《疯狂的石头》的艺术特色

[摘要] 电影《疯狂的石头》叙述了一个人们为物而疯狂的故事。影片吸收了一些文学叙事的元素，将电影技术与文学叙事完美地结合起来：复合叙述吸收了复调叙述的元素，通过不同人物的视角还原故事，形成了不同的叙述者和叙述空间；通过切换场景，运用时空交叉点来突出事物之间的联系；整体上呈现出明显的“黑色幽默”的风格，使电影具有独特的艺术魅力。

[关键词] 《疯狂的石头》；复合叙述；时空交叉；黑色幽默

电影《疯狂的石头》叙述了一个人们为物而疯狂的故事。故事的缘起是某工艺品厂在公共厕所的改造施工中，发现了一块价值连城的翡翠原石，随之各色人物纷纷出场，形成了看护翡翠与偷盗翡翠的两个场，故事也就围绕着翡翠这样一块“石头”而形成的两个“疯狂”的场景展开。影片虽借鉴了英国导演盖·里奇(Guy Ritchie)作品《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》的某些电影表现手法，但《疯狂的石头》还是具有中国特色的，影片吸收了一些文学叙事的元素，将电影技术与文学叙事完美地结合起来，具有独特的艺术魅力。

一、复合叙述还原事件

影片吸收了复调叙述的元素，通过不同人物的视角还原故事，形成了不同的叙述者和叙述空间。下面三个事件就是运用这种方式来叙述的。

事件一：撞车

这个事件是通过三个叙述者来还原的：叙述者之一是三个小偷(道哥、小军和黑皮)，小偷的“搬家”车违规停放被开罚单，黑皮拿锤子要砸警察时听见撞车声，警察便离开去处理撞车事件；叙述者之二是“四眼”秦丰收，他在墙上喷写“拆”字时听见撞车声，看见自己的车被撞；叙述者之三是保安包世宏和助手三宝，二人停在斜坡上的车自动下滑，撞了“四眼”车，这才是撞车的真正缘起，这一事件的发生动因。

事件二：偷翡翠

这个事件的第一个叙述者是包世宏和三宝，火警车的到来引他们离开展览翡翠的现场，听到警报后，开始分头追拿小偷；叙述者之二是道哥，他报警说罗汉寺着大火了；叙述者之三是小军和黑皮，他们去罗汉寺展厅偷翡翠，不慎掉东西引发警报响起，然后分头逃跑。叙述到此方知火警车突然造访罗汉寺原来是小偷设计的调虎离山之计。

事件三：抢包

这个事件的叙述者之一是包世宏，他被车内人警告离开汽车，于是走到车后，正在茫然时包被人抢了；叙述者之二是车内人，车内人恼火包世宏仍站在汽车附近，于是愤怒地推开车门要去打包世宏；叙述者之三是道哥，他骑摩托车飞奔而来，抢了包世宏的包后撞在突然打开的汽车门上，车翻人亡。

以上三个事件的叙述方式既不同于一般的按照事件的演进进程进行的顺序叙述，也不同于影视文学中常用的倒叙或插叙，而是通过处于同一时段中的不同叙述者以各自不同的叙述声音来并行展示同一个事件。这样一来一个事件的叙述就具有多个叙述者，同时形成了多种叙述声音，就像不同乐器同时合奏一样，生成了合音的复合效果。各声音之间彼此联系，不可分割，每个声音都有自己的存在价值，缺少任何一种声音合音便不复存在。因此，只有把不同叙述者的声音组合到一起，才能完美地还原整个事件，弄清事件的来龙去脉。这种叙述方式类似于文学中的复调叙述。巴赫金提出了复调小说理论，他认为：“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调。”电影中三个事件的不同叙述者的叙述都为其他叙述者的叙述作了铺垫或补充，各种叙述者的声音在同一事件上交织在一起。这种叙述方式给观众不停地设置悬念，留有空白，同时也增强了影片的戏剧性，延长了观众的审美时间，产生了复合的审美效果。

