金基德电影的符号学和荒诞意蕴解读

苏文宝

摘要金基德成功地运用了电影符号，剑走偏锋式地绕过了言语表述的有限，而直指艺术品的形象层和意蕴层。他有意祛除人物言语表达而通过言语之外的静默方式，借助电影符号的形式，即以肢体动作、眼神、背景等“表意之象”传达题意，营造了压抑、沉郁的黑色底蕴，呈现了某种荒诞。荒诞被以不同的形式渲染于每部影片之中，成为其美学追求的底色。

关键词缺席；荒诞；符号学

法国符号学家罗兰·巴尔特在他的“第二级指示行为”概念中认为，在一般的符号关系中，能指与所指构成符号；而在神话中，情况发生了变化，神话本身作为一种语言表述，已经建立在它之前就存在的符号链上。在第一级系统中具有符号地位的东西在第二级系统中变成了纯粹的能指。这样，原本在第一级系统中能指与所指构成的符号关系，到第二级系统中变成了形式(即第一级系统中的符号)与概念构成的指示行为的关系。…金基德的电影艺术也如“神话”一般通过镜头的叙事传达着对存在的种种疑惑和思考，并有意祛除人物言语表达等语言符号，在言语之外借助电影符号的形式，即在画面和背景音乐中呈现某种荒诞的意蕴，颇有立象以尽意的味道。

一、言语之外的电影符号叙事

在现代符号学的理论视野中，作为人类文化重要组成部分的艺术无疑也是一种符号，这不仅意味着构成艺术文本的各种物质媒介在文本整体中都被赋予了符号意义，而且艺术文本本身也是符号系统。……