不仅仅是“乱弹”

卓　慧

“要生存还是要发展?”这个近似于哈姆雷特“to be or not to be”的恼人问题，上世纪八十年代初，对于一派兴盛繁荣的大多数文学期刊来说，可能就好似喜马拉雅的雪，由于太过遥远，根本不在考虑之列。然而当时，不知是嗅到了地底潜伏的暗流，还是窥见了灿烂背后的萧瑟，《四川文学》的主编和编辑们感到，不能一味地简单维持文学杂志登载小说、散文、诗歌、评论四大经典类型的古板格局，得谋虑发展，要把住时代的脉搏，增加刊物的特色，以适应读者的需要。于是，在国内文学刊物几乎不登杂文的1984年，《四川文学》特地为杂文开启了一扇窗口——开办了“杂文、随笔、小品”栏目。1985年，正式设置“乱弹”栏目，以便快节奏、大容量、多层次地推出质量高的杂文作品。

孰料，“乱弹”这一“弹”，就“弹”了二十多年，“弹”至了二十一世纪的今天。并且，开办迄今，从未间断(无论刊物版面怎样挤，也未停发过)，每期都刊发四至七篇杂文。其中，从1993年至2004年，刊物还与相关单位合作，连续举办了五届“三峡风‘乱弹杂文征文”活动，评出过几十篇优秀杂文。

创办之初，“乱弹”就因其独有的姿态和切入点，独有的胆识、眼光和气度，被一些作者赞誉为“敢为天下先”，不仅得到了严秀、邵燕祥、牧惠、何满子、朱铁志、黄一龙、鄢烈山、张心阳、刘洪波、徐迅雷、符号、杨学武、阮直等国内杂文名家的关注和参与，团结了一大批杂文作者；刊发了《舆论监督与监督舆论》、《“三分之二”以外》、《官话赏析三则》、《崇尚愚昧》、《“要是国家背叛了她的人民呢”?》、《农民多老才能“卸套”》等一大批在文坛产生了较大影响的作品。当然，付出总会有回报，坚持终将迎来成功。如今，“乱弹”已经成为《四川文学》的一个品牌栏目，成为国内文学选刊关注的对象。

其实，《四川文学》“乱弹”的坚持，不仅仅是一种时间上的坚持；在选稿上，她多年来秉承的仍是同一种理念，即不论作者，不论派别，惟论作品。不管作者是本地的还是域外的，是诗人还是官员，是知名大家还是无名小卒，只要作品内容新、形式好，就喜欢，也不管它的语言是朴实自然还是绚烂多彩，是沉雄凝重还是轻灵活泼。因为，“乱弹”的编辑们认为，杂文的“杂文味”和文学性，两者应并重。即使在时评、政论甚为风行的时下，他们仍坚持认为，应把杂文当成一种文学作品来看待，既主张杂文要贴近现实生活，体现独到的人性深度，又期望作品能寓庄于谐，富有审美情趣。在内容上，既可关注时代社会的焦点热点，又可涉足于乡风民俗、花鸟虫鱼等百姓生活的每一个角落；在形式上既不排斥对传统创作手法的承袭，又提倡创新，什么语录式、寓言式、生活速写式、抒情散文式等等，“乱弹”都接受。在其看来，一篇有新颖想法、独特视角、巧妙构思且表达流畅的杂文作品，若能让读者内心不仅因其锐利的思想而触动、而震颤，又能因其文字的美感而得到一种如饮甘露如沐清风的愉悦享受，就是杂文的一种至境，也就是他们之所追求。

所以，乍一看《四川文学》天南海北东拉西扯的“乱弹”，实际上追求的是“杂而有序，乱而有章”。

而继续将“乱弹”一《四川文学》的品牌栏目进一步办好、办活，团结更多的杂文作者，发表更多思想精深、形式新颖、选材自由、不拘一格的杂文作品，为读者提供更多的精神食粮，即是“乱弹”的发展方向。

插图／Thomdean(印度尼西亚)