从“话青海”到“唱青海”的心路历程

紫 云

滕晓天先生的《青海花儿唱青海》，作为《青海花儿话青海》的姊妹篇，一经推出，在青海“花坛”再次引发一场“话青海、唱青海”的热潮。在民众审美情趣普遍提高、艺术眼光日益挑剔的今天，这部“唱青海”何以能再次让“花儿”界注目，依我看，这个话题值得琢磨。滕晓天先生作为一名久经“花”海的护“花”使者，一名熟谙花儿格律与表现意境的学者，之所以信心十足地推出这部花儿集，除了与时俱进，“老瓶装新酒”，赋予古老韵律以时代气息之外，他的治学精神与人格魅力，以及近二十年以来日积月累的社会威望也与此有着不可忽视的关联。进而言之，我们有必要把眼光放在一个比较宽泛的时空内，去研究这种看似偶然实则必然的文化现象。

二十世纪90年代以后，随着经济大潮的冲击，现代传播媒体的快速普及，以及国内民间文艺研究热点的转移，“花儿”的研究逐渐进入了近十年的消歇期，而“花儿”资源的开发与利用方面呈现出的喜忧参半的景象，一时成为广大民众关注的焦点。一方面，“花儿”音像制品大量上市，鱼龙混杂，充斥城乡，甚至出现某些商家急功近利，奉迎低俗需求而“恶搞”“花儿”的现象。同时，大量“花儿”歌手纷纷进入城市，立足茶园等娱乐场所，在简陋的条件下实践着“花儿”的创收功用。这种对“花儿”资源的多重性开发。以及“花儿”群体进入城市、寻求发展的自发行为，作为一种文化现象有利有弊，不能一概而论，而缺乏的则是相关部门正确的引导和扶持。……