古今多少事都付笑谈中
——谈《煮酒论英雄》的审美价值

谢 灵，潘丽娜

(蚌埠坦克学院 中文教研室 安徽 蚌埠 233050)

古今多少事都付笑谈中
——谈《煮酒论英雄》的审美价值

谢 灵1，潘丽娜

(蚌埠坦克学院 中文教研室 安徽 蚌埠 233050)

《青梅煮酒论英雄》是《三国演义》中脍炙人口、广为传颂的佳作，作品中成功地刻画了刘备、曹操等闪烁着艺术光辉的典型人物形象，具有独特的美学价值，不仅能增长人们的历史知识，丰富人们的谋略经验，而且可以得到艺术上的审美享受。

《三国演义》 《煮酒论英雄》 审美价值

《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。作者罗贯中依据陈寿的《三国志》和裴松之注等史料，对元代《三国志平话》和流传在民间的“三国故事”加以艺术的再创造，在对历史事件选择、加工的基础上，通过合理的艺术想象来塑造人物和编述故事情节。《青梅煮酒论英雄》是《三国演义》中第二十一回的一部分，它同温酒斩华雄、草船借箭和空城计等章节一样，都是脍炙人口、广为传颂的佳作，作品中成功地刻画了刘备、曹操等闪烁着艺术光辉的典型人物形象，具有独特的美学价值，它不仅能增长人们的历史知识，丰富人们的谋略经验，而且可以让人从中得到艺术上的审美享受。

一、剧烈的戏剧化情节彰显英雄的本色

《青梅煮酒论英雄》描写曹操和刘备二人的一次酒会。故事按照酒会的进程分为开端、发展、高潮和尾声四部分；情节发展升降有序、起伏莫测，具有强烈的戏剧性。

故事的开端交代了刘备行韬晦之计。在此之前，小说已对曹操、刘备二人的不同处境和性格，以及相互间的关系作了必要的交待：汉末，在连年混战过程中,曹操、刘备、孙坚渐次崛起。先是曹操以“勤王”名义救援了溃败中的汉献帝，并强迫献帝迁都许昌，从此他就“挟天子以令诸侯”。经过十一年的长期争战，他先后歼灭了袁绍、袁术等军阀，统一了黄河流域，占据了中原地带。曹操身在朝廷，大权独揽，笑傲群雄，踌躇满志；刘备却在吕布手下吃了败仗后，不得已而投曹操，犹如笼中鸟、网中鱼，不乏笼网羁绊之苦，心怀壮志而势力单薄。

曹操慧眼识英雄，不因刘备穷途投靠而轻视之，对其既敬重友好又限制提防。敬重友好，意在笼络人心，使天下英雄来归；限制提防，是怕酿成后患。而刘备身在曹营，心在图谋天下。对曹操，既畏其“雄”，又恨其“奸”。畏其雄，表面谦恭；恨其奸，暗里参加反曹联盟。作品中把曹操和刘备之间的既友好又斗争，以友好掩盖着斗争微妙关系描写的淋漓尽致，既为本篇故事的发生提供了重要的背景，也为情节的发展创造了成熟的条件。

故事的发展构成精采动人的矛盾冲突。作者有意制造紧张气氛，设置误会，把刘备推到被动的处境，细致表现了刘备紧张的心理情态。此篇写道：一日关羽、张飞不在，刘备正在后园浇莱，突然曹操派许褚和张辽带着数十人来请他。刘备参加过反曹集团，时时担心祸起萧墙。面对曹操的“请”，难免生疑。到相见时，曹操对刘备没有寒暄客套，劈头盖脸来一句“在家做得好大事！”把刘备“唬得面色如土”。随后笔锋一转，让曹操深情地回忆叙述征讨张绣途中望梅止渴的往事，进而说明宴请刘备的原因，使情节发展波澜起伏，由升而降，使读者在刀光剑影的高度紧张之后享受到青梅煮酒诗情画意的快慰。这为故事的“高潮”作了铺垫，形成一种厚积薄发的蓄势。

