造作与叹息

万志全

所谓的后现代情调是指艺术作品中对传统风格的解构，以营造一种“平面化、无重点、无中心、无深度”的艺术氛围，显现一种“游戏化、情节零乱、故事不连贯、首尾不照应”的艺术外貌。电影《桃花运》为我们提供了一个很好的范例，在后现代情调中，它散发着矫揉造作的气息和无可奈何的叹息。

一、后现代情调：杂乱无章、语言游戏与技术稚嫩

电影《桃花运》在一百分钟的时间里，对五种桃花运进行了平面叙写，平均每个故事才二十分钟左右，无法达到一种思想深度，让观众抓不住重点与中心。第一部分用画外音唠叨着将要出场的五个故事的主人公，第二部分则是五组爱情故事的交错展开，第三部分则是它们的结果。观众被看得稀里糊涂，除了老牌美女元秋容易识别以外，其他四个美女在容貌方面都差不多，除非是专业的电影评论员和追星族们，否则看完一遍电影都还不知道谁是哪个故事的女主角呢!因此，除了知道“老骗子王奔外逃、小骗子包世宏被抓、拜金女晓美赢得上司的欢心、富家女林聪勾搭上二级厨师、大龄女章迎莫名其妙地结了婚”这些简单的结局以外，观众只能像吃了一顿电影快餐，过后又很快地忘掉，再找出《爱情左灯右行》之类的影片来吃下一顿。

正因为它缺乏深度，所以只能时时刻刻用花哨打趣的语言游戏来吊起观众的胃口，让他们发出浅薄的笑声。这类语言非常之多，可谓句句经典，是现代人情爱游戏的精辟反映。……