家庭伦理剧与接受美学

陈 欢

接受美学是20世纪60至70年代在德国由尧斯确定并发展起来的一个美学流派。尧斯认为作品本身如果不经阅读,没有任何意义,只有读者阅读才赋予其意义和价值。按照美国艾布拉姆斯在《镜与灯》一书中所提文学四要素的观点,文学活动是由世界、作者、作品、读者组成,从而构成一个“创作—作品—接受”主客体双向交流的审美过程。而接受美学则强调其中的“接受”(即读者)是决定作品能否成功的因素,读者的期待视野制约作品的创作水平,接受者在这过程中获得审美的提升,作品也在其中体现出它的真正意义。伴随接受美学被更多的人所接受,电视作为一门艺术理论也被发掘出独有的美学特征,于是,从接受美学角度来认识电视艺术,越来越被重视。观众在观赏电视的时候,其具体化的欣赏过程就构成了电视艺术的重要方面,即观众也是创作者。没有观众,电视失去存在意义,更无价值可言。所以,电视剧成功与否,往往是以收视率的高低来衡量,家庭伦理剧的火爆就正好契合了观众的审美接受和审美心理。

一.观众审美接受与平民叙事

平民化叙事是观众审美接受的独特要求。首先,电视剧的审美接受方式有着不同于电影的独特性。电视剧是在家居环境中观众与荧屏空间面对面、近距离的交流,观众难以进入脱离实际生活、无功利性的纯粹审美状态,但同时又潜意识给了观众以亲切感和现实感,荧屏空间的现实性和生活真实性很容易为观众所接受,审美主体能够完全融入审美客体之中。……