论戳脚拳流派

2009-01-12 05:47仇志刚
武当 2009年1期
关键词:技击流派套路

仇志刚

戳脚是北派优秀拳种之一,因其以腿法见长、风格突出而称著于武坛,被公认为北腿之杰。

提起戳脚拳,人们很自然地就会想到我国戳脚的发源地河北蠡县的戳脚,然而在挖掘整理祖国宝贵文化遗产的过程中,又出现了一些风格不同,内容迥异的戳脚支派。本人曾走访过一些不同流派的戳脚拳师,并参考有关资料,认为就戳脚风格和内容而言已分成几大流派。现就个人浅见,从其内容、风格特点及劲力,以及历代传人的沿袭上进行分析,以期得出戳脚不同流派形成的原因和发展概况。

一、戳脚拳流派的形成

戳脚,因其代表性动作“鸳鸯腿”在用法上讲究上撩下戳而得名。

戳脚起源甚早,最初见于我国古典小说《水浒传》,其中就有关于戳脚动作“鸳鸯腿、玉环步”的描写。在武松醉打蒋门神一节中,武松就用了鸳鸯腿打倒蒋门神而取胜。《水浒传》成书于明初,至少那时已有戳脚的趋形和典型动作。纵观中华武术史,任何一个拳种的形成,绝非一人所创,而是后人总结前人的经验,通过实践、认识、再实践、再认识的过程发展而成的,戳脚亦是如此。

戳脚有史记载,却是近代的事。相传,在清道光年间,天理教农民起义被清政府镇压后,其领袖之一冯克善(又名克敏、凯克,化名赵灿章,河南人)隐匿于河北饶阳一带传拳授艺,以待东山再起。后来,在饶阳、深县、蠡县、固安的一些村庄授艺达二十余年。戳脚的基本拳为金钢锤等初级套路,后在传拳授艺的实践中不断丰富完善,形成较为系统的戳脚拳系。

戳脚自河北一支历代相传,经久不衰,至今已有五六代。在传拳授艺的过程中,由于受到主观和客观因素的影响,戳脚这一拳系目前已形成几种不同风格的流派,而戳脚流派又是怎样形成的呢?

从中国各拳系的起源看,每一个拳种或流派的形成,不外乎受社会因素或技击因素的影响。王郎创螳螂拳是当时技击的需要,学习螳螂捕蝉的技法而创成螳螂拳,从而形成独特的风格。太极拳的形成也可理解为技击的需要,以柔克刚,以静制动,与少林拳形成鲜明的对照。而戳脚的后继者大都带艺投师,本来在某个拳种上下过功夫,学习戳脚后,兼收并蓄,吸收戳脚的主要腿法,融入自己原先掌握的拳技。为了适应技击的需要,在长期地传拳授艺过程中,不断总结丰富而形成戳脚的另一支。例如,戳脚与翻拳的结合而形成戳脚翻子,戳脚与通背的结合而成戳脚通背,戳脚与地趟的结合而形成地功戳脚。戳脚与少林的结合而形成少林戳脚等,加上后继者自身的身材高矮,力量大小,性情刚烈或文静,对其风格的形成又有一定的影响。现对武林中一些不同风格的戳脚作以分析。

二、戳脚拳的主要流派

(一)河北戳脚

河北蠡县、饶阳一带是戳脚的传播地。清道光年间,由冯克善传饶阳段老绪后,又传蠡县刘观澜三兄弟及魏昌义、魏老方、高庆天等人。刘氏兄弟传下代刘振国,刘振国传刘景山等人,一直流传至今。

河北戳脚的内容有文趟、武趟各九套共十八个基本套路,和金刚架、金钢锤、六合根等初级套路。以及甲子锤、三拦手、力士拳和派生出的燕子拳等。武趟子是戳脚的本源,一般套路较短;。文趟子是变化发展而来,套路较长。器械套路有,左把螺丝枪、正把螺丝枪、五虎断门炮、易手四门枪、二龙出水枪、绝命十三枪;刀术有大小昆仑刀、梅花转枝刀、夜战八方刀、八卦刀、绝命十三刀;剑术有文武三才剑、绝命十三剑。另外,还有大刀、双刀、鞭、锏、锤、拍把、鸳鸯钺、鸳鸯盆、火焰剑、乾坤剑等百十种器械套路。