情节层层传递，推动了高潮的水到渠成。两人论战环环紧扣，名为论英雄实则比赛智谋。曹操主动出击，层层紧逼；刘备被动设防，步步为营，以屈求伸。作家特别表现了曹操先谈龙变，再论当世英雄；刘备采取迂回战术，面对曹操的追问先是推说不知，不得已再说出当时的一群“非英雄”，到刘备听到曹操称他为英雄时，吓得闻言失筋，至此情节发展到了高潮。刘备巧借闻雷掩饰自己的惊慌，剧烈的戏剧化情节彰显了曹操与刘备各自的英雄本色

二、鲜明的人物个性化比对出英雄的类型

《三国演义》在人物塑造上有着惊人的成就。小说写了大约四百多个人物，其中的主要人物如诸葛亮、曹操、刘备、关羽、张飞、周瑜等，都具有鲜明的个性，成为文学史上不朽的典型形象。《青梅煮酒论英雄》抓住人物性格的基本特征，突出某一个方面，加以夸大，用对比方法，着重塑造了曹操、刘备的二人不同类型的英雄形象。

曹操是罗贯中把民间有关曹操奸诈的传说，集中起来，塑造的一代奸雄形象。说他“奸”，是因为他老谋深算、精于权术，有一套收买人心的手段，又诡计多变、心狠手毒；说他“雄”，他毕竟是个英雄，有胆识有气魄。鲁迅曾经这样评价曹操“曹操是一个很有本事的人，至少是一个英雄”。《青梅煮酒论英雄》用大半的篇幅描写曹操性格中“雄”的一面，表现其“雄”的言行和气质。忽而天上人间，忽而异地眼前，变化多端，使曹操性格中“雄”的一面得到了充分的展示。“谈龙变”，说明曹操巧于思辩，见识广博；品评当世风云人物，说明曹操慧眼独具，识人之深；给英雄下定义以及称刘备和自己是英雄，更说明他气魄宏大，自视甚高。罗贯中在其他章节写其“奸”，借助本篇写其“雄”，彼此照映，相辅相成，使“大奸”和“强雄”统一于曹操一人之身，曹操便成了一个令人喜、令人畏、令人恨的不朽的艺术典型。曹操若非“强雄”，无疑不成“大奸”，因之也就失去了他作为全书主要反面人物而存在的审美价值。

《青梅煮酒论英雄》塑造曹操的形象，是采用先扬后抑手法。让曹操“说破英雄”之后，由“扬”而“抑”，精心安排了曹操被刘备蒙骗的情节。这种独具匠心的安排，使人清楚地看到：曹操同袁术、袁绍、刘璋、刘表、张绣、张鲁之辈比，天地悬远，称英雄而无愧；同刘备比，他就稍逊一筹了。不过，作者对曹操的“抑”是极有分寸的。他虽然描写了曹操最终的“一失”，被刘备瞒了过去，但这种“失”同曹操“雄”的气质相比较，只是大智之小愚，强雄之弱为。况且又是失之于英雄刘备，并非其他平庸之辈，给人的总体感受依然是“了不起”。罗贯中如此塑造曹操的形象，大有一石数鸟之妙：一是妙在反映了历史上曹操其人的本质真实，符合“历史小说”的要求；二是妙在丰富了曹操形象的性格内涵，增强了这个典型的真实性；更精妙处的还在于运用“水长船高”的描写方式，以强衬强，有力地突出了刘备的形象。

刘备是罗贯中塑造的理想化帝王英雄形象，是《青梅煮酒论英雄》中作者热情歌颂的主角。他以民为本、礼贤下士、宽厚待人，是能屈能伸的大丈夫。表面上他胸无大志、腹无良谋，实际胸怀帝王之志、为大计行韬晦之策。

