扩展为著名的《阳关引》词。凡此种种，充分说明：一，王维此诗引起许多诗人、画家和词客的注重，都在自己的作品中加以引用或点化，以表达自己的思想感情。因此，后世便把《渭城曲》或《阳关三叠》作为送别的代名词；二，王维此诗的确唱出了当时人们欲吐而未能吐出的情思，充分表达了离人们的共同心声。所以，此诗的传播和影响，真是出乎诗人意外的广泛而持久。

在那相当长的历史时期，王维所作此诗曾强烈地感染着人们的思想感情，许多文人给予很高的评价。明胡应麟在《诗薮·绝句》中说：“渭城朝雨，自是口语，而千载如新”，“盛唐绝句，渭城朝雨为冠”。清王士祯则把此诗同李白《朝发白帝城》、王昌龄《长信秋词》、王之焕《凉州词》同誉为唐朝四大绝句，眼光可谓尖锐矣。古人之所以如此高度赞扬王维这首短诗，就是由于它反映了当时社会生活的一角，使我们得以窥见唐帝国的盛况，以及时人所具的风俗民情。

我们今天重读王维此诗，或送别亲友远行他乡，自然不会再有“西出阳关无故人”的孤凄之感。这是因为时代不同，社会不同，思想情感也不同了；然而那种深层的惜别之情却是完全可以理解的。古今之人纵隔千年，旧别和新遇所产生的忧乐之情仍一脉相承，息息相通，人皆可体会得到。当然，这忧乐之情的具体内容是千差万别因人而异的。正因为王维此诗言简意赅，语浅情深，能让人回味无穷，即有所谓余味不尽之妙。各人可以自己的生活经验注入其后进行玩索欣赏，加之音节和谐委曲，所以才独擅一代之名，而且历久不衰，千载如新。

(王素英，曲阜师大图书馆)