河北戳脚在风格特点上,一招一势朴实无华,演练时手法、腿法、身法、气法有机配合,内外如一。技法上讲究硬攻直进,不招不架,指上打下,一步一腿,拳脚并用。突出腿法。

河北戳脚,在劲法上讲究“绵软硬脆滑”五劲。绵劲者,彼进我退,彼退我进,顺人之力专用伸缩,不事遮拦,巧如无此心。软劲者,练拳之时,不逞强,不架硬,两膀软如绵。若不着人则舒散自由,一着人则力从内发,有推墙倒壁之势。硬劲者,硬攻直进也。硬磕硬撞硬托硬架,而要之所来,能活腕能松臂膀,力从内发,故不失于拙笨。脆者,聚也,将劲贯于手腕,而膀与身毫不带力,灵活快便,故着人最捷。滑劲者,溜滑也。随机应变,妙如转环,能使敌人望空扑影,无从摸索,手至此则神而神矣。

河北戳脚拳中的“交手要诀”与孙子兵法相契合,由此可见,戳脚拳理受古代军事战争的影响较为突出。

(二)辽宁戳脚

辽宁戳脚以沈阳为代表,始于清光绪年间,由当时号称花枪胡的胡奉先赴河北饶阳,拜河北第二代戳脚拳师段氏为师,专习戳脚,辗转数年,载艺而归。胡带艺投师,原习少林、形意、八卦,尤精姜家枪法。自学习段氏戳脚拳法后深悟其腿法义理及腿脚之妙用,并在原有拳法上发挥创新,创造了具有自己独特风格的,以腿法功夫为主的文趟子拳。虽然辽宁有武趟子及其它流派,但比较大的一支要数文趟子。胡奉先传张学增、龚天民、疗景华、白岐山、温宝山、于华章、于伯谦及其子胡星五、胡安祥等人。于伯谦又传张福生等人。

辽宁戳脚以文趟子为主(共有三十二式、二十四式、十八拦拳、十二捋手拳、二八拳、二八腿、软四趟子、宏拳、燕行拳等九个套路,计二百多招式)。

辽宁戳脚虽师承于河北,但又区别于河北而别具一格。它的特点是架式较小,动作严谨,腿法变化多端,手法严谨细腻,手脚配伍合理,步脚法合一,虚实随意,左右一法,身形上讲究缩身、屈膝、藏肘、掩肋;步法上讲究进退、闪摆、抽换、起横落直;技击上强调促巧快,要求腿法连环,多用低腿法,攻防方法比较含蓄。

辽宁文趟戳脚在劲法上强调,“蓄力如弓,发力如箭,先蓄而后发,巧用弹簧力”。

(三)北京戳脚

北京戳脚全称为“戳脚翻子”(是戳脚与翻子拳结合的拳种)。它虽然没有文武趟之分,实类似戳脚的武趟子。戳脚翻子在北京的流传是近几十年的事。其主要传人为河北蠡县齐家庄的吴斌楼。吴斌楼师承清末宫廷带刀护卫“铁腿魏赞魁”,魏赞魁之师是河北蠡县魏昌义,魏昌义之师则是魏老方,而魏老方却师从于河北腾县姚家屯的姚振芳。从这一条线看,北京戳脚与河北戳脚有千丝万缕的联系,但又有别于河北戳脚。从河北戳脚的传人来看,魏老方为河北戳脚第二代传人,也就是说师从于冯克善,而北京戳脚却上溯至魏老方师从于湖北姚振芳。这之间,是否可以说在第二代河北戳脚的后继人中就有带艺投师者。在之后传拳授艺的过程中,历代拳师又不断充实丰富,使其成为戳脚的另一支戳脚翻子拳。在这其中,吴斌楼对戳脚翻子的发展和传承起了一定的作用。

戳脚翻子拳包括的套路很多。

它们的门户拳是九趟戳脚。戳脚分左右成十八趟燕青翻子拳(又称罗汉拳),下生十八趟靠粘连(又称罗汉影、翻子影),再下生六趟寸手翻子(又称十六合拳),下生六趟小翻子(又称燕行拳),它又下生六趟梅花落地,即地趟拳。另有八趟大翻子,下生八趟醉拳。还有二龙枪、五虎断门枪、点钢枪、六合枪等,大刀有春秋大刀、偃月大刀、青风大刀,单刀有小昆仑刀、大昆仑刀等上百个器械套路。综上所述,戳脚的原始套路绝没有如此多,如此全面,而是戳脚翻子的历代拳师在传拳授艺的过程中,或带艺投师,或汲取它派之长,进而发展成如此系统的拳派。

