当前语境下中国美术发展的失语

刘　勇

中西美学发展中的一个显著的区别就是西方是偏重于再现的艺术而中国则偏重于表现,偏重于再现的更重于对事物的模仿而形成物本的艺术,偏重于表现的更倾向于对创作者内心感情的表达而追求人本的艺术,物本的艺术强调真实而重视实证,人本的艺术强调内心的洒脱注重“取以像外,得其环中”。中国是一个拥有上千年文化底蕴的文明古国,在中国上千年的发展中曾经创造过辉煌的文明,使中国一度处于文化的中心地位,但是鸦片战争的一声炮响打击了中国自以为是的传统思想,我们不得不承认的是,中国的文化,中国的艺术发展就在此时起,开始慢慢地走向失语。在西方出现了具有灵感的创作者的创作群,而中国并不缺少具有灵感的艺术家,但中国缺少灵感的创作环境。在以再现主义为基调的物本和以表现主义为生命力的人本被认为是缺少了灵性之后,以灵感为基调的能本艺术融合两者之所长,逐渐为先锋艺术家们所掌握,但在中国20世纪艺术发展的经历来看,却只是昙花一现而已。

20世纪的中国艺术的发展,先以绘画为例。“绘画造型的‘写实观,在世纪初弃旧求新的浪潮中,成为一个在艺术形式上和思想观念上最直观的变革切入点。著名美学理论家孔新苗先生认为,20世纪以前中西美术的交流与融合是一种自发性活动,中国古典美术从古典形态向现代形态的转变,使中国知识分子开始从文化意识形态的角度“将西画的意识形态的特征,与西方近代以前的经济、政治、社会文化发展成果相联系;将中国明、清文人画的艺术形式特征,与中国相对落后的生产力水平和封建文化相比附。……