解读杨·史云梅耶的艺术世界

宋　漾

摘要与一般的动画作品旨在讽喻社会现实或建立童真的理想世界不同，史云梅耶的作品在精神气质和表现手法上都呈现出独特的面貌，他持续半个世纪的创作一直热衷传达那些潜藏在意识深处的紧张和恐慌感。对他超现实主义风格的进一步理解将有助于我们拓宽动画创作的理念，为动画的发展探索更多的可能性。这种可能性已经在一些艺术家身上表现出来，本文试图对史云梅耶的动画做出解读和探讨，希望对在路上的中国艺术家有所裨益。

关键词杨·史云梅耶，动画，超现实主义

法国《电影手册》评价道：“对于人生超现实的悲观诠释，只有文坛巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论。”从动画的专业角度讲，可能还没有哪个艺术家的作品像史云梅耶这样似乎游离在这个领域的边缘而又对此领域有着最本质的深化和拓展。史云梅耶的动画像昆德拉的小说一样让人对捷克充满敬意，对其作品的认识和理解将有助于我们在拓宽创作理念和如何认识技术手段等方面获得非同寻常的启迪。这是我构思本文的初衷。从目前来看，国内在如何解读甚至介绍他的作品等方面做得都比较少，这也是本文产生的另外一个动因。

杨·史云梅耶(Jan Svankmajer)，1934年9月4日出生于布拉格，学生时代钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴。史云梅耶在1958年拍摄了捷克传统提绳木偶戏《浮士德》，1964年创作了他的首部动画短片《最后伎俩》，此后超现实主义风格一直贯穿于他的艺术创作中，并于1970年加入捷克超现实主义艺术团体。……