上海:摇曳在半梦半醒之间

2007-05-14 15:05董丽敏
中国新闻周刊 2007年24期
关键词:都市生活林夕赵薇

董丽敏

当我们看多了过多无比沉重、无比难看的“上海”电影之后,《夜。上海》应该还是能打动我们的——因为它的单纯、它的流畅、它的平易近人

从世人熟知的万国建筑外滩,到作为标志性建筑的东方明珠,再到逶迤在苏州河畔的破旧厂房……毫无疑问,《夜。上海》是一部讲述上海的电影,而且似乎是一部讲述主流上海的电影。

如果从这个角度来进入《夜。上海》,《夜。上海》恐怕就是一部平淡无奇的电影,一部被网友指认为“上海风光片”的作品。然而,如果置身于90年代以来有关上海的各种影像中,你却会惊讶地发现,从这样的标志性的意象入手来讲述上海的故事,其实并不平淡。

在繁华无比的“上海”影像热中,我们的电影界提供的、或者更热衷于讲述的,其实是另一种的“上海”,一种在“怀旧”的名义下被大肆宣扬的三四十年代的上海(如关锦鹏的《阮玲玉》《长恨歌》之类),或者即使是描述当代的上海,也还是停留在三四十年代上海的遗绪上,诸如老洋房之类总是不可或缺的(如彭小莲的《美丽上海》)。

在这样的背景之下,可以说,有关上海当代叙事的影片,其实并不是太多。描述当代上海特别是当代上海小市民的影片,在“上海”影像热中,其实是缺场的。在这个意义上,尽管《夜。上海》用以确立“上海”的建筑意象(东方明珠电视塔等)是人所皆知,俗之又俗的,但至少,我们可以窥见导演意欲直面当代上海的企图。

大概也因为这样的企图,《夜。上海》自始至终以一种轻松平和的心态进行叙事,当然也就奉献了一个颇有平民俗趣的故事:日本顶级造型师水岛直树因工作关系来到上海,一同前来的还有他多年的恋人美帆,但两人的感情已是危机重重。在工作结束当晚,水岛因心情郁闷在上海街头游荡,不小心被女出租车司机林夕撞倒,两人由此结识。林夕拉着水岛四处兜风,观赏上海美丽的夜景。途中林夕获悉自己的暗恋对象冬冬明天结婚的消息,于是,同是天涯沦落人的水岛与林夕,在上海街头度过了一个长长的不眠之夜。

可以说,这是一个多多少少经不起大推敲的故事,而且导演并没有赋予多少微言大义在里面。从电影史需要的创新来说,它也许是乏善可陈的。但是,当我们看多了无比沉重、无比难看的“上海”电影之后,像《夜。上海》这样带着些梦幻、带着些矫情的电影,应该还是能打动我们的——因为它的单纯、它的流畅、它的平易近人。

“孤独的人是可耻的”。如果从精英的角度来说,像张楚歌词中的这种断言应该值得批判,但《夜。上海》所呈现的无爱的“孤独”以及因为“孤独”而产生的“一夜情”,却以其对当代都市生活的洞察与同情,赢得了我们的认同。这种认同来自于,这是一个日本/中国的跨国“一夜情”,也是一个成功人士/灰姑娘在特定时刻才会萌生的“一夜情”,更是一个发乎情止乎礼不会第二次发生的悲情的“一夜情”。而这些,已经足够了——从大多数都市普通人的角度来说,这就是他们想要的,有点梦幻,有点传奇,还有点理性与自律。《夜。上海》显然是带着很大的同情心让普通人卑微的想象飞翔了起来,而这一点本来是大多数“上海”电影有能力去做却不屑于做的。

《夜。上海》属于普通人的“上海”,也可以说属于赵薇。在电影领域,赵薇一直被视为是“票房毒药”,无论是像《玉观音》这样的偶像剧还是《姨妈的后现代生活》,都没能让赵薇重现“小燕子”的辉煌。但在《夜。上海》中,赵薇对都市生活的熟稔、对角色理解的精准以及表演上的尺度感,让我们看到,“小燕子”除了能飞进皇宫大院,其实也还能栖居在都市的弄堂里。关键在于,我们是否想清楚了让“小燕子”往哪个方向飞,是往曲高和寡处飞还是往熙熙攘攘的人群飞?

也许可以说,《夜。上海》是“上海”影像面向当代普通人叙事的开始,至少从姿态上。

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