从《保持通话》看叙事文学的情节和人物之关系

周潞鹭

摘要在一些失衡的叙事文本之中，情节和人物“此消彼长”。《保持通话》就是一部典型的疏于人物塑造而强调好看故事的情节戏，它的剧本几乎是照搬好莱坞电影《一线声机》，而人物身份变动剧烈，这为研究其情节和人物的关系提供了绝好的机会。人物被掏空，情节在曲折中走向癫狂，人物塑造上的苍白无力显示了曲折情节的负面意义。但在当下全球电影的语境中，《保持通话》的情节不应成为苛责的对象，从文本外部获得了充分的自我救赎。

关键词《保持通话》；情节；人物；叙事文学；翻拍

情节是叙事作品的重要内容。“情节乃悲剧的基础，有似悲剧的灵魂，性格则占第二位。悲剧是行动的模仿，主要是为了模仿行动，才去模仿在行动中的人。”长期以来，西方中世纪及以前的叙事文学大多以情节为主，“文艺复兴”高扬人本主义之后，人物的意义才得到重视，成为叙事作品彰显的对象。中国古代小说对情节的倚重也很明显。以冯梦龙的“三言二拍”为代表，必有曲折情节，少见鲜明人物。其标榜的“惩恶扬善”主题也常常淹没在绘声绘色的故事丛林之中。“叙事文学在中国只是到了‘五四时期，才开始出现以突出人的地位为主要目的的文本形态。”

相比起纸张文学，情节在影视艺术中的地位更为重要。由于提供了“看热闹”的可能性，好看的情节一直是商业电影不遗余力追求的目标。“与戏剧传统有密切联系的情节电影及电视剧无论是过去还是现在都仍然占据着荧屏的中心位置。……