白衣彩袖两相依

蔡兴水

曾观赏过由浙江嵊州市越剧团演出的《柳永与虫娘》，当时它还是一出刚排演不久的新戏。剧场几乎座无虚席，且不时发出掌声，这表明观众对这出新戏是基本认可的。

我不是越剧专家，也不是越剧内行，但我对越剧还是有点想法的。所以，我在看戏时被牵扯、被打动的地方，可能并不是专家被牵扯、被打动的地方。而越剧中男女之间的情感戏，我却常常很容易被抓住，尤其是男女之间在心灵上的和谐沟通往往会让我情绪失控，当舞台上落魄的柳永得到了一位红粉知己的支持，我便被感动得流下了泪水。

《柳永与虫娘》延续了传统越剧擅长表现才子佳人内容的特征——一个是倜傥风流的才子，一个是乐坊的大牌美女，似乎也是“公子落难，美人救驾”的套式。但这只是表面的先入之见。该剧有两条线索——条从柳永的角度出发，表现一个落拓不羁的才子由对仕途的世俗追求到不自觉摒弃功名的过程，反映了封建时代的知识分子从庙堂失落到人性复归的波折。在学而优则仕的封建社会，求取功名是平民百姓鸡犬升天的唯一机会，是他们光宗耀祖的人生转折点。在功名利禄的诱引下，社会、家庭在给予每个读书人极大期望的同时，也施加了极大的精神压迫，以至于到了压制人性、撕裂人性的地步。

在剧作中，柳永落榜和考取时学子们对他截然相反的态度，柳永落榜时失魂落魄却强作欢颜的情境与考取后得意忘形的失态的表演是相当成功的、有份量的。……