命题作文“留在心底的风景”写作指导

夏云陶

一、审题

这个作文题还是有所限制的。不妨拿一些常见的作文题——“风景这里独好”“风景”——来比较一下。

“风景”这个词语本身是带有褒义的。但是“风景”一题的限制最小，我们可以从某种风景中得出美好的感受，也可以得出批评，因为有些风景区可能因为环境治理得不好，会引发游者的批评。无论风景给人感觉是好是坏，无论是写自然的还是人文的景观，无论写一个还是多个景观，都是可以的。

“风景这里独好”这个题目，必须以赞美的眼光去写。而且有特指词“这里”，所以不能写多个景观，不能采取蒙太奇的手法跨越时空将不同的景观组织到一起。“这里”又是近指，最好写一些能接触到的，亲身经历的，甚至就在眼前的景物。“这里”一词一用，虽然仍然可以以人为景，但必须强化对环境的描写。“独”字使人感觉到必须将与众不同之处体现出来，这独特的地方可能是显性的，也可能是隐性的，关键还是在于作者能否用有效的方式去强调它。

“留在心底的风景”又不一样了。既然是“留”着的，那就代表在时态上应该是过去时的，所以那些随时可以看到的，目前还出现的人、事、物是不大适合人文的。当然，对某一景物的片段式观察，某一人物的言行，因为时过境迁，受到了时空的限制，因而难以再次接触、感受到，自然也是可以用作作文素材的。这一点也使人意识到，不能随便写一件事、写一个人了。“留在心底的风景”应该是有一定的分量的，否则它沉不下去，因而，谁能将这种分量表达得更有力度当然就更合题，更能引起读者的好感；“留”在那里的东西应该是永远在我们意识深处的，只不过多数时候，我们不会想到它，但只要受到某种触动，然后需要进一步思考的时候，这些“风景”就可以随时拿出来翻阅，所以能将这种时隐时现的感觉表达出来的作文，也易成为佳作。

二、选材

这道题目在题意理解上没有难度，从而使得选材料、立意都很宽泛。这样的题目基本保证了所有的学生都有话可写，有较为积极的意义。

风景，如果要为之下一个定义，可以这么说：“所谓风景，实质上是在一定的条件之中，以山水景物，以及某些自然和人文现象所构成的足以引起人们审美与欣赏的景象。”风景，原本就有自然的与人文的之分。两者都取之不尽。所以除了写自然景物之外，也可以写建筑、雕塑等，甚至还可以写人。因为人本身也可以是风景的组成部分，山水景物有了人往往就多了灵气，因为以人——如自己的亲人、朋友，熟悉的、不熟悉的人——为风景中的个体都是可以的。但是，光是一个人是难以构成风景的，它必须有一个背景。至于那些随便写一件事、随便介绍一个有名或无名的人，并从中得出一些精神启示的文章，就犯了有人无景的毛病，自然很容易被人判为“套作”。试想一下，如果写父母关心自己的场景，那似乎更适合写以“爱”为话题的作文，而体现人性关爱的文章实在太多，被人怀疑是拿平时写的作文甚至是随笔来应付考试也是情理之中的事了。还有不少写一个伟人，将之视作“留在心底的风景”的作文，这类文章也令读者觉得与题意相比照，有似是而非的感觉。这类文章用作“我的精神家园”及其他的“道德类”话题作文都可能是佳作，但是在这个作文题下就又存在一种取巧的嫌疑了。因为歌颂伟人情怀的文章实在太多，被人疑作“套作”“宿构”，也在情理之中。

三、构思

文章里必须写到风景。写风景可以单一，也可以多幅，但必须组织到一个中心上来。关于风景可以实写，也可以虚写；既可以是真实所见之景，也可以是想象中的景象。所以这些景观完全可以脱离时空的限制，古今中外，允许思想纵横驰骋。其中要有景物的详略处理，有的地方也许要惜墨如金，有的地方可能需要洋洋洒洒。关键是要想清楚，为什么有些地方要写得简单些，有些地方得详细施笔。这肯定跟下文的情思需要有关。

拿最危险的写作情况来作解说。有些同学很喜欢写古代文人，然后结束时歌颂他们的精神，并称之为“心底最美的风景”。这些人物早已为时光冲刷，以之人文在行文时态上是没有问题的。但是将这些人称为风景实在有些牵强。按照辞典的解释：“景物、景感和条件是构成风景的三类基本要素。”其中的“景感”指的是“风景构成的活跃因素、主观反映，是人对景物的体察、鉴别和感受能力；例如视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、联想、心理等等”。纯粹歌颂一个人，是不可能有所谓的“景感”的。那么，是否称颂古人的文章就不可能成为合题的好文章呢?当然不是。

我们在写自然景观的时候，本身就是要从中提炼出某种象征意义，然后联系自己的生活，表达某种情思。我们在歌颂那些特殊人物时，就是因为对他们精神的仰慕。而自然与人文景观之中包含的很多精神都与我们的为人处世有关，这些景物包含的象征意义非常丰富，也就使得古人得到了很多启发。古人比现代人更善于关注自然，并从中得出自己的精神追求。因而我们常以景物喻人，比如屈原如山中兰草，苏轼如江上孤舟，李白如天上明月，周敦颐如泥中之莲……一想到这些景物，就想到一些美好的情操。所以要以人人文，可以设置一些自然景观作为背景，描写后议论，提炼其象征义，再联想到相应的古人，并且以其精神为自身成长的指导。

