情色戛纳暴力戛纳

2009-05-17 05:05宋子文
博客天下 2009年11期
关键词:娄烨安东尼奥情色

宋子文

致敬大师,寻找安东尼奥尼

如果你是一个发烧级影迷,你就该洞悉到本届戛纳国际电影节宣传海报中的玄机,这两款以黑白为主色的海报,灵感来自意大利电影大师安东尼奥尼1960年的名作《奇遇》,主题完全取材于影片中的某一定格。

安东尼奥尼与戛纳曾两度结缘,分别是诞生于1960年的《奇遇》以及摄于1967年的《放大》,两部影片分别获得了评委会特别奖和金棕榈大奖,将他个人的电影事业推向了一个顶峰。而在安东尼奥尼的影响与带动下,戛纳以及整个欧洲的艺术电影创作观念也发生了不小的改变,开始由一个追求现实主义影像纪录的潮汐,向一个诗意影像结合着现实问题的美学层面过渡。

戛纳电影节此次向安东尼奥尼的致敬,其实也在传达着一种对参与者的期待与诉求,那就是勇于开拓,不怕争议。要知道,在1960年代戛纳展台捧起了安东尼奥尼之后,更多的声音都是怀疑与批判,指责其是违背电影精神的离经叛道者,是在用商业的、取悦观众的小伎俩毁灭电影表达现实忧患的自身职能,可是,这无碍于世界电影在革新中不断地前行与发展,安东尼奥尼也终成一代美学大师。而今的戛纳面对着越来越缺乏创新、缺乏开拓精神的电影人,已经有了更准确、更清晰的要求,那就是不仅要艺术,还要观众,受尊重的不仅仅是电影艺术本身,还有那些原本就满怀着期待的观影者们。

双面夏纳,柔情暴力

在参看了本届戛纳电影节竞赛单元的影片后,你会有游走在两个充满着人性诱惑的表现极端的感受。是的,这就是戛纳,它永远鼓励着情欲与暴力,每一年,每一届,只有这两个最容易被入津津乐道的元素,才会被大多数人竞相追逐。

戛纳的情色基因,其实有着深厚的历史渊源,也难怪,法国人对生活的态度散漫,但在性方面却有着相当高的追求,早年曾流行起来的“阿莫多瓦期待症”已经很能说明问题。具体到本届,除了情色大厨阿莫多瓦带来的《破碎的拥抱》之外,便以娄烨的《春风沉醉的晚上》、蔡明亮的《脸》最具代表性。两人近些年来的作品一贯以此为主打,此次在奔赴戛纳之前便拿全裸、激情等关键词做宣传,大讲突破。而韩国朴赞郁的《蝙蝠》,则是披了件惊悚的外衣,打起了彻彻底底的奇异情色牌,片中宋康吴与美女金玉彬上演了一幕令人瞠目结舌的限制级好戏。该片最终荣获评审团奖,实属意料之中。

不过,这些小情小调与越来越接近于极端的暴力影像相比,都略显小儿科了。此类竞赛影片中最受瞩目的无外是昆汀·塔伦蒂诺带来的新作《无耻的混蛋》,有了这位暴力大师压阵,所有的血肉横飞都不过是小巫见大巫。杜琪峰的《复仇》与其相比,更是不值一晒。

华人势力,戛纳突围

两位美女评委章子怡与舒淇,四位闯进主竞赛单元的导演李安、娄烨、杜琪峰以及蔡明亮,他们共同构成了一股强大的华人势力,一开始就让一向怀有戛纳情结的华人对本次电影节的结局有了美妙的憧憬。

相比起来,受青睐最多、受争议也最多的,是李安。在《制造伍德斯托克》问世以来,批评与溢美参半,几乎引发了北美主流舆论界的一场大笔仗。还好,在争议风波下,李安保持了应有的淡定,并用进军戛纳的方式表达了自己的决心与自信。要知道,李安的电影向来是收获率最高的,几乎每一次参与影展都没有空手而归。此次戛纳之行,第一大约是想弥补缺失,让自己的房间多一尊来自于法国的金杯,第二则是为了向世界证明,玩摇滚的李安,仍旧是最强者。遗憾的是,他的愿望最终意外地落空了。

娄烨与蔡明亮,在戛纳历来是夺尽了眼球顺便也做够了陪衬,他们每年的法国行程,明显不是为了什么荣誉而来,两人近乎偏执的导演风格,一成不变的表现诉求,越来越让人反感。他们更多的目的,是在这个艺术电影最大的商圈为自己的作品赢得更多的市场。不过,让人欣慰的是,“重在参与”的娄烨这次也算没有白来,《春风沉醉的晚上》剧组拿下了最佳编剧奖。

至于杜琪峰的《复仇》,算是彻彻底底被淹没了,这种精致的暴力小品,在戛纳永远不及一种能激起愤怒与争斗的“血+肉”话题来得实在。从1990年代后期的银河映像,到现在的个人创作,杜琪峰的脚步—直都没有离开过欧洲,也没离开过戛纳,但是,他赢得的也仅仅是市场,而不是金棕榈的表彰与舆论的尊重。

大师云集,史上罕见

除了已经提到的佩德罗·阿莫多瓦、昆汀·塔伦蒂诺以及李安,本届电影节还意外地吸引了其他重量级创作者参与进来,照以往来讲,这些人都是要被邀请作为评审会主席或名誉主席的,甚至这邀请还有不被人家买账的风险。可是,他们来了,而且还都带来了自己的电影作品,这可真是个不小的奇迹,让一直以来都为戛纳缺乏大师级手笔而痛心疾首的影迷们都为之惊呼。

比如,那骨灰级的阿伦-雷乃,在远别了影迷多年之后,居然抛出了自己的新作《野草》,作为法国电影的元勋,他算是给足了戛纳的面子;丹麦电影史上与德莱耶平起平坐的风格化电影导演拉斯·冯·特利尔,也带来了《反基督徒》;曾以反映上个世纪20年代爱尔兰争取独立的影片《风吹稻浪》而斩获第59届戛纳金棕榈大奖的肯·洛奇,也带着他的《寻找埃里克》来了;此外,还有以一部《钢琴教师》叱咤影坛的法国导演迈克尔-汉尼克,他的参赛影片便是获得本届金棕榈大奖的《白丝带》,一部黑白片……这一系列让人惊羡的名字,共同组成了第62届戛纳国际电影节的五星级超豪华矩阵,他们的到来对本届戛纳来讲,无疑是最大的安慰。

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