二、时空交叉突出联系

影片在叙述上的另一个特点是通过切换场景，运用时空交叉点来突出事物之间的联系。这种叙述的运用主要体现在三个方面。

1.人与人

影片在叙述各个人物的活动时并不是孤立地展示事件，而是把不同场景中的人物行为在某一时空交叉点上连在了一起，这样的事件往往是构成情节的主要事件。比如影片开头有这样两个事件：事件一场景是在半空的缆车中，主要人物是谢小盟和曹菁，贫嘴的谢小盟遭到曹菁高跟鞋的重重一击，可乐易拉罐脱手而出从缆车上掉了下来；事件二场景是在马路上，主要人物是包世宏和三宝，二人正开车行驶在马路上，一个易拉罐从天而降砸碎了汽车玻璃。这两个事件的场景一个在空中，一个在地上，人物也各不相识，本来并没有什么联系，但是一个可乐易拉罐却把本来毫不相干的两个事件联系在了一起。正是在这个时空交叉点上又生成了一个新的事件：谢小盟脱手而出的易拉罐砸碎了包世宏和三宝的车窗玻璃。本来并不相识的人物却在这个时空交叉点上联系起来。而这一事件恰恰正是后面撞车事件的起因，所以它在推动情节发展上是至关重要的。

2.物与物

影片在叙述中还突出了物与物之间的联系，通过画面的切换把不同时空中的物联系起来。从厕所红外线冲水感应器的红灯到火车穿越隧道；从报纸上的翡翠到展厅里真实的翡翠；从电梯里包世宏和麦克的打斗到报纸上的照片“包世宏勇擒国际大盗”。这些运用时空交叉的叙述画面给人很强的感观刺激，无形中拓展了人们的审美视野。

3.话与话

影片还运用在时空交叉点上话与话之间的相似，并结合电影“蒙太奇”闪回的技术，把不同的场景连在一起。下面三个场景就是这样被连在一起的：

场景一：小巷中，三个小偷边走边说。

“牌子，班尼路”——黑皮

场景二：商店里，国际大盗麦克正在买偷盗用具。

“牌子呦，你看这个弹性……”——卖东西的

场景三：展览区，包世宏和三宝在走廊里。

“居高临下，尽在把握，这个叫，叫啥子”——包世宏

又闪回到场景一：

“这叫知己知彼，百战不败……”——道哥

这样不同的三个场景分别闪回，通过话语衔接把不同的场景和人物联系起来。他们表面上各不相干，但却都是在为即将开始的翡翠展览做准备。

每个人都生活在同一张时间的网中。博尔赫斯在小说《小径分岔的花园》中写道：“由互相靠拢、分歧、交错或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。”影片正是凸显了“你我都存在”的那些时间交叉点，把不同空间的事物联系起来。把人物和事件主要放置在空间的存在中，而不是时间的流程中。这样的叙述具有较强的节奏感、时空感，使情节互相缠绕，紧凑而有张力。

三、“黑色幽默”尽显风格

影片在整体上呈现出明显的“黑色幽默”的风格，这种风格的形成主要源于以下几个方面。

1.情节的巧合

正所谓“无巧不成书”，情节的精巧安排是每部影片故事发展的关键所在。这部电影在情节上也设计了很多巧合，但这些巧合不仅仅是为了推动故事的发展，更呈现出明显的幽默效果。比如保安包世宏、三宝和三个小偷恰巧

住在同一个旅馆，而且还是隔壁，这样的巧合安排产生了一系列的幽默事件：三个小偷挂上地图研究偷翡翠的方案却被隔壁三宝钉钉子给震下来；包世宏和黑皮打斗后却在澡堂不期而遇，明明是被对方打得满身青肿却浑然不知，还互相帮忙。再如大盗麦克去罗汉寺偷翡翠，在罗汉寺前停车时，恰巧汽车轮子压住了井盖。这一巧合才产生了后来黑皮被困在下水道里，而麦克自己也被困在通风管道里无法脱身。

2.人物的语言

影片中人物的语言也呈现出明显的幽默色彩，这种幽默效果的产生得益于以下几种语言的巧妙运用：一是各种方言和普通话的交叉运用。这部影片除了主要运用四川方言外，还夹杂了青岛方言、保定方言以及粤语普通话等地方语，而有的人物也使用普通话。这些不同风味的语言交织在一起，不仅对凸显人物的性格有作用，还产生了单用一种语言所没有的特殊效果；二是俚语甚至脏话的运用。比如麦克的口头语“我顶你个肺”和黑皮的口头语“你娘”多次出现；三是调侃语言的运用。比如“四眼”看见自己的汽车被从斜坡滑下来的空车撞了，这样说：“狗日高科技啦，无人驾驶”；四是充满悖论的语言。作为小偷之一的小军竟然对道哥说：“我什么时候偷过东西呀”，自己觉得不对劲又补充说：“我什么时候偷过您的东西呀。”

