四川美术30年掠影(下)

王 灭

连环画，宣传画，漫画

连环画历来都受到城乡人民群众特别是中小学生的喜爱，在他们的家里、书包里差不多都有连环画书籍。新时期以来，省美协和美术出版社一直在抓这方面的人才培养，组织连环画的创作出版发行。这在全国也是影响很大的。那时四川推出的《红岩》、《三国》、《水浒》、《瓦洛寨》、《家》等许多作品都畅销全国，在全国美展上获得大奖；作者白德松、王以时、欧治瑜、孙彬、徐恒瑜、王世贵、袁奕贤、李万春、曹辉等都在全国享有声誉。连环画在四川有雄厚的基础，一批老作者影响、带动了一批新的作者。他们除继续画连环画外，还逐渐转向动漫的创作设计。动漫在中国美术界是一个新鲜品种，四川也正在兴旺发达之中。

宣传画的艺术表现形式大气简洁，形象十分突出，色彩标题很醒目，十分引人注意，让人一看便明白其内容。它在1日社会主要是作商业广告宣传。在抗日与解放战争时期，宣传画主要是号召、动员人民群众团结起来，打击敌人，灭敌人威风。新中国成立后，宣传画一方面是大量用来配合国家的政治中心任务宣传，引导、鼓励群众遵从政府的方针政策或投入运动；一方面是作电影广告宣传。上世纪八九十年代几乎所有的电影院都有电影广告宣传。人们往往先看电影广告的简介，而后再去买票进场。省美协曾数次组织过宣传画的创作班和举办过几次全省性的电影宣传画展览；在全省性的大型美展中，总是把宣传画当成一个重要画种来对待。宣传画的创作力量除了各地电影院的美工外，在重庆未划成直辖市之前，创作力量主要集中在成、渝两市。其中四川美院师生和在一些单位的如彭召民、程国瑛、鄢和曦、钱德华等，其作品多次在全国美展展出，不少还获得奖项。

四川漫画创作在抗战期间十分活跃，新中国成立后发展更快。漫画创作当年虽然活跃，但受到时代制约，高水平的画家不多，题材和艺术形式也不多样。党的十一届三中全会后，美术创作的环境大大改变，国家提倡观念更新，创作自由，不再要求单纯为政治服务，漫画队伍逐渐扩大到数十上百人。在相关单位扶持下，还于80年代初成立了四川漫画学会，活动十分频繁。《四川日报》、《四川工人日报》、《成都日报》等曾长时间设专栏定期发表其作品。全国的“漫画”杂志也经常选刊。这之中，杨琨荣的漫画《大买主》、雷瑞之的漫画在全国美展中获得金奖。四川的漫画家马丁、雷瑞之、罗远明、孙光钊、代树良、杨琨荣、白士林等属于很有影响的代表人物。近30年，四川漫画在艺术表现形式上也大有发展，除墨笔、钢笔、铅笔而外，出现许多水墨漫画，颇得群众欢迎。

漆画、水彩水粉、壁画、新藏画

四川在汉代即有漆器制作工艺，几千年来，时断时续地在发展，近几百年来成都一直有漆器厂，生产一些较为高档的民用漆器。凉山彝族同胞的酒具和部分餐具都是漆器工艺品，制作精良美观。四川美术学院的工艺美术系50年代即设有漆器专业，学院与省美协领导鼓励师生用这种艺术形式来表现人们的现代生活和风景，取得很大成绩，在全国数次漆画艺术展览中得到极高评价，有的还得了大奖。祖籍福建的沈福文教授特精于此艺术，他的作品《金鱼》漆盘曾在全国和国际展览会上获得金奖。教授李大树也擅长漆画，还有陈恩琛、杨波等都是漆画专家中的佼佼者。漆器艺术是近30年四川美术中发展很快的品种之一，是全国非物质文化遗产中四川的强项之一，将有很大的创造潜力。

水彩水粉是美术院校学生学习时一种必修的基础课，是西画家常常用来写生和创作的重要画种；许多国画家研究学习西画的色彩也都常以此去作些尝试。它在20世纪的四川逐渐发展成一个独立的画种，出现像周稷、苗勃然、李有行、王有嫦、钟茂兰、牟康华、李景方等卓有成就的水彩水粉画大家。近30年四川水彩水粉画更是繁荣，队伍继续扩大，一批中青年水彩水粉画家成长起来，如刘明明、汤虎、雷虹、简崇志、杨永福、李德清、王培秋、刘云生、魏斯国等计有数十位。他们的作品常常出现在全国性的美术大展中，有的还获得了大奖。

壁画，历史上早在唐代四川就很盛行，如成都大慈寺当时就有全国各地来的十余位名画家在此作壁画；后来新津的观音寺、新都的龙居寺、剑阁的觉苑寺、蓬溪的宝梵寺等都有誉满全国的壁画。四川新时期的壁画曾经有过热潮时期，如岷山饭店外墙上的《科技之光》、德阳石雕园的《春天》等，都具有较高水平。

四川是个多民族的省份，民族美术有优秀的传统和大批的美术作品存世。站在时代的高度，省美协和四川美院一致认为有责任推进新的民族美术的发展，早在20世纪五六十年代就有意选择许多少数民族青年入学，学生毕业后都分配到美术单位工作。八九十年代，美协多次组织他们和少数民族的老画工互相交流经验，学习技艺，创作有关新时代少数民族生活的作品，平时也无数次地指导他们作品，取得了划时代的成就；其中尤以新藏画最为突出，而且创作经久未衰。大批新藏画曾在北京两度展览，还到香港和美国展览，获得国内外普遍的高度的赞扬。新藏画的突出作者有尼玛泽仁、仁真朗加、梅定开、陈秉玺、格桑益西、翔秋志玛等。

