被戛纳迷醉的华语电影

董　铭

如果单看入围戛纳的选片，在评审团的成员以及最终的奖项归属上，会给人“亚洲影片崛起了”的第一印象。而这种印象有可能只是戛纳组委会特意制造的“错觉”

本届戛纳电影节，在危机中开幕，在争议中结束，历时前后12天，因为有4位华语电影人入围了主竞赛单元的竞争而备受国内媒体的关注。

再看全部入围影片的数量，正如往年的规律——逢双数的年份，戛纳的规模要相对大些。只看这二十多部参赛影片，各种类型丰富，世界级的导演水准明显高于去年，貌似喜人。

法资华语电影聚戛纳

李安、杜琪峰、蔡明亮，这三位华语电影里的成名人物，已早早离开了戛纳这片海滩，没有出现在24日的颁奖红地毯上。另一部华语电影《春风沉醉的夜晚》的导演娄烨，却在前一天特意从巴黎折了回来，同样的情况还有韩国的朴赞郁。熟悉规则消息灵通的记者们已经猜到，一度不被看好的他们俩，这次要获奖了。

纵观整个电影节，有一个很明显的趋势：国际化的合拍片越来越多，市场的机遇和风险也越来越多。入围主竞赛单元的三部华语片，《春风沉醉的夜晚》《复仇》和《脸》都有欧洲(法国)电影基金的支持。但这种外部资金上的支持，能否有效引导影片的创作，现在还无法断定。

中西方记者各有喜好褒贬，但对娄烨、杜琪峰和蔡明亮的评价没有像另外几位成名大师那样突出，当然也没有如拉斯•冯提尔那样“丑闻”般的争议。《春风沉醉的夜晚》突然获得了最佳编剧奖，在场的媒体一片嘘声，它和菲律宾导演曼德萨一样出人意料，后者凭借电影《基纳特》荣获第62届戛纳国际电影节最佳导演奖。……