从顛覆特征看周星驰电影的后现代性

王艳玲

[摘要]周星驰的一些电影深受国人追捧，且经久不衰，风靡至今已有二十多个年头。究其原因，我们发现周的电影在其无厘投稿和荒诞不经的外表下，为人们提供欢笑娱乐之时，反射出了高度工业化的现代社会下人们对颠覆传统消解意义的一种渴望，仰或简易之，因为他的电影体现了后现代主义的某些特征。而其解构到重构的转变，表明周星驰在电影和人生上新的追求，同时也暗示着香港大众文化的某种变化。

自20世纪90年代以来，特别是1995年《大话西游》上映之后，周星驰的电影便风靡全中国，尤其是受到了大学生的欢迎。有些电影虽至今已有十多年之余，但是仍然被奉为经典，被人们津津乐道，比如说《国产凌凌七》《鹿鼎记》《大话西游》等等。

一般说来，我们说某人的电影是指某人导演的电影并形成了自己的个人风格，如关锦鹏的婉约细腻、王家卫的随意多解、徐克的孤傲怪异等等。而演员不管是多大的腕都必须屈从于导演的风格进行演出。但是，我们在提到周的电影时，并不仅仅指的是他导演的电影，相反更多地是指他出演的电影。不管导演是谁，只要打出主演是周星驰，电影必定是无厘头的喜剧，也就是说他已经形成了自己的风格，不必因为导演的不同而臣服于不同的风格，单凭这一点，本人认为周的电影有研究的价值。

为什么周的电影能够经久不衰受到人们的热烈追捧呢?原因可能众说纷纭，但究其深层原因，是周的电影在无厘头搞笑的外表下反射出了高度工业化的现代社会下人们对颠覆传统消解意义的一种渴望，抑或简言之，因为他的电影体现了后现代主义的某些特征。……