前进中的成绩和问题

美术的发展繁荣全赖国家设置的美术单位去认真负责地联络、组织、指导、服务，采取切实措施促进创作，培养人才，尤其是艺术方向的引领格外重要；同时也赖于院校的美术教育和一些单位的人才培养。近30年，四川的美术教育和全国各省市一样如雨后春笋般地发展。四川除了原来的美术学院与西南师范学院美术系而外，现在近80％的大学学院都开设了美术院系。除绘画中的国、油、版专业而，外，一般都新设置有工艺与环境美术设计、电脑设计等专业，师生数是30年前的近百倍。大批美术人才得到培养，适应了当代各行各业在迅猛发展中对美术人才的需求，使美术走出了以往较为狭隘的创作与应用圈子，得到进一步普及。

四川在宋代官方即已设置画院，这是文化艺术领域一个很好的传统。20世纪80年代初，邓小平来川视察，鼓励建立四川省诗书画院，还亲手题写匾额。该画院几届领导都由一些省级领导和美术、书法专家担任。他们遵循国家的文艺方针政策，继承中国诗书画的优良传统，积极长期深入生活，努力创作出大批具有时代特色的高质量的书画作品，在全国画展中多次参展并获得很多奖项与好评，在全国省级院中当属前列。他们除了创作外，还培养了大批的书画人才。据不完全统计，历年共开办了一年以上的研修班十余次，结业了百余人次。在这里学习过的中青年，多数都在四川国画界健康地成长。

四川省文史研究馆在省政府直接领导下，从50年初即聘请了一批有德、有艺术水准、有社会影响的国画家为馆员。历年来，已去世的如陈子庄、施孝长、吴一峰、李琼久、酆中铁、岑学恭等几十位，在四川国画的发展中起到了十分重要的作用。现在李仲海、邵仲节、祁博文、尼玛泽仁、谢临风、李行百、江

萍、王明月、伍瑞、谭昌镕、邱笑秋、杨良、王世贵、欧阳世俊、李学仁、覃俊儒、叶进康、汤荣新等数十位国画家仍很活跃。文史馆经常组织他们外出写生，积极进行创作，出了许多优秀作品。他们在艺术上更加趋于成熟。

全省的省、市、州、县各级及许多单位部门先后成立了许多画院，初步统计有100多个。有的如成都画院等是政府办的专业画院，有的属业余性质的自组画院，有的是企业办的画院；有的画院成员以中青年居多，有的则以老年为主，艺术水平自然无法划一，但都对四川美术的发展和精神文明建设起到一定的促进作用。

美术理论是美术创作实践的总结，美术家的艺术水准有赖于正确的美术理论的指导。理论与创作两者各自独立但又是相互作用的，是不可缺少的两个方面。前30年，四川只有极少数人偶尔写点美术评介之类的文章，而这30年则出现了一批有水平、有深度的美术理论家。他们较深人地研究古今中外的美术，特别是四川美术，发表了许多有分量、有指导意义、有学术价值的文章，出版了许多美术理论书籍，有的在全国都有一定影响。这30年四川美术理论家的成批出现，是史无前例的。为美术界多数人知道的这方面的人物有李来源、李仕文、林木、黄宗贤、曾繁森、凌承纬、吕澎、陈滞冬、刘知贵、张颖川、王林、魏学峰等。

大量优秀的美术作品，要让他与读者见面，其渠道一是展览，二是出版，三是市场运作。省美协的老领导李少言，一直想让四川画家们有个作品展览的场所，几十年先后租用重庆市艺术馆、工人文化宫、四川展览馆的展厅，供四川画家们使用；其后又想方设法争取到政府的支持，建立起四川美术展览馆，低价或免费为画家办展览。近30年举办了近千个不同品种和不同类型的展览，其中引进了百余个外省市及国外有分量有价值的美术展览，起到了交流、欣赏和借鉴的作用。美协、美术馆的重要任务之一是服务社会，这算是美协、美术馆为社会文化服务的一个重要方面。

近十年四川美术总的倾向无可非议，因为广大美术工作者有一种社会责任心、历史使命感和良心。他们中的多数人心系群众，不断贴近生活，按照真善美的原则和艺术规律进行创作，出了许多好的作品；尤其是那些符合主旋律的作品，应该充分加以肯定。在2008年举世少有的“5·12”汶川大地震后，许多画家全身心地投入创作，举行赈灾义卖，贡献很大。但也无须讳认，近些年来，美术界一直受到西方现代艺术思潮的影响。部分人不能区分良莠，全盘端来，打着以当代艺术去沟通东西方艺术的旗号想方设法讨好西方；或为出名，或为使作品能卖出高价而不顾中国人民的根本利益和情感，在当代艺术中对国家领导人、英雄和一般百姓进行故意恶搞和丑化。部分相关官员则不懂也不征求真正艺术家的意见，听之任之，甚或加以鼓励。国家设置的美术单位的部分领导也放弃引导的责任而随声附和，还美其名曰多元、宽容、实验，一味地纵容甚至推波助澜，致使四川特别是成都为全国推行西方现代艺术中不良行为艺术和政治波普艺术的中心。省内的一些电视台、报刊亦曾多次报导鼓吹。对此全国一些有正义感的报刊多次提出批评，省内很多美术家也都十分气愤。今天，国家一再提倡艺术创作要健康，要有利于提升中国人民情操与精神境界，有利于中国的经济建设，有利于发展中国的民族文化事业，有利于社会的安定，有利于青少年美术爱好者的健康成长。四川美术在前进中的不良现象到了应该认真加以纠正的时候了。

作者：四川省文史研究馆(成都)馆员