在娱乐中拷问爱情

李嵩岳

爱情在人类社会中以永不衰竭的形式伴随生命存在，所以爱情也理所当然地成了艺术创作中永恒的命题。古今中外电影中的爱情故事迄今为止数不胜数，尽管电影是一种娱乐形式，但它提供给观众的视觉盛宴使它完全拥有和文学作品一样强大的言说功能，它附带着导演的审美注脚向观众演颂着悲壮动人的爱情史诗，描绘着唯美浪漫的爱情童话，叙述着伤感激情的爱情故事。2008年末打了贺岁档头炮的《桃花运》将视线投向了当下都市社会里不同年龄层次、不同社会角色、不同性格类型女性的情感状态，可能导演身为女性的缘由，片中的爱情故事也多是以女性人物为中心加以叙述。“绝望主妇受骗记”、“女老板的二度情缘”、“穷小子富家女的美味爱情”、“女白领智钓金龟婿”、“剩女海归终成眷属”五个段子混搭起来，堪称是马俪文对当下社会女人情感问题现实化的极端表现。

其实，不管是“剩女”、拜金女、离异妇人，还是富家女，出于社会存在和生物本能的需要，都会有爱的欲望，爱与被爱，永远是女人渴望的美丽邂逅。只是当女人真心去爱的时候，原先对爱的附加条件会自动地分崩离析，对爱情的诠释也随之变得简单起来。被贴了当下社会“白骨精”标签的骄傲的白领丽人晓美(李小璐)，终于挡不住富家公子宗扬(段奕宏)的年轻有为和性感舞步，在最后的物质与真情大PK面前，还是背离了原先“金钱第一，爱情第二”的择爱原则，舍弃优厚的工资待遇，选择与心仪之人一同在困境中奋斗。……