国画家何仁诰（二）

中国山水画色彩探微

接上期

二、历史探微(近现代)

(注：文中时代没有按照历史或文学史或美术史来划分，古代篇从山水独立成科之隋代始至清代止；近现代从1911年至1949年；当代从1949年至现在，提及的画家以大多健在且活跃于画坛的中国画山水艺术家为例)

在近现代中国山水画色彩的运用中，对每个从事传统山水画的艺术家来说，既然墨已分五色，那么色彩的运用纯粹是一件多余的事情。唯独崇尚“水墨最为上”的高雅，排斥贬低色彩的俗气。所以画山水的人多一事不如少一事，费力不讨好的活，何必自讨苦吃。只是在自己众多的作品中，尝试性地运用色彩，偶尔试试而已。但是在话学东渐的近代，随着时代前进的步伐，仍不乏在山水画色彩上进行探索与追求的人。追溯历史，早一点的如黄山寿的《匡庐读书图》，虽仅于青绿，但也说明色彩对山水画家在创作中的诱惑；而齐白石的《罗浮觅句图》，虽只仅用赭石画地，花青画山，白粉点梨花，但他能把色彩直接当墨用于画中，我认为是古今第一人，齐白石不负为一代宗师；黄宾虹虽创导“五笔七墨”，却也对色彩有过尝试，如直白为《设色山水》的山水，用石绿薄薄的平涂，但个别地方仍覆盖墨色而显脏腻。李瑞清、赵云壑、姚华、陈师曾、陈半丁、汪琨、吴徵、金城等设色大都在浅降一类；而岭南高剑父对色彩运用已算是西学东渐的先驱，虽设色淡雅，但已明显地与传统山水色彩分离开来。黎葛民的《山雨欲来》设色非常和谐，似宋画风骨；……