不如，相忘于江湖——专访【江湖戏班】郎剑飞

□胡梦怡

2010年5月22日，我来到位于桂元路上的173艺术空间，参加了【江湖戏班】的“表演训练营”。这是我第一次见到郎剑飞。第一次看到这个名字时，我甚至怀疑这是不是“艺名”，因为它太具有江湖味道了。眼前这个个子不高、看似大学刚毕业，实际上已毕业六年、现为大学老师的男人，便是【江湖戏班】的班主。

活动过程中，郎剑飞一直不断地强调思想的“碰撞”，因为不同的人有着不同的表演方式。在戏班里，表演就像一场华丽的烟火盛宴，正是因为这些各放异彩的火花，戏剧才更加精彩。

戏剧之家：【江湖戏班】是如何组织起来的？这个名字有什么特殊意义？

郎剑飞：【江湖戏班】全称应该是“【江湖戏班】戏剧工作室”。自我大学毕业后就一直期待武汉能有一个民间的戏剧组织，能够为我们这些戏剧爱好者提供一个戏剧展现的平台，这一等就是五年。2009年一个偶然的契机，我和几个朋友作为武汉地区唯一的戏剧团队，收到“德中同行·走进武汉”活动主办方的邀请，进行了戏剧文化交流活动，并出演实验戏剧《格林搜集的童话故事之灰姑娘》，向武汉人民和德国人民展现了武汉的民间戏剧形态，由此萌发了自己建立民间戏剧团体的念头。其间，我与几个朋友一起，参与运作了上海民间戏剧团体“草台班”的作品《小社会》在武汉的全部活动，并成功协助上海民间戏剧团体“戏剧者工作协会”的《江河行》活动在武汉站的举办，正是这两次活动的承办，使得【江湖戏班】戏剧工作室的成员班子开始逐渐形成。至于【江湖戏班】这个名字我觉得颇具江湖色彩。顾名思义，“江湖戏班”就是一个爱戏人的草根组织，体现其民众性，希望更多的人通过戏剧这个特殊的载体，传递出他们的观察、体验、思考。

戏剧之家：你们的介绍里说【江湖戏班】是“一个非牟利性的民间戏剧实践团体”，“实践”体现在哪里？

郎剑飞：戏班目前主要做三件事：1.戏剧训练；2.戏剧创作与展演；3.促成来汉的民间戏剧团体进行戏剧活动。“实践”强调的是身体力行，比如说我们两周一次的戏剧训练，通过简单的练习，引导参与者完成戏剧交流、戏剧创作、戏剧演出等实践活动。自成立开始，已经先后展演的原创戏剧作品有《格林搜集的童话故事之灰姑娘》、《狼》、《颜色》等，目前正在进行最新作品《音符》的创作，并计划于七月排演原创作品《洞》。

戏剧之家：目前【江湖戏班】的组织活动情况是怎样的？

郎剑飞：到目前为止，除了戏剧训练和戏剧创作由我来做组织者及引导者，其他的活动都是先由戏班成员集体商议活动的大致流程（包括活动前的准备和活动结束后相关事宜的处理等），再以分工协作的方式来完成。主要通过豆瓣网等网络平台发布各项活动信息，同时也会根据活动的性质等在其他的相关渠道里发布。

戏剧之家：【江湖戏班】最大的特色是什么？

郎剑飞：最大的特色，应该是集体创作的原创形态，以及对戏剧方向上的推动。【江湖戏班】戏剧工作室强调民众的参与，强

调基于个体和群体的思索及表达。

戏剧之家：网络上看到你们负责承办了“第八届戏剧研修营”这样一个活动，请主要介绍一下这个活动的情况。

郎剑飞：“非职业戏剧研修会”（简称“非职”、“研修会”），成立于2007年5月。是在北京戏剧家协会大力支持下，由旅美戏剧人邢剑君先生创办的一个非盈利性民间戏剧组织。旨在通过特色培训、演出等各种活动来普及戏剧艺术和促进大陆戏剧活动的发展。“非职”的各种活动不仅仅局限在戏剧艺术本身，而是强调人与人，即创作者与参与者之间的理解、沟通和合作，强调和谐向上的团队精神。前几届研修营是在北京、上海、南京、杭州等地举办的。第八届戏剧研修营在武汉主要由【江湖戏班】戏剧工作室组织安排，上海戏剧学院臧宁贝老师主持引导研修，参与人员以武汉的戏剧爱好者为主，北京、上海、西安，长沙、湘潭等各地爱好者均有参与，臧老师认为本届研修营与以往历届研修营相比，效果理想许多。大家的交流更多更深入，合作得更默契，同时也充实了武汉的民间戏剧力量。