至于写亲人、朋友、路人的作文，就更容易写得合题了。我们只要将这些人的某些行为所在的场景写得稍微具体些，也可以成为一幅画，一番风景。不过千万要提醒自己：因为写现实中的人、事、物，就会疏忽了景观的时态。比如说许多人写乡土情结，说家乡的景物是“留在心底的风景”，那就易给人这样的感觉：你的家乡是否已经有了很大的变化?你所写的景物是否现在已经看不到了，所以你要珍藏它?而且，这样的文章要想写出深沉的情感与思考，也是很不容易的，应该努力思考，才不至于流俗。要想解决这个难题，可以到苏教版必修一的“乡土情结”这个专题中再体味一下，努力不让自己的文章蕴涵的思想的境界低于接触过的思想，争取化平凡为独特。

四、范文

留在心底的风景

吴倩雯

他静静地扶着她，两旁都是刚开了花的桃树，边上缓缓流淌着的河水像镜子般映出他俩的容颜。满头银白色的头发，额头上那叠在一起的皱纹，都在诉说他们的苍老。但见那两双手紧紧地相握，似是一松开，他们就都会倒下去。那一刻，他们交汇的眼神里，闪烁着平凡而奇异的光。

那一刻，成了留在我心底的风景。

去年早春之时，我曾漫步于湖滨。黄鸸翠柳，莺燕相啼的大好春光，谁不想去享受享受呢?

正当我欣赏这大好春光之时，见远处两个身影缓步而来，甚至可以说是蹒跚的。接下来，便见到了开头的一幕。两个满头华发的老人，却成了盎然春意中最美的风景。他们的眼

神，我至今还记得很清楚：平凡从容，却包含着沧桑质朴之美。

我想起了叶芝那首著名的诗——《当你老了》：“多少人曾爱慕你青春妩媚的身影／而唯独一人爱你那朝圣者的心／爱你那日渐衰老的满面风霜。”此中情意，在那四目相交之时，便已了然于心。这样美的神情，注定会成为风景。

我没有经历过爱情，但早已从拜伦“心中的爱情晶莹而纯洁”，爱伦·坡“我们比天上的六翼天使更加幸福”，莎士比亚“如果从未有人真正爱过，那就当我从未写过”的动人诗句里领略过这片风景。

如今，这“与子偕老”的动人之情便顺理成章地留在了我的心底。岁月令朱唇红颜黯然失色，却不曾抹杀过这动人的爱情。

我最喜欢的诗人勃朗宁夫人曾在15岁时便摔坏脊椎，以致不能独立行走。她在39岁时违背父命与罗伯特·勃朗宁成婚，最终，在爱情的伟大号召下站了起来，可见这力量的伟大。

待到明年的春季，有着同样明媚春光的日子，我想依旧漫步于这湖滨。想要再看到一对沧桑的老人，想要再看一看，他们历经岁月磨砺，如今仍坚如磐石的真挚爱情。

这样的真善美，令整个春天更加明媚，永远地，留在我心底。

留在心底的风景

沈小琦

外婆常将一缕白色鬓发掠到耳后，而后舒展那张早已印满沧桑的脸，用并不润泽的嘴唇轻轻地吻我的脸颊。老人家总是喜欢缅怀过去，即使眼角的沟壑再深，她还是记得清，那天小小的我抹着厚厚的粉，用稚嫩的小手扯着她的衣襟，兴奋地说：“外婆，我在台上跳舞，你在台下看。”每次谈到我的童年，外婆脱口而出的总是这句连我自己也早已忘却的稚语。她说，那一刻她觉得自己是天底下最幸福的外婆。

我最充实的那段童年时光留驻在乡村，留驻在那片外婆至今无法远离的土地上。那时的外婆是身边的外婆，可以静静地坐在她的身旁，看她绣最美最鲜艳的花；可以不安分地坐在她的腿上，心安理得地让她为我在夏夜赶蚊子；可以任性地钻进她的被子，在她温柔的抚拍下甜甜地睡去……记忆宛如昨天般清晰，我与外婆的距离却已无法再以长度衡量。外婆还是原来的外婆，她在那片朴实的土地上一如既往地生活，一样慈祥，一样温和。但我却早已飞离外婆身边，我试图用笔勾画外婆的轮廓，但拙劣的技艺却数不清外婆脸上的皱纹；我试图用歌唱出外婆与我的亲情，但粗糙的声音却始终找不到那种心如潮涌般的感觉。

一年能见到外婆的次数屈指可数。记忆最深的已从迎接我们时外婆的吻变成了送别我们时外婆的身影。车子驶离家乡的时候，总是伴着外婆说不完的叮嘱；当车窗无情地关上，我只能从那面小得可怜的镜子里，看着外婆已伛偻的身影。她从来不肯在我们的车子消失前离去，洗得发白的围裙服帖地穿在她的身上，那头银发在空中闪烁出的，总觉得不只是年龄的痕迹，还有那丝说不出的总惹得我莫名掉泪的情愫。即使最寒冷的冬天，外婆也舍不得将开裂的手藏进暖暖的口袋，她会驻足在最凛冽的风雨中，不断地招手，直至我们消失，仿佛是在向风雨昭示她的强大。但我知道，外婆只是用她暖暖的不舍与爱念，抵过了这一切风霜。

我再也不曾拉着外婆的衣襟，用稚嫩的语言让外婆看我跳舞，但我知道，外婆会一直铭记下去，那是我为外婆留下的最美的风景。而外婆也许从来不知道，长大了的我，留在心底最深的，也是她的身影……