产品设计中材质选择的适合性研究

舒利香

摘要本文从设计学的角度出发,在对产品设计与材质认识的基础上,探究产品设计与材质选择的适合性问题,并通过具体案例对产品设计中材质选择的适合性理论进行深入论证。

关键词产品设计 材质 适合性

中图分类号:J524文献标识码:A

中国上古文献《考工记》中“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良。”此观点是一种系统论的造物观,造物应该顺应天时,适应地气,材料上佳,工艺精巧,合此四项条件才能制造出精良的器物;“天时”、“地气”是指自然界的客观条件,“材美”是指材料的特点及其表面特征等方面,“工巧”则是强调造物者主体方面的因素。由此可见,两千多年前中国工匠就意识到,“材美”是产品的生产必须考虑的因素之一,在造物活动中怎样去体现“材美”,必须发挥造物者的主观能动性。因此,在产品设计过程中,材料的表面材质特征显得尤为重要;如材质选择恰当,可以为设计锦上添花;相反,也可以导致设计失败。美国著名哲学家桑塔耶纳在《美感》一书中强调材料的审美价值时,也把材料的质感作为重要特征之一。那么,产品设计与材质选择之间的问题值得深入研究,建立理论性的指导原则。

1 从设计学的角度来认识产品设计与材质

如今,对产品设计与材质的理解,不同学科有不同的看法,本文是立足设计学的角度对其进行探究。产品设计是从工业设计演变而来的,工业设计是以生活开始,却以一种产品作为载体,是设计师的认识或判断物化的过程,并通过市场渠道将产品转化为商品进入人们的生活中,产品即成为工业设计的重点研究对象。

产品在《现代汉语词典》中定义为生产出来的物品,即指工业化批量生产出来的物品,产品对于市场来说,它是商品;对于使用者来说,它是用品。产品往往蕴涵着一定的时代和地域、一定的民族和社会的生产力与经济文化的综合信息。产品是由一定物质材料以一定结构形式结合而形成的具有相应功能的客观实体,是人造物,不是自然而成的物质,也不是抽象的精神世界。而对于产品,人们既有对生活方式、社会结构信息的反馈,又有对材料、结构、加工工艺的理解。

所谓产品设计即是对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计,以便生产出符合人们需要的实用、经济、美观的产品。产品设计是一项极为复杂的工作,要系统全面地从社会、经济、技术的角度出发,关注每一个细节造成的影响。产品设计要通过产品的功能(不同使用者、使用环境、时间、条件)、材料、构造、工艺过程、技术原理应用以至形态、色彩、寓意、象征等因素进行技术、经济、市场、社会的综合处理,才能实现工业设计的目的和价值。产品设计需要融合多方面的知识,要从现代科技、经济、文化,艺术等角度对产品的功能、构造、形态、色彩、工艺、质感,材料等各方面进行综合处理,以满足人们对产品的物质功能和精神功能的需求。

材质是指材料的表面质感特征,通过视觉和触觉使人产生一种愉悦感,从而达到更好地表现产品的功能和结构的目的。质感体现的是物体构成材料和构成形式而产生的表面特征。例如,享誉世界的明清家具,除了其简洁大气的造型,严谨合理的结构外,自然亮丽的木材质感也是其美的特征之一。

2 产品设计中材质选择的适合性理论的认识

“适合”的表面字意看似简单,但它的含义却是真实而又丰富的。“适”有舒适、畅快、恰倒好处之意;“合”有融合、符合、应当、匹配之意。“适合”意味着事物在系统环境下各环节的相互适宜、适当、贴切、吻合、恰如其分,是指事物应该处于的状态和最终评价的目标。“适合”是指在产品成型过程中对材料的质能要求,根据产品的形态、功能、结构、使用场所、使用者的心理感受、环境、文化、市场等多方面因素来选择产品的材质。“适合”是目标,是设计活动完成的最终状态。设计选材的目的并不是寻找“最优解”,而是寻找“适合解”。衡量设计选材的标准不是对与错,而是相对的适合与不适合。

材料的材质特征是设计必须考虑的因素,材料通过本身的质感,即肌理、色泽、结构、光泽和质地在视觉上和触觉上给人以坚硬与柔软、轻与重、冷与暖的感觉。同类产品因使用的材料不同给人的感受也不一样,一把椅子如果是硬木细工雕刻的,给人以古色古香之感;胶合板压制的,有简洁的现代感;塑料注模生产的,有可爱、轻巧的特点。在产品设计中,如果充分利用不同的材质,把它们有机地组织起来,使得各自美感得以表现和深化,就可获得千变万化、不同风格的艺术效果。如丹麦设计家卡霍姆设计的椅子,采用金属结构和藤编织坐部,十分具有人情味。

产品表面的材质能体现出产品档次的高低,是增加产品附加价值的重要因素。它虽有贵贱之分,却没有好坏之别,有的只是使用水平的高低。古语云:“审曲面势,以饬五材,以辨民器,谓之百工。”设计家要在设计中体验不同材质的效果,合理选择适当的材质并创造性地使用材料,可以用最低廉的材料,设计出最高贵的产品。