戏剧之家：目前看来，【江湖戏班】最有特色的一个活动就是“表演训练营”，这个活动当初是谁提出来的？目的是什么？如何保证“训练营”的权威性、丰富性和连贯性？

郎剑飞：这个活动是源于奥古斯都·波瓦的“被压迫者剧场”，【江湖戏班】戏剧工作室希望通过这个活动让大家接触戏剧，体验戏剧表达的方式。这些训练的游戏都是由我这些年从各种各样的书上、参加过的训练（如“非职”）以及跟其他民间团体交流获得的，也有一些游戏是我自己创造出来的。训练营的重点不是学习表演技巧，而是引发参与者的思想碰撞，引导参与者运用身体表达。“训练”在“被压迫者剧场”中定义为剧场游戏，内容本身对于一个普通的人来说没有难度，所以对于新成员来说也不会跟不上进度和节奏，而思想碰撞的过程会因为时空不同、交流的人不同、议题不同而不同，这对于老成员来说总有新鲜感。

戏剧之家：组织者在创办时最希望向成员传达什么？成员能从江湖戏班的活动中获得些什么？

郎剑飞：我希望成员了解身体，让他们在活动中使身体具有表达性。身体是很具象的，比如说：嘴张到最大的时候是一种什么感觉，双手由紧握的拳头到五指愤张的过程是一种什么感觉，反过来做这个动作又是什么感觉，记住这些过程中身体的变化，包括肌肉、情绪、控制动作的方式等。能够自如地控制自己的身体每一部分、每一个行动之后，我们就将注意力集中到动作（行动）与表达上来，演员（表达者）运用自己的身体所传递出的信息（包括语言）是否能够准确地传递给观众，在训练过程中通过反复的训练和观演交流来完成个人表达的提升。

戏剧之家：如果说“兴趣”是支撑江湖戏班的主要因素，如何保持“兴趣”的持久性？有没有想过组织将来的发展和传承？

郎剑飞：对，江湖戏班是由戏剧爱好者组成的团体，兴趣的持久性取决于大家对戏剧的认知，当大家对戏剧越了解时，就会发现需要认知的东西越多，而需要表达和能够表达的东西也会越多，从而形成了个体精神诉求的提升。这是戏班的生命所在。【江湖戏班】是一个非牟利性的组织，所以谈不上很宏伟的发展。目前最重要的就是做好眼前的事情，并且一直坚持下去。

戏剧之家：既然是戏班，必然要演出戏剧。从往期的活动来看，戏剧的演出活动所占的比例还是比较少。这是由于什么原因造成的？如何突破现在的状况？

郎剑飞：【江湖戏班】戏剧工作室不是一个演出团队，而是一个民间戏剧实践团体，成立至今的戏剧演出已经过于频繁，几乎每个月一次演出，这不是一个好现象，因为这样的频率出不了好戏。于是戏班放慢脚步静下心进行戏剧创作，目前已进入一个良性的轨道。

戏剧之家：对于演出的剧本有什么要求？

郎剑飞：公开展演的作品全部由江湖戏班原创，是由【江湖戏班】戏剧工作室成员共同完成的创作作品，演员就是编剧就是导演。原创方向由戏班成员讨论决定，不同的成员讨论组会有不同的方向，而经典剧本戏班会做内部练习使用。

戏剧之家：希望江湖戏班以后能走上一条怎样的道路？

郎剑飞：希望【江湖戏班】以后能成为更多人表达的平台，以戏剧为载体，以身体为依托。我们希望武汉民间戏剧能够蓬勃发展，有更多的戏剧团体出现，相互交流，共同进步，也希望武汉各机构能够实实在在地扶持武汉民间戏剧团体，让戏剧在武汉繁荣起来。让戏剧艺术真正走进民众，让大家能在戏剧中感受乐趣。

四个小时的“训练”比想象中快很多，在班主的带领下，成员们都很尽力且尽兴地表达着自己。从呼吸到垃圾桶、从慢跑到塑料绳，原来每一件细微的实物都是可以通过表演这种途径来实现的。郎剑飞说，想通过戏剧来提升个人和团体的生活品质及精神品质，以生活为根基去思考、去创作、去实践，以戏剧为媒介去传播、去表达、去自省。在训练营里，你大可不必在意别人的眼光，演出你自己，这就是目的。

谈到戏班未来的发展时，郎剑飞说，“我之后”是五十年以后的事情，我现在考虑那么远的事情不切实际，等过十年二十年再回头来看戏班该如何发展吧，至于【江湖戏班】戏剧工作室是有人承接还是解散或是兼并这都不重要，重要的是戏剧在民众中具有了活性和力量。

对于武汉地区的民间戏剧团体来说，前途总是雾蒙蒙的，由于缺少官方和民众在场地、资金方面的大力支持，他们能做的，就是一步一个脚印，做好眼前的工作。这是打下良好基础的前提，但是也些许掺杂了一丝无奈。只有更多营养的注入，这些武汉戏剧圈的细胞才能更加健康地成长，并且分裂出更多成熟的戏剧团体。那时候，武汉的戏剧文化才能更加繁荣。