3.音乐的穿插

适时地穿插恰当的音乐也给影片增添了不少幽默色彩。在“翡翠搭台，经济唱戏”的展厅里响起的是歌曲《有一个美丽的传说》：“有一个美丽的传说，精美的石头会唱歌……；当三宝去北京兑大奖出现在天安门前时，响起的是童声演唱《我爱北京天安门》：“我爱北京天安门，天安门上太阳升……”；当包世宏发现翡翠被调包后头晕目眩时，响起了戏曲京剧的唱腔；当道哥和包世宏各自准备去赴约交易时，响起了芭蕾舞曲“四小天鹅”；最具黑色幽默效果的是“老狼请吃鸡”这一手机彩铃的运用：黑皮好不容易从下水道爬上来打通了道哥的手机，可就在井盖旁边的手机却响起了：“今天好运气，老狼请吃鸡呀。你打电话我不接，你打它有啥用啊，你打它有啥用。”

4.滑稽的画面

电影是视听的艺术，除了音乐的配合外，画面本身也能产生幽默效果。比如当黑皮和麦克终于从被困的地方出来重见天日，浑身上下都是污垢的两个疲惫不堪的黑漆漆的人相税的画面；麦克拿着两个电话分别放在自己的两耳旁说“喂”后产生共鸣的画面。另外，影片还运用平行“蒙太奇”的手法将屏幕分割成平行的两个或三个画面(包世宏／道哥；包世宏／三宝／道哥；麦克／忍／冯董)，产生了极强的幽默效果。

5.可笑的悖论

悖论是构成“黑色幽默”的重要元素之一。“黑色幽默”的代表作海勒的《第二十二条军规》本身就是一个悖论。“第二十二条军规”规定：疯子必须停飞，但必须由本人提出申请。一旦某人因精神问题提出停飞的申请，就说明他的头脑很正常，所以必须还得飞行。”在这部影片中也充满着类似这样的悖论。比如小偷讲道德，大盗讲诚信。偷盗本是非法的、不道德的事情，可无论是三个小偷还是国际大盗。都不约而同地把偷盗行为看做是自己的事业。这一点在道哥的身上体现得更为明显。诸如“这个阶段正是我事业的上升期”“注意你的素质、素质”“世道变了，就是没有好人了”这样的活从一个小偷的嘴里说出，自然使人忍俊不禁。他的名字本身就是对“盗亦有道”的消解和讽刺，最后他车毁人亡的结局更增添了这种效果。大盗麦克也说：“我的招牌是讲诚信”，他所奉行的“职业道德”和最后被捕的结局也形成了一种讽刺和幽默。

6.无意义和虚无感

无意义和虚无感也是构成“黑色幽默”的重要因素，尤其是幽默的“黑色”之来源。冯董费尽心机以850万高价收购的“华夏之魂”却是假翡翠；麦克精心设计利用高科技盗得假翡翠，亲手杀死自己的买主还打电话给买主；包世宏保卫了半天的工艺品厂却被厂长谢千里给卖了；黑皮为了偷翡翠受尽皮肉之苦却什么也没有得到，最后为了吃口面包而疯跑……每个人都很认真地费尽心思地干着自己的事情，可是每个人干的事情最后都变得虚无和毫无意义。无论是看护翡翠的还是偷盗翡翠的都对这块“石头”真假不辨，就连包世宏拿着真翡翠给自己心爱的人时，却说：“假的。”影片就这样无情地对人生“黑色”地荒诞幽默了一把，使人们在笑的同时，也不得不陷入了沉思。

[参考文献]

[1][俄]巴赫金.陀思妥耶夫斯基诗学问题[M].白春仁，顾亚铃,译,北京：三联书店，1988：29.

[2][阿根廷]博尔赫斯·博尔赫斯小说集[M].王永年，陈泉，译，杭州：浙江文艺出版社，2005：79.

[3][美]海勒.第二十二条军规[M].南文，译，上海：上海译文出版社，1981：66.

[作者简介] 卢亚明(1979—)，女，河北保定人，在读博士，讲师，研究方向：文艺美学。