戳脚翻子拳因在戳脚的基础上加上翻子拳的上肢动作,使其在技法上更胜一筹。更确切地讲,它既有戳脚以腿法见长硬攻直进、烈打猛冲、攻防明显的特点,又有翻子拳“两拳密如雨,脆快一挂鞭”的特色。因此,可以说它是一种手封腿打,上下紧密配合的拳派。它在技击上讲究硬快毒狠变刁,腿法分为正反左右共一百零八连环腿,散手称为岳氏散手。在行拳走势中,以掩子当头,讲究扣足扣膝,掩裆掩肘掩手,顺肩合胯,强调出手先护己。北京的戳脚翻子已成为一大拳派体系,起式为斜身拗步,收式为狸猫洗脸。

戳脚翻子的劲力讲究点劲和爆发力,要求劲力由内至外,由柔至刚,蓄而后发,气聚于腹,发放于一点,并有翻子拳冷脆快硬的劲力。

(四)江苏戳脚

江苏戳脚以扬州、镇江两地为代表,当地误传为“蹉跤门”(实为音误,北方称戳脚,扬州话称蹉跤)。起源于清末民初,由河北名师张恒庆所传。张恒庆师承于北方大侠张酒海。张恒庆乃河北独流入(现属天津市静海县独流镇)。当时的河北独流村,通背拳甚为普及,几乎习武者都练通背拳。张恒庆在学戳脚拳之前,难免也已习通背拳。至今扬州一带的戳脚套路中,还有叫通背的初级戳脚拳。扬州戳脚与河北、东北、北京戳脚有明显的区别,无论是从内容上,还是从风格上都有其独到之处。特别是张恒庆艺成之后,在江苏一带传拳授艺,不断总结充实丰富提高,为了适应当时社会的需要和技术的要求,将戳脚、通背融为一体,既有丰富多变、凌厉快速的腿法,又有通背拳上肢灵活,放长击远的手法特点。可以说,江苏戳脚是以戳脚为基础,有机地融合了通背、少林的戳脚又一支。张恒庆在扬州、镇江一带传王清尘、何玉山、田椿等人。王清尘后移居上海,在上海传授戳脚。何玉山、田椿在扬州一带传拳授艺,所以扬州一带练戳脚者甚众,在历次省市比赛中都有获奖者。晚年,张恒庆移居武汉,所以江苏戳脚流传面除江苏外,还有上海、武汉等地。

江苏戳脚的套路有四行、通背等初级套路,龙形翻子、鹞鹰、少林等中级套路,还有东保、行拳等高级套路。这些拳术套路都是弓步捧掌上式,狸猫洗脸收式。在中高级套路中,每个套路都有不同的腿法,都有攻防很紧凑而合理的动作组合小段。江苏戳脚除初级套路外,一般都比较长,有六至八段,内容丰富充实,腿法多变。除拳术外,还有刀枪剑棍钩鞭等若干对练器械套路,有一整套的练腿、练功、炼气的方法。

江苏戳脚动作灵活快变,放长击远,拳脚并用,内容丰富,攻防紧凑合理,结构严谨精悍,在行拳走势中,强调甩发冲肩,拧腰切胯,要求手出力由脊发,脚发力从臀输,既强调力度和硬功,又快变巧打。在技击上,讲究“手是两扇门,全靠脚打人”,要求手使曲直圆,足使抽换排移;战略上讲究,“彼不动吾不动,彼微动吾先动”,并用“候彼力量而击之”的技击方法。套路中,多为丁步、横裆步、戳脚步。每发力冲拳后,以脚掌着地,脚跟抬起,以便于放长击远。手法多用挂劈掌、甩发拳、五花锤贯穿全套路。

在劲力上强调拧旋劲。每进招必先侧身闪进,拧腰胯先走肩,后走肘再出手,使拧腰、转胯、甩头、冲肩这一系列动作汇成一股强大的离心力,劲力由腰发,传肩肘,达拳面,使拳头如流星飞锤,脱手而出。老拳师们把这种劲,形象地比喻成拧麻花劲或拨浪鼓劲。

综上所述,戳脚这一古老的北派优秀拳种,随着时代的发展,随着历代老拳师们不断充实丰富,为了适应技击的要求,或为了适应社会的需要,已形成各种不同风格的戳脚流派。它们虽同出于一体(源于河北戳脚),而又区别于河北戳脚。从东北、北京、江苏这三个流派的戳脚形成年代看,都在清末民初左右。从这里我们是否可以得出这样一个结论:戳脚的流别形成是因为传拳授艺的客观需要,由原来讲究单纯的技击转向以套路为主的体育运动而形成的。

责任编辑柯超

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