3 产品设计中材质选择的适合性理论的构建

产品设计包括功能、造型、物质技术三个基本要素;功能已经不是衡量产品成功与否的唯一标准,“形式追随功能”已不能成为设计的主导理念;“少即是多”崇尚的简洁造型已难以满足现代人追求的个性化生活;流线型造型风格已显示出许多弊端;那么,产品要获得成功,必须是消费者认为“有用的、好用的和希望拥有的”,首先要在视觉感官上给人造成美感,在材质选择上体现“适合性”。

新时代的产品设计受多方面因素的制约,是一个复杂的体系,这里主要探讨产品设计中的材质之适合性,以及它们之间的关系。无论是石器时代、陶器时代、青铜时代、大工业时代,还是今天丰富多彩的信息时代,每一次新技术、新工艺的出现都会给人类的设计带来质的变化。材料是产品设计的物质基础,每一材料都有其特定的材质特征,会从不同程度影响设计的表现,产品设计与材质选择之间的关系要用辩证的观点来认知,可以下几个方面来理解适合性。

3.1 相互实现

产品要以材料作为载体来实现,材料的表面质感美要通过产品实现其价值,因此,产品设计与材质之间首要的是存在着相互实现的关系,在物质功能以及精神功能双重方面实现。没有材料支撑的设计概念,犹如无米之炊,只能是设计者头脑中虚无的想法,当选择了恰当的材质,才能使设计概念实现。材料的美感特征要在产品身上才能体现,要被设计者合理使用之后才具有生命力,才能展现其魅力,否则也只能是堆积的原材料。因此,设计与材质之间要相互实现其价值。

3.2支配与遵从

在产品设计中,由于材料的物理特性,导致部分设计概念难以实现。过去,设计处于一种被动状态,拘泥于材料自身的质感特征,使得不同产品的面部表情看似一样,很大程度上影响了设计的效果,使得设计成为一种戴着锁链跳舞的行为。如今,要使设计发挥更大的主动性,要实现设计的更大价值,设计者必须发挥其主动性。首先,在现有的材质表现情况下,创造性地运用不同材质;其次,根据自身的能力情况,尝试发掘材料更丰富的材质表现,增强设计的表现力。

那么,在产品设计中,对材质的选择要把握主动性;对现有的材料质感特征,要去把握它;要尝试创新出更丰富的材料质感特征;对一般的质感特征,可以打破惯性思维,创新性地去利用它。

3.3 相互促进

新材料的出现,同时带来不同的表面质感,会给设计提供更广阔的空间,使得设计不断创新;设计的不断创新也会给材料表面质感提出更多的要求,会丰富材料的表面质感。当新的设计给材质提出更高的要求时,而同时更丰富的材质特征也给设计提出更高的要求时,那么产品设计与材质之间就能相互影响,相互促进,从而产生更多更适用的产品。

4 产品设计中材质选择的适合性理论的应用

作为一个设计师,要搞好产品设计,就要学会用材料来思维,要抓住材料的材质特征,以最有表现力的处理手法,最完美的形式展现它,力求材质与形式、功能、加工工艺的完美统一。世界上没有不美的颜色,只有不会搭配的人。每一种材料都会显露出自身所具有的美,一个设计师要体会各种材质,挖掘它的审美特性。

材料的质感影响着人们对材料的选用,人们喜用原木家具源于其自然温馨之感,爱用雕花玻璃器皿因其晶莹剔透给人以高贵之感;铸铁以其沉重感具有表现坚毅、顽强的情感;不锈钢以其闪亮、光滑之感具有高科技、新意等现代特征;木材以其天生的纹理、色泽给人以温馨、质朴和与自然亲近的感觉。设计者要合理准确的应用材料,展现材料的质感美。

如图1设计师汤姆·迪克森设计的镜球灯,镜球灯看起来像是金属材质,实际上它的材质是塑料,只是它们被进行了金属工艺的处理,形成了镜子般的效果,这样的表面使灯的外观具有了反射的效果,具有强烈的太空感。如图2阿莱西设计的茶壶和杯子,采用的是不锈钢材质,符合产品的设计要求,提升产品的档次;不锈钢材质不仅满足产品功能上的需求,而且满足人们审美的需求,美化家居环境。如图3艾娃·阿尔托设计的家具, 采用的是一种层压的、开槽的弯曲方法,板材的末端的纹理部分被切掉,且在槽缝中插入薄片;木质具有亲切温馨之感,有自然的气息,是其它材质不能比拟的,因此,木材多应用在居家的产品之中。

在产品设计过程中,设计者要考虑产品的实际要求,根据具体情况来选择恰当的材质。在产品设计中,对材质的选择要用适合性理论作指导,选择恰当的材质来使设计概念成为现实,提高设计的表现力,展现设计之美,以及满足产品在使用和审美上的需求。

注释

张绯.产品设计创新与思维.中国建筑出版社,2005.9.

尹定邦.设计学概论.湖南科学技术出版社,2002:169.

李亦文.产品设计原理.化学工业出版社,2003.16.

参考文献

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[2] 凌继尧,徐恒醇.艺术设计学[M].上海:上海人民出版社,2001.

[3] 何人可.工业设计史.北京:北京理工大学出版社,2001.

[4] 王受之.世界现代设计史.北京:中国青年出版社,2002.