罗贯中采用了对比、衬托、直接描写和间接描写等艺术手法塑造刘备的仁君形象，最妙的一招是采用先抑后扬的手法，通过描写刘备惊喜相伴心理情态的微妙变化来表现人物性格。在情节发展部分，刘备由“惊”而“喜”；在故事高潮中，刘备由“喜”到“惊”。曹操“谈龙变”，已在刘备心头罩上了阴影。接着，曹操又说：“龙之为物，可比世之英雄。玄德久历四方，必知当世英雄。请试指言之。”刘备力行韬晦，怕提“英雄”二字。曹操的这番话，偏偏无意中触及了他最敏感的神经。于是，刘备的心理情态又出现了由“轻松”到“紧张”的变化。不过此时的“惊”，但并没达到惊慌失措的地步。他“谦逊推辞，不肯答问”的表现，说明他惊慌而力求镇静，紧张而自我控制。但曹操再三追问，刘备出于无奈，只得虚与周旋，历数袁术、袁绍、刘表、孙策等人物，称他们为“英雄”。曹操则不以为然，说英雄应该“胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志”，进而指出：“今天下英雄，惟使君与操耳！”曹操语出真诚，恰恰道破了刘备的心病。于是，刘备那惊慌、紧张的情态也发展到了顶峰，以致露出“闻言失筋”的狼狈相，突然又以极为精炼的笔墨描写了刘备的镇静从容，以“闻雷失筋”的谎言掩饰“闻言失筋”的真相，避免了曹操的怀疑。前面论战中曹操是攻手，处处显示是英雄；刘备是防手，时时流露出一副庸人相。但最后刘备“巧借闻雷来掩饰”，骗过了老谋深算的曹操，凸显了刘备的大智若愚的英雄本色。这种理想化的情节描写，以极大的“爆发力”，完成了刘备心理由惊到喜、再有喜到惊再到喜的彻底转变，凸现了他随机应变的才能。这种淋漓尽致地刻画完全符合刘备“趋身虎穴”的处境，是其心理发展的必然，不仅没有损刘备的英雄形象，反而给他增添了有血有肉的真实性。这种把正面英雄人物置于绝境，造成一种强烈的“危机感”，更能产生“夺人心志”的审美效果。

三、文白相伴的语言风格极具英雄形象的凝练传神

《三国演义》所用的语言是“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言，有利于营造历史的气氛。偏于叙述而少描写，其叙述语言以粗笔勾勒见长，简洁、明快、生动、有力，洋溢着一种阳刚之气。《青梅煮酒论英雄》也不例外，具有言简意赅，语气明快，凝练传神的审美价值。

凝练体现在文本的叙述性语言上；传神体现在个性化的人物语言上。如曹操见到刘备的第一句话“在家做得好大事！”这就把曹操的咄咄逼人、骄纵多疑，老谋深算的性格特点展示无余。曹操讲述望梅止渴故事时，那种自命不凡的神态跃然纸上。面对老谋深算的曹操，刘备也毫不逊色，论英雄的过程中，在曹操的逼问下，刘备顾左右而言其他，列举了许多人时都用探询的语气说道“可为英雄？”语言深藏不露，谨慎沉着。而曹操把刘所列举英雄，用肯定的语气“非英雄也”一一加以否定。两人语言截然不同，个性鲜明：曹野心勃勃，有奸雄之气，似腾身于宇宙之间的飞龙；刘大智若愚，内孕英雄之心，特别在他闻言失箸的时候从容地说出“一震之威，乃至于此”，体现了他的机警灵活、应变自如，不折不扣显示了刘备似隐伏于波涛之内的潜龙。

《三国演义》一问世，就在社会上广泛流行，不少文人模仿其语言风格，对后世的历史演义小说创作产生了深远的影响。

谢灵（1954—）女，安徽蚌埠人，中国人民解放军蚌埠坦克学院教授，研究方向：军事写作学、军事文艺理论、军人审美学、中国传统文化；潘丽娜（1982—），女，安徽蚌埠人，中国人民解放军蚌埠坦克学院助教，研究方向：汉语言文学。