毕加索绘画与中国民间美术之异曲同工
——以中国民间木版画 、剪纸为例

任世忠

毕加索绘画与中国民间美术之异曲同工
——以中国民间木版画 、剪纸为例

任世忠

把毕加索和中国民间美术放在一起,也许会让人产生一种牵强生硬的感觉。但对毕加索的艺术和中国民间美术放在一起进行一番看似“生拉硬扯”的比较研究之后,却发现这一比较是十分有意义的。

众所周知,色彩元素在各种艺术形式中都发挥着举足轻重的作用。同时,色彩的物理性在作品中的呈现,也是艺术家以色扶形、强调结构,使艺术语言得以最淋漓尽致的体现的重要手段。我们不难看出,在毕加索的大量作品中和中国民间美术的木版画中,色彩对创作主题的表现上,都有着异曲同工之妙。

中国劳动人民在不断创造自我精神境界的同时,也以色彩来丰富着自己的艺术表现能力。木版画由于自身的特点,使色彩的运用产生了丰富多彩的效果。民间常把颜色分出性格,如红、紫、黑为硬色,黄、绿、桃红为软色,色彩搭配有“软靠硬,色不愣”之口诀,意思是软色和硬色搭配更加和谐,如山东潍坊的一幅《门神》就是在紫和绿之间界上一条红色,破了“红靠紫,臭其屎”的诫,显得色彩艳而不媚,铿锵有力。在一些装饰节日的木版画作品中,要求有吉祥喜庆红火热闹的气氛,红色为主调,黄色为辅,绿紫次之,民间有言“红搭黄,喜煞娘”,画面色彩稳定统一,热烈激昂,充满了通往理想的信念,充满了人们呼唤未来的活力。

而对毕加索而言,随着